🎭ある暗黒卿の気紛れな呟き🎵＋⚡✒🐱

まさか帰還を予定していなかったので、分身が立てて閉じたスレは操作出来ず、我が手の自由になるのは、次の２つのみ😢


http://mikle.jp/thread/1736484/?guid=ON

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あとこれね🎵


http://mikle.jp/thread/2182323/?guid=ON

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でも本当はこれ↓↓の続きがヤリたいんだ、かつて分身が立てたスレね🎵


http://mikle.jp/thread/1847823/

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いや、或いはこれ↓↓の続きが更に大事かな＋🎂⁉



http://mikle.jp/thread/1796339/

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まず少し↓↓関連の続き♪


http://mikle.jp/thread/1847823/


三浦カズが50歳過ぎても、サッカー続けてるのは、凄い。プロレスなら続けるのも可能だ、バトルする演劇だから。

だがベースボールすら50歳は居ないだろ？ それより遥かに過酷なサッカー、いくらレベル落ちるリーグとは言え、やるだけでも立派なもんだ！


で、ピアニストの寿命はどうなのか？

一流ピアニストには、技巧、音楽性、哲学性、音色や音響の美、カリスマ性などがミックスされるから、単純に体育系と比較できるのは技巧のみ♪

これはヤハリ運動能力や、肩や背中の筋肉と関係あるから、個人差があるが、40代後半から60くらいの間に衰えて来る。

アマチュアレベルが弾いたり聞いたりでは、大して分からないだろうが、プロとなると間違いなく40代半ば以前みたいに切れのある技巧は、難しくなる。女性なら、体力がいるパワー系の大曲も苦しくなろう？


で各自、様々に苦心して、運動能力の衰えを乗り越えねばならなくなる。

まず若い時代、技巧オンリーで鳴らしたピアニストは、知性や芸術性の根本的円熟が無いなら、ここで潰れる！ こういうタイプはかなり多いのだ。

他は妥協して技巧的難曲のテンポを幾らか落としつつ、表現の円熟や、新たなレパートリー開拓、またはレパートリーを絞って、乗り切る。よく年取ると、～(作曲家名)の専門家とか権威とか言われるのが、これだ！

音大教授に居座って、練習時間も余り取らず、本人はどんどん衰えて弾けなくなり、指導だけ偉そうにやってる連中にだけは、成りたくない！

日本には特にこういうタイプが多いが、ヨーロッパにも居ないわけでは無い。だがヨーロッパの方が、教授と言え、リサイタルや実演を求められる傾向なのも確かだ。

教えるだけに成った人を、知り合いのドイツ人教授など｢死人｣と呼んでいる😁

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>> 5 で、私の場合だが、まあ実際年齢は表示されてる年齢に４年加えるようだから(笑)、僅かに以前より難儀に成った部分を感じる😞


ただこれはまだ、ごく一部であり、逆に練習により総合的に進歩が見れる場合もあるにはある。

つまり一部は以前よりダメに成ったが、別の部分は良くなった感じ。これ全て技巧の話👍


肉体は20歳過ぎると衰えに向かうらしいが、事実それを実感すると言っていた人々がいたが、私の場合、２年くらい前までは全く感じ無かった。

だから年寄りの気持ちなど全く理解出来ず、同年代の連中にも付き合いでかなり無理を強いてしまった可能性がある💦

だが顔と同じで(？)、若い頃から老けた顔の奴は、ずっと50近く成ってもそのままだが、40過ぎても若々しい顔の人間は、一度老け出すと、急激に老けた顔に成るだろ？

肉体も同じみたいだな😲

まあ今までがバイタリティに満ち過ぎていたのかも知れないが…。


他方、将来現役を長く続けたいなら、技巧の衰えは必然的に来るだろうから、表現の円熟、哲学的理解を深めた演奏、また独特の雰囲気を作り個性を高めて行かねば成らない。レパートリーは、私の場合、メインな有名作曲家を中心にずっとやって来たから、そのままで良かろう🎵

ただ学者や作曲家を見れば分かるが、頭脳の衰えは、肉体のそれよりずっと遅いとは言え、ヤハリ大作曲家でも代表作は40代が一番多く、円熟し枯れても傑作は普通60くらいまでだろう!?

(怪物バッハは、60から65で死ぬまでの間に、晩年の最高傑作を幾つか作曲した！)


とにかく頭脳も老化には勝てないわけで、必ずしも年取れば枯れて、表現力や哲学性、個性が進歩するとは限らないのだ。

ヤハリやり過ぎない程度の勉強と、マッタリした生活の潤い、そして後は全て神、または運命に任せるしか有るまい😄

アリストテレスの｢中庸｣の概念は、実に重要だ！

全てにバランスを保つべき🎵

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暗黒卿と言えばスターウォーズ🎥

だが、先日レイア(キャリー･フィッシャー)が死んでしまった💦

無理して始めた新トリロジーどうする？

大体ね、ジョージ･ルーカスはエピソード６つで完結の積もりだったのに、ルーカスフィルムをディズニーに売っちまったから、カネ儲け主義者らがエピソード７から新たに作り出したんだ💢

まあ、７が悪いとは言わんよ！ だが二番煎じな感じは、どうにも変わらん⤵


ハリソン･フォードを７で殺しちまったのに、レイアの方がマジ死んじまったとは、皮肉なもんだ！

まあ８の筋を変えるか、レイアが大袈裟したとかにして、代役女優とＣＧで誤魔化すか、だな!?

爆発で大袈裟して、女ダース･ヴェイダーの格好なら、尚更都合いい(笑)
父と娘だろ⁉


ともかく若い頃ラリってたのがいけなかったか、心臓壊して60歳で若死にしたレイア😢

一部の日本の視聴者は、レイアが不細工に見えるらしく、ゴリラ姫とか言ってた。ただあれは、アメリカンの感覚なら、美人とまでは行かなくても、少なくとも不細工では無い！
ゴリラでは無いな🐤


ともかくスターウォーズ自体の完成度は、明らかにジョージのオリジナル･エピソード１～６で完璧だったのだ❗

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対する特別エピソードである｢ローグ･ワン｣🎵


これは期待より良かった、ってか切なくなり、色々考えさせられた😔


自由や信念、それも本当にあるかどうか分からず、ひたすら｢ある｣と信じるデス･スター設計図の為に、死ぬと分かっててあんなに帝国軍基地に侵入する共和国派の戦士ら❗


これは見方によっては、自分の信念の為に自爆攻撃で挑むイスラム過激派に、ある意味似てないか？

この場合、悪の帝国側がアメリカや西欧に重なる。


だが帝国はそんなに悪いのか、命犠牲にして戦わねばならないほど⁉


帝国の支配は、一部惑星には残虐であり、支配下にある程度の自由の制限はあるものの、それなりに銀河に平和と秩序をもたらした、とも取れる。

却ってエピソード１、２時代の弱った共和国の方が、様々な危険、無秩序だらけだったような…。


共和国が良く帝国が悪いと言うオリジナルのルーカスの考え方は、古代ローマを下書きにしている。あとフランス革命などか？

だが古代ローマでも、内乱続きの共和国は、帝国になりアウグストゥスにより、平和と秩序がもたらされたし、フランス革命だって人権や市民の権利には必要だったが、革命自体は血で血を洗う恐怖体制だった😱


大体、歴史を見れば、大帝国支配は一部の残虐行為や自由の制限がある場合が多くても、広い地域に平和と交易の繁栄をもたらすモノなのだ。ローマ帝国、モンゴル帝国、オスマン帝国。

オーストリア帝国もそうだった🎵

まあソ連や、未完に終わったナチスの第３帝国などは、例外かも知れないが!?


とにかくルーカス時代のスターウォーズでは、帝国がソ連やナチスのイメージで、共和国が正義のヒーロー･アメリカ合衆国だったかも知れないが、1978年から40年近く経った現代では、状況が全く変わったのだ！

アメリカは良くも悪くも帝国、共和国または反乱軍はイスラム過激派とダブル感じも💦

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レス５＆６で色々論じたが、やはり私自身(48歳♂)、全般的にはまだ技巧、衰えてない、と分かってきた。

ショパンの協奏曲２番、ベートーヴェンの協奏曲５番｢皇帝｣を久しぶりに練習始めて、かなり安心したわ😄

一部の衰えより全体の進歩が著しいようだ♪

やはり私は寒くなると調子良くなるタイプなのだな！

考えたら毎年そうだ、冬が一番調子いい🎵


衰えたかな、と思ったのは、昨年の12月、２度の演奏があり、ショパンの｢24のプレリュード全曲｣は難儀なの分かっている中で上手くいったが、ベートーヴェンの｢エロイカ変奏曲Op.35｣や、リストの｢波の上を歩く聖フランシスコ｣が、予想より辛かったからだ。

まあ聴衆はどちらも満足してくれたが、この程度の曲(私の自負から見て)にしては、練習でスラスラいかず手こずってショックだったのだ😅

だがまあ、人間には思い込み、自己暗示が大きな比重を占めるものだ！

｢皇帝｣と｢エロイカ変奏曲｣では、練習しながらずっと｢皇帝｣の方を難しいと思い込み、集中するのだろう？
また練習中、多少難儀しても気にならない。｢皇帝｣だからな😉


まあ確かに｢皇帝｣は１ランク上だろうが、しかし｢エロイカ変奏曲｣との間に大きな難易度の差があるわけでは無い！

｢エロイカ変奏曲｣だって、速いテンポで名演するなら、｢熱情｣より難しいか、互角だろう。つまり｢皇帝｣より僅かに楽なレベル。


しかし人間、少なくとも私は自己暗示からなかなか自由に成れないのだ💦

• << 11 しかしネットを見て驚いた！ ｢皇帝｣はそこまで難曲なのか？ 私はこの曲をウィーン音楽院(市立コンセルヴァトリウム)に入って早速やった。 教授が理論家で物理学的に技巧研究していて、かなり厳しく教わったのも原因だろうが、一応堂々と完成して弾けた。 その後、何度か弾くうちに、こういう曲は家で練習している時はオーケストラが無いのでピアノパートだけではつまらないし、曲に成らない、だからピアノパートを殆どそのままでオーケストラ部分もかなり取り入れて編曲して弾くようになった。 これだと合奏部分は、片手だけでピアノパートを弾いたり、またピアノが休んでいる時にffでオーケストラ部分を弾かねば成らず、かなり疲れる。 だが本来のピアノパートだけの演奏がかなり易しく感じられるように成るのは確かだ。 無論、｢皇帝｣の深い傑作の味を出して弾くのは、常に難しいだろう？ ただ技巧に関しては、派手でリスト好きな私には、十分消化可能な範囲だ。 むしろ４番の方がかつて難しく感じたものだ。だがこれは個人差による。４番の方が５番｢皇帝｣より弾きやすいと言う演奏家もかなり居るのだ！

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私の新しいハンドルネームは、Amazon配信のドラマ｢高い城の男｣に出るナチス支配下のアメリカ東部の親衛隊/ＳＳ大将ジョン･スミスをドイツ風にしたものだ⚡⚡

このＳＦドラマは、1960年代に哲学的なＳＦ作家ディックの原作小説の映画化なのだが、原作とかなり設定や登場人物を変えてある。

私ジョン･スミスも、原作には出ないようだ。

共通しているのは、第二次大戦で枢軸側が勝利し、アメリカは大体ロッキー山脈を境に東はドイツ第３帝国、西は日本の支配領土。まあ両者の間にかなり広い中立地域があるのだが…。


だが、この枢軸が勝利した世界で、もしアメリカ側が勝利していたら、と言う内容の謎のフィルム(原作では本)が出回り、これの収集や作者を突き止めるのを巡ってＳＳや日本憲兵隊が必死に探索する。

またヒトラーは余命が短く、彼の死後、核兵器を持つ第３帝国は日本に戦争しかけてアメリカ全土や他の地域も奪おうと企む。

だが謎のフィルムは、実際にアメリカが勝利している世界を写したモノや、まだ起きていない未来を写したモノで、パラレルワールドを行き来できる登場人物がいるのだ！

現在１シーズン10話が２シーズン出ている。アメリカなどではかなり好評なドラマで、更に原作からかけ離れたシーズン３が作られている。

ネタをばらしたらいけないから、ストーリーは書かないが、とにかく親衛隊大将ジョン･スミスは単なる冷酷で有能な指揮官なだけではなく、魅力あふれた人物なのだ！

取り敢えずシーズン２終了の段階では、日独平和共存派であり、第３帝国の対日主戦派を押さえる立場。

まあＳＳ大将だから、善より暗黒面的に描かれるが、しかし同じ暗黒面でも、ダース･ヴェイダーや、マトリックスのスミスみたいに個性的でそれなりにスマートな悪役なのだ。
(シーズン３以降の展開では悪役で無くなる可能性もある😄)

まあマトリックスのスミスは、善のキアヌやフィッシュバーンの魅力に押され気味だったかも知れないが、スターウォーズならダース･ヴェイダーを凌ぐキャラクターは居ないし、この｢高い城の男｣も善側のキャラクターが印象弱くて、結局ジョン･スミスが一番魅力的と言えよう!?

• << 26 何だか眠れない😞 で｢高い城の男｣について少し専門的(？)に書く。 何と日本でもシーズン２が１月末から一挙に配信されたらしいので、Amazon経由で見れば、私の話が理解できるだろう!? 結局、シーズン２の十話で、一応決着がついているとも言えよう♪ まだ残る問題や、肝心のパラレルワールドの謎解きは未だなのだが、よく謎をかなり残したままで終わるアメリカのドラマなら、このくらいの終わり方なら十分な方だろう。 だが人気が高く、アメリカAmazonでは現在シーズン３を制作中だ！ さて、シーズン３の予想を書く前に、シーズン２までの感想だが… ↩

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>> 9 レス５＆６で色々論じたが、やはり私自身(48歳♂)、全般的にはまだ技巧、衰えてない、と分かってきた。 ショパンの協奏曲２番、ベートーヴ… しかしネットを見て驚いた！

｢皇帝｣はそこまで難曲なのか？

私はこの曲をウィーン音楽院(市立コンセルヴァトリウム)に入って早速やった。

教授が理論家で物理学的に技巧研究していて、かなり厳しく教わったのも原因だろうが、一応堂々と完成して弾けた。

その後、何度か弾くうちに、こういう曲は家で練習している時はオーケストラが無いのでピアノパートだけではつまらないし、曲に成らない、だからピアノパートを殆どそのままでオーケストラ部分もかなり取り入れて編曲して弾くようになった。

これだと合奏部分は、片手だけでピアノパートを弾いたり、またピアノが休んでいる時にffでオーケストラ部分を弾かねば成らず、かなり疲れる。

だが本来のピアノパートだけの演奏がかなり易しく感じられるように成るのは確かだ。

無論、｢皇帝｣の深い傑作の味を出して弾くのは、常に難しいだろう？

ただ技巧に関しては、派手でリスト好きな私には、十分消化可能な範囲だ。


むしろ４番の方がかつて難しく感じたものだ。だがこれは個人差による。４番の方が５番｢皇帝｣より弾きやすいと言う演奏家もかなり居るのだ！

• << 13 ただ確実に言える事🎵 ｢皇帝｣は、典型的なオーストリア(オーストリア全土と言ってもいいが、やはりウィーン近郊のNiederoesterreichニーダーエースタライヒ/低地オーストリア州)の雰囲気濃厚な音楽だ🎵 シューベルトの音楽もウィーン風だが、鬱ぽい面があるのがウィーン的でもあり(マーラーの９番とかそう)、対して近郊は比較的明るく豊かな自然を味わう感じの世界。 シューベルトなら｢ます｣、ベートーヴェンなら｢田園｣交響曲がまさにそれ♪ ｢皇帝｣もこの部類に入る☀ これを割合力強く、好調に弾けて、オーストリアの誇り、輝きを感じられる😆 勿論、イスラム難民によるイスラム化なんて有り得ない、｢正しい｣オーストリアだ❗ …これを言い出すと、右派やナチズムの話題に繋がりかねないが、今夜は｢皇帝｣の輝かしさの前に、そういう話を語る気に成れない。 ｢皇帝｣の輝きは、ナチズムの暗黒の魅力を奪うのかも知れない。スターウォーズの皇帝も、ベートーヴェン的｢皇帝｣ならシス暗黒卿で無くても宇宙を威厳と栄光、光で統治できたろうに(笑) やはり悪とは善に対抗すると言う二元論は誤りで、ギリシャ教父やトマス･アクィナスらが言ったように、悪とは善の欠如に過ぎず、独自に存在するモノでは無い。光に照らされたら闇が消えるのと同じように…。 これが真理かも知れない⁉ (まあこれとは別にナチズムのテーマは、いずれやるでしょう😅)

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>> 11 対するショパンのピアノ協奏曲２番は、変化球と言うか、｢皇帝｣が陽の極致なら、逆に陰の極致みたいな曲。

これは以前、リスト それからショパン のスレに書いたかも知れないが、ショパンの２つの協奏曲では、世界的には１番の方が有名だろう？

だがショパンの故郷ポーランドでは、２番の方が愛されているようだ。

１番は技巧がしっかりある人が弾けば、感情が普通にあれば名演に成る。
だから一流ピアニストの数だけ、この曲の名演は存在するのだ。

まあ１番は、｢皇帝｣に似た面を持つ｢陽｣系な作品で、ただオーケストラ部分の内容、全体の風格、それに磨かれた技巧でないと弾く資格なしと言われる｢皇帝｣に比べれば、落ちると言われても仕方ないだろう？

だがこの２番は、私が密かに｢即興的協奏曲｣、｢ノクターン風協奏曲｣、または｢夜の協奏曲｣、｢ヴァンパイアの協奏曲｣と名付けているように、独特の魅力を持ち、今までに真の名演はフランスのサンソン･フランソワのものしか無かったと思う♪

技巧は確かに要る。１番より易しいわけでは無い。ただ１番が40分、２番が30分で４分の３の長さだから、それだけエネルギーが掛からないとは言えるかも!?


だが２番にはショパン独自の病的な美、更に青春の憧れ、新鮮さが至る所にあり、常に才気とエスプリを込めて、即興的な雰囲気で弾かねば成らない。私もこの曲をフランソワみたいに名演は出来ない可能性が高いのだ！


なお１番はかなりオーケストラ部分とピアノソロ部分がハッキリ分離しているから、２楽章の後半部以外は１台ピアノに編曲しても、途端に技巧が飛躍的に難しくならない。

だが２番はかなりピアノにオーケストラが重なるから、オーケストラを取り入れて独奏用に編曲したバージョンは、｢皇帝｣の編曲版に近い技巧レベルに成ると思う🌃

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>> 11 しかしネットを見て驚いた！ ｢皇帝｣はそこまで難曲なのか？ 私はこの曲をウィーン音楽院(市立コンセルヴァトリウム)に入って早速や… ただ確実に言える事🎵

｢皇帝｣は、典型的なオーストリア(オーストリア全土と言ってもいいが、やはりウィーン近郊のNiederoesterreichニーダーエースタライヒ/低地オーストリア州)の雰囲気濃厚な音楽だ🎵

シューベルトの音楽もウィーン風だが、鬱ぽい面があるのがウィーン的でもあり(マーラーの９番とかそう)、対して近郊は比較的明るく豊かな自然を味わう感じの世界。
シューベルトなら｢ます｣、ベートーヴェンなら｢田園｣交響曲がまさにそれ♪

｢皇帝｣もこの部類に入る☀

これを割合力強く、好調に弾けて、オーストリアの誇り、輝きを感じられる😆

勿論、イスラム難民によるイスラム化なんて有り得ない、｢正しい｣オーストリアだ❗


…これを言い出すと、右派やナチズムの話題に繋がりかねないが、今夜は｢皇帝｣の輝かしさの前に、そういう話を語る気に成れない。

｢皇帝｣の輝きは、ナチズムの暗黒の魅力を奪うのかも知れない。スターウォーズの皇帝も、ベートーヴェン的｢皇帝｣ならシス暗黒卿で無くても宇宙を威厳と栄光、光で統治できたろうに(笑)

やはり悪とは善に対抗すると言う二元論は誤りで、ギリシャ教父やトマス･アクィナスらが言ったように、悪とは善の欠如に過ぎず、独自に存在するモノでは無い。光に照らされたら闇が消えるのと同じように…。

これが真理かも知れない⁉

(まあこれとは別にナチズムのテーマは、いずれやるでしょう😅)

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何故、実際の悪行と比例してスターリンは非難されないのか？

これは特にロシアと日本の話。ヨーロッパ諸国では、スターリンの悪行は有名だ！

ロシア人に期待するのは間違っているだろうが、日本人の知識人、例えば亀山(ロシア文学者)や佐藤優(元外交官で前科者😱)の書いてるの見ると、スターリンに甘い。

実際にはスターリンはヒトラーより遥かに悪党だった。これは今後詳しく書くだろう！

プーチンはスターリンよりはずっとマシ。現代を代表する大政治家と言っていい。暗殺などはしているが、必要最小限だろうし。

スターリンは殺戮した数がヒトラーより一桁多い。しかも自国民を猜疑心だけから粛正、処刑しているケースが殆ど。

ヒトラーは自国民族の敵とされた連中を殺戮した。この点でスターリンと本質的に違う！
自国民(ドイツ系民族)の幸福と発展を心から願っていた。

やり方と歴史的運命の悪戯から、第二次大戦に巻き込まれ敗北し、結局、自国民族を不幸にしてしまったが…。

今夜はヒトラーについて色々述べるのには時間が無いから、詳しくは次回にしよう。

だが私はスターリンに甘い意見を見るとムカついてきて、その分だけヒトラー贔屓に成る傾向にあるのだ⚡

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>> 14 しかも亀山、佐藤の２人のロシア通(笑)は、2008年時点の著作でメドベージェフが大統領に成ったから２度とプーチンの大統領復帰は無い、とかなり強く言い切っている。

またまた｢通｣の予想が完全に外れたいい見本だ。恥ずかしくないのか？
まあ恥ずかしい何て感情があったら、図々しく本など出せないか？(笑)


例のカラマーゾフ兄弟の大審問官とキリストのやり取りシーンも、２人とも色々論じているが、古い1950年代くらいの西欧の思考回路しか持っていない議論。

佐藤は神学を勉強したと言うが、所詮、カトリック神学であり、ドストエフスキーの正教神学について素人。

ここはやはり、ロスキーなどの正教神学者か、日本なら高橋みたいな正教会神父＆神学者が書いた解釈の方がスッキリする。

つまりこの部分のキリストのキスは、論理を超越した世界であり、理詰めのカトリック神学では解決できない、理論越えた体験重視のギリシャ正教の世界なのだ！


とにかく２人の著者らは見当違いの議論ばかりしていると私は思うが、正教の力をバックにつけたプーチンのロシアは強大なパワーを潜在的に持ち、トランプのアメリカと仲良くなるならば、東アジアにとって最大の影響力ある国家に成る可能性大。

日本と韓国は互いにいがみ合って居るようだが、どちらもこのままでは将来ロシアにやられる、かも‼

トランプのアメリカを味方につけた策士プーチンのロシアに。


…ただ私もドストエフスキーはまだまだ読書歴が足りないし、ロシア文化ならばチャイコフスキーみたいに手放しで大好きと言うわけでは無い。

まあ今後、一生かけて大半を読破するかもね(笑)

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さていよいよヒトラーだ⚡

私は彼の悪行と言われるモノを、全面否定はしない。

ただ最初に次の事実を書き、問題提起したい！


①ヒトラーは敗戦したから余計、悪者にされてる可能性。またドイツ国民も罪とされるモノや責任をヒトラーとナチスに押し付けた方が自分らに都合いい事実。


②上の事実と、戦後イスラエルに大量移住しパレスチナ人らを虐殺、差別しているユダヤ人らは、自分らが常に｢ナチの被害者だ｣と世界に印象つけ、反イスラエル議論を封じるために、ハリウッド映画(かなりユダヤ人らが牛耳る世界)など通し、ヒトラー＆ナチス＝史上最悪、を宣伝し、世界中に刷り込んだ。


③結果、フィリピンのドゥテルテなどまで｢フィリピンのヒトラーに成ってやる｣とか言う始末。フィリピンなんかドイツと戦った事も無いのに。
(反対に、アフリカなど日本と戦った経験ない地域は、日本がナチス側だった事実はおろか、第二次大戦やった事すら知らない。)

つまりヒトラーは有名に成りすぎたのだ❗

20世紀最大の有名人なのは、全く疑いなし。

レーニン、ムッソリーニ、チャーチル、更にはスターリンすら現代ではかなり風化して来ている。名前すら知らない若者も多い。

だがヒトラーは有名だ！

これはある意味、ヒトラーの勝利である‼

忘れ去られ無視されるよりは、極悪の汚名でも超有名人の方が遥かに勝利したのだ。しかもヒトラーやナチスが悪い悪い言われるものだから、却ってその暗黒の魅力に興味持つ人々は後を経たない⚡


④次の事実。

ナポレオンは敗北後、約30年、悪者扱いされていた。

キリストは死後、何と300年間ローマ帝国で誤解され悪者扱いされ、キリスト教は迫害されていた。

ヒトラーは目下75年くらい悪者扱い！


もしかして、何かしら真理を持っているモノは体制側に不都合だから(危険だから)、長く迫害が続くのかな？

と深読みするのも可能♪


欧州の一部での反ナチ法なんか、ヒステリックなくらいだし…。75年経っても禁止を徹底しなければ成らない真の理由は何だ⁉

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>> 16 ヒトラーやナチズムが未だに危険視される理由の一つは、ソ連や中国、更に英米、ついでに戦中の日本みたいに口先だけの綺麗事(自由や民主主義、他国民との融和、人種差別撤廃、植民地反対、富の平等分配など)を言わずに、それらと正面から対立する弱肉強食、自国または自民族中心主義、独裁制、差別主義などをハッキリ宣言した正直さ(笑)にあるだろう。


ソ連や中国の独裁体制、富の不平等、人権侵害、少数民族差別はナチスより酷い。だがそれを共産主義なる一種綺麗なイデオロギーで誤魔化している。

英米資本主義も同じ。自由とは弱肉強食を認める事で、また大戦当時は植民地主義や人種差別を普通に認めていた。ただ民主主義国家で(白人だけの)人権を尊重するイデオロギーで世界を欺いた。

日本もナチスみたいにストレートに民族の生存圏拡大や近隣民族の奴隷化(植民地化)を言う代わりに、アジア民族の白人からの解放を謳った。これも本音(欧米に代わってアジア太平洋を植民地にしたかった権力欲)を綺麗事で隠蔽した。

人間は欲望をハッキリ言うのを躊躇う生き物。

ナチスの弱肉強食や弱者排除思想は、ダーウィンの進化論などの影響だが。
(労働者という意味での弱者なら、ナチスは逆に労働者の味方で、多大な失業者に職を与え、中間管理者らがカネのピンはねしないよう厳しく監視した。民族社会主義ドイツ労働者党NSDAPが正式名なだけの事はある。)


ところで人間を動物の一種と考えた場合-魂云々は別問題に、肉体だけならば動物だろう-、種の繁栄の為には弱肉強食は必要、劣勢遺伝子は自然淘汰し消滅させねば成らない。
自然界なら劣勢遺伝子を持つ個体は、子孫残す余裕無く、死に絶える。

人間だけが肉体や知的弱者を哀れみ、助け、医術の力で子孫まで作らせる。これでいつか人類全体に悪性遺伝子が蔓延し、人類は滅びるのだ！

これについては、ナチズムの方が正しいかも知れない。

ただ我々は目の前の障害者や弱者を前に、倫理的、または宗教的な心から哀れみを感じ、出来るだけの援助をしてやりたくなる！

私もマゾヒズム元祖の国出身だから、仮に人類の未来を滅ぼす結果に成ろうとも、弱者を助け、ドＭの快感味わいながら、人類の没落を味わうだろう♪

ただヒトラーやナチズムを論じる場合、上に書いた問題は避けて通れないし、永遠に解決出来ない人類のテーマだろう!?

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おいおい、アメリカでトランプ支持の白人らがナチ式敬礼したと聞いたが、ナチスを汚さんで貰いたいな！

大体、トランプは親ユダヤだろうが💢

また白人だからナチ･シンパだって⁉

ナチスが一番迫害し殺害したのは白人だぞ(笑)

アメリカ白人なんて、ゲルマン系以外、本来ナチスに迫害される側じゃん？

ユダヤ系、スラヴ系etc.

ヒトラーはイギリス系に甘過ぎたが(だから詰めが甘くイギリスを降伏させるの失敗した💦)、イギリス人らはヨーロッパの異端者だからな！

敵なのだ！


北イタリア人やポルトガル人は良いよ🎵

特にポルトガルについては、今まで宇宙人だったのが、昨年のユーロ優勝でシンパシー感じるように成った。

Ｃ.ロナウドは前から好きだったが、益々惚れたし。

フランス嫌いじゃないが、開催国で傲慢なフランス、審判を露骨に味方にして準決勝でドイツを破った汚いフランスが、決勝でポルトガルのエデルの一撃で沈んでいい気分だった🎵

あとデンマーク、スウェーデン、ノルウェー、フィンランドも勿論良い。

オランダは嫌いじゃないが、余りに乾いた国民性が一寸…。

バルカンではギリシャ贔屓。アトスの修道生活に憧れ、老後の行き先の候補の一つ。

東欧、旧ソ連ではエストニア一択かな？

リトアニアにも関心あるけどね♪

ハンガリーはキラーイじゃないが、元パートナーだった国にしては、最近情けない💧

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私はいわゆるホロコースト否定派、では無い❗

ホロコーストと言う名前は悪いが、あった事実は認める！

ただ、これには幾つか皆に誤解されてる点がある。

まず第３帝国が行った迫害は、ユダヤ人だけでは無い事❗
ポーランド、ロシアなどスラヴ系民族、政治犯(共産主義者など)、ゲイ、カルト信者(エホバ証人)やフリーメーソン、障害者、刑事犯など。

ユダヤ人にとってはユダヤ以外が虐殺されようが、どうでもいいのだ(ユダヤ人はユダヤ教からして凄く自己中、選民思想持ってる、遺伝子レベルで)！

だから世界のメディア利用しまくり、ホロコースト＝ユダヤ人迫害、殺害のイメージを大衆に定着させた。

さて、ではユダヤ人に絞って考えた場合、ユダヤ人自体、元々自民族至上主義者で(ユダヤ教自体がそう。異教徒は神に呪われた豚🐷)、戦後から今日までパレスチナでアラブ人を迫害、殺戮、居住地を塀で囲うなどはナチスと同じだ。
(ナチスの迫害はベルリン･オリンピック後から終戦までの８年だが、ユダヤ人のパレスチナ人迫害は70年近い❗)

実は戦前もユダヤ人がドイツや東欧には多く(ワルシャワなど人口の３分の１がユダヤ人だった、他の都市も４分の１レベルは沢山あった)、ユダヤ人は現地人を軽蔑し、時には暴行し、現地ヨーロッパ人の反感を買っていたのだ。

だからユダヤ側にも責任はあり、ヒトラーやゲッベルスが｢ユダヤ人は悪質な寄生虫だから除去せねば成らない｣と叫んだ気持ちも分かる。

この｢除去｣だが、当初の計画では独ソ戦に勝って、ユダヤ人らをロシア奥地に追放する予定だったようだ。

ただ戦争が途中から上手く行かなくなり、狭いヨーロッパ内から追放が出来なくなり、収容所に入れた。
なおガス室ばかり有名だが、ガスは一部であり(ユダヤ人のスピルバーグでさえ、シンドラーのリストでガス殺害を描いていない！)、大概は少なすぎる食事、環境の悪さで疫病などで死んでいった。
まあガスだろうが、不衛生でゴミ捨て場みたいな環境で病死させようが、虐殺には変わらないが。


ただこのユダヤ人やその他反対派や軽蔑している民族の｢除去｣が、十把一絡げに近い形で行われたのは、問題である。

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>> 19 ある民族なり動物の一部が、現実に害を及ぼす場合、その害を及ぼしている個体を厳重に選別し｢除去｣するのか、それともその種全体を十把一絡げで｢除去｣するのか⁉


例えば蚊の場合、オスは血を吸わないだろう？

だが人は蚊を発見したら、オスかメスか調べずに、殺してしまうだろう、普通。

まあ人間であるユダヤ人と蚊は違うわけで、簡単に言えば、本当に害を及ぼすユダヤ人だけを逮捕、処刑する立場は｢性善説｣に近い。

逆にユダヤ人全体が危険な要素を隠し持っていると考え、十把一絡げに迫害するのは｢性悪説｣だろう⁉


ただし第３帝国のユダヤ迫害には、矛盾もかなりあり、例えばヒトラーは自分専用のコック夫婦がユダヤ系だと分かった時、｢除去｣の代わりに｢アーリア人証明書｣を発行。

(アーリア人とはナチスがオカルトなどの影響で、本来はインド人やイラン人を指す言葉を、ゲルマン人を指す言葉にしたもの。今ではドイツ人をアーリア人などと言うのは、ネオナチくらいで、学術では全く相手にされていない。)

またゲーリンクは昔の戦友がユダヤ人で逮捕された時、ゲシュタポに圧力かけ釈放させている。


自らユダヤ系疑惑があったハイドリヒも、スポーツマニアだったから、ユダヤ系のスポーツ選手などを逃がしていた。

こういう例はまだまだ沢山ある！


ユダヤ人の一部が具体的に何をしているのか、は語りたくない。安っぽいユダヤ陰謀論を私は軽蔑する。

ロートシルト(ロスチャイルド)だのロックフェラーだのの話もしない！


だがイスラエルのユダヤ人で、ユダヤ至上主義に疑問持つ映画監督が作った作品を見ると、いわゆるユダヤ系圧力団体(アメリカに多い)はウクライナ始め東欧諸国政府と裏取引して、ユダヤの便宜を図るならホロコーストについて、その相手国が関わった事実は追及しない、と汚い裏取引を頻繁にやっているのは事実だ！


ユダヤ人迫害＝ナチス(ドイツ民族)とだけ考えるのは全く歴史の事実と違い、ラトビア、ポーランド、ウクライナ、ハンガリー、ルーマニア、クロアチア人なども、対独協力者であり、特にウクライナ人やクロアチア人はドイツのＳＳやゲシュタポが真っ青になるくらい、残虐な虐殺をしていたのだ‼

ラトビアはソ連に併合され、苛められていたから、親ナチになった事情は理解出来るが…。


これらについては、また後で詳しく書く。

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何故、日本(のネット･オタク)は韓国の問題が出ると熱くなるのだろう？

オーストリア人もドイツ人も、近隣諸国の話題でも常に冷めてるのに😁

我々だってイタリアとは領土問題持ってるし、旧ユーゴスラビアの連中を好きではない。だがクロアチアだのセルビアだので熱くならない(笑)

ドイツ人だってロシア嫌いが多いが、ロシアに対して熱くなるより皮肉だけ。

一方、我々はイスラム難民に警戒し、猟銃を備え、いざと成ったら躊躇わずに射つ！

だが日本人や韓国人は、互いを嫌っているが、なかなか暴力には発展しないようだ。

アジア人は基本、大人しいのか？(中国人とか除く？)

アメリカがあんなに簡単に占領できたのも不思議。

第３帝国は｢本土決戦｣をやり、かなり敵味方とも戦死したと言うのに😲

• << 24 これについて考えると、日韓は直接、戦争していない！ だから口先だけで長年争い、いつまで経ってもストレス溜め込むだけで、終わりが無いのでは？ 一度、２国だけで徹底的に戦争すればストレスや恨みは解消されるだろう？ 例えばドイツとロシアは独ソ戦やり、数千万の死者を出した。だが現在ロシアの一般人が一番好きな国はドイツ。他方ドイツ人もプーチン体制などに批判的だが、ロシア文化(作家、音楽家)は評価するし、ロシア人に対してもネタにするだけで、憎んではいない。 これは欧州の大半の国同士に当てはまる。必ず過去にデカイ戦争をしていて、互いに憂さ晴らしやった。今は、戦争する気なら出来るが、過去の経験からやる気が互いに起きないだけ。 十数年前まで続いたユーゴ内戦、今も続くウクライナ内戦、またイギリスだって遥か離れたフォークランドで戦争したければやる！ オーストリアとイタリアも、イタリアが第一次大戦で裏切り南ティロール(チロルの南半分)を奪い、領土問題があるが、互いに棚上げし、ジョークで相手をからかうだけ。憎しみまでは無い！ だがどちらも国境には軍を置き、イザと言う場合の準備はしている。 スイスなんか軍事大国だしな～ 東アジアの場合、日中は確かに戦争したが、あれは日本対国民党中国であり、共産党中国は日本と正面から戦っていないし、曲がりなりにもアメリカのせいで日本に勝てた経験もない！ だから韓国みたいに、歪んだ口先攻撃を日本にするのだろう？ また戦争とは言え、一方が弱すぎてほとんど蹂躙だった場合も、弱かった側は相手をしつこく恨む。 ポーランドがそれ。ドイツにまあかなりの差で敗れ、更に同時期、東から侵入したロシアにやられた。 だから今だにロシアとドイツを憎む。特に長年支配され、また貧乏な方のロシアを。 ただ日本が現実には圧倒的力の差で負けたアメリカ、最後に裏切って攻めて来たロシアの２国に対する憎しみが足りないのは、よく理解できない😔 日本人はいつまでも恨まない、とか綺麗事言ってるのもいるが、これは今後の国際世界では命取りになりかねない！ 下手したら、民族滅亡だろう😱

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音楽に戻って…。

ロシアと中国のピアノ技術競争(笑)


中国人のランランは、一応世界的に知名だ。私は彼の演奏スタイルが好きでは無いが、とにかく技巧だけは文句なしにある！


だが近年、ロシアにも何人も凄い若手の技巧野郎(笑)が出てきた。

こうなると、仮に技巧で押しまくる曲を弾かせて、ロシア人がランランより上となると、一瞬でランランの価値は落ちる。

技巧はスポーツみたいなモノだから、これは仕方ない。

ガトリンが速くてもボルトが現れたら、全く凄く無くなったようなものだ。


で、中国側も他の若手が現れ、ロシア人を越えようとするだろう？

こうなるとしかし、芸術では無くなり、単なる鍵盤叩きのサーカスのツマラナイものに落ちる、ピアノ演奏自体が😱

仮に同じ技巧レベルならロシア人が上だろう？

いや、日本人(特に女性)が中国人より白人が混ざってるロシア人をイケメンだと思い、人気出るから、では無くて…(笑)

ロシア人の方が中国人よりずっとクラシックの伝統が長く、ロシア作曲家の作品は自然に表現も上手いし、一応ヨーロッパ伝統を少しは分かっているから。


ただ、ロシアもクラシックはヨーロッパよりずっと遅く始まり、バロック、古典派時代は無いし、ロマン派でも中期までのシューマン、ショパン、リストなどの時代には未開だったのだ。

グリンカが居たが、ロシアにクラシックが根付くのは19世紀後半、つまり５人組時代。同時代、世界的なレベルのチャイコフスキーを生み、ロシア音楽は一挙にヨーロッパに並ぶ👍
ただまあ、これは言い過ぎだと思うヨーロッパ人が多いのも事実だが😅


とにかくチャイコフスキーに続く一連の音楽家らにより、ロシアは今ではクラシック伝統国と呼んで差し支え無くなった(と思いたい)。

だが、いずれにしても、ロシア対中国の技術競争は全く芸術から見て不毛だし、どちらもベートーヴェンなど弾かせると、ドラゴンが小トカゲに縮小してしまうのは事実だ！

(かつてのソ連時代の巨匠リヒターやギレリスはドイツ音楽も上手かったが…)

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ユダヤ過激派のトランプが、今後ますますバカやってくれないかな～

そうすれば世界はアメリカとユダヤの悪に益々目覚めるだろう？

今度はアメリカが醜い敗戦国に成ってもいいじゃん、じっくり初の大敗戦を味わえばいい、ユダヤ共々に。

トランプは元々、親ユダヤだった。娘の夫がユダヤのせいでは無い！
トランプ自身を背後で支配する"大物"が、ユダヤ過激派だからだ。

まあ娘の夫は、それに少し付け足しした感じか？


大体娘にイヴァンカなんてドスラヴの名前付けるのも悪趣味過ぎて。

ナディアとかカティアくらいなら、ヨーロッパ中にいる。ロシア起源の名前だが、普通に付ける。だが流石にイヴァンカはな～(爆笑)

息子にイヴァンて付けるのと変わらん！

イヴァンならロシア専用だが、イヴァンカは似たような名前がチェコやポーランドなど西スラヴにもある。

例えばイヴォンカ。だがこれはイヴォナの愛称。


とにかくユダヤ過激派のトランプがバカやって大きく敗北すれば、世界は戦後ずっと続いたユダヤの呪縛から解放されよう😁


まあある意味、既にオーストリアやドイツの｢反ナチ法｣も、個人レベルでは有って無いようなものだけれどな👍

• << 25 ユダヤに関して言えば、アメリカにあるユダヤ圧力団体ヴィーゼンタール･センターも有名だ。 これは収容所に入った経験があるユダヤ人のシーモン(サイモン)･ヴィーゼンタール氏が、戦後ウィーンに住み、いわゆる逃れたナチ戦犯の情報を集め、各国警察に通報する活動が始まりで、彼自身｢ナチ･ハンター｣と呼ばれた。 私は、彼が彼の民族や家族に危害を加えた連中を憎み、復讐したい欲求は当然の権利だと認める！ ただ問題は、彼の残した組織。肝心の開祖が死に、また追うべきナチス戦犯も殆んど死に絶えた現代、最早当初の存在意味は無い。 だが組織は解散しにくい存在であり、結局ヴィーゼンタール･センターは、日本含め芸人の些細なナチ的コスプレや、その他ナチに似ている発言などを無理やり探しだし狩る、脅す、本来とはかなり異なるウザイだけの組織に墜ちた。 この組織に限らず、他の、主にアメリカ中心に活動しているユダヤ圧力団体の、偽善、悪行-例えばナチスに加担しユダヤ人を大量に迫害した東欧の国々に圧力かけ、ユダヤ人の便宜を図るなら戦争中にやった事は追及しない等々-は、最早、ユダヤ過激派と言ってよく、現代の問題の一つと言えよう！ また生前のシーモン･ヴィーゼンタール自身、アイヒマン逮捕に情報提供で大貢献したと自己宣伝していたが、アイヒマンを捕らえたイスラエルの諜報機関モサドは全く逆にヴィーゼンタールの情報は捜査を混乱させるモノが多かった、と言う。 また戦後オーストリアのカリスマ首相の一人で、ユダヤ人でもあったブルーノ･クライスキーは、彼が選んだ閣僚の数人に対してヴィーゼンタールがナチ戦犯との関係を煩く指摘し、強い不快感を彼に示した。 このようにユダヤ人も決して一枚岩では無く、穏健派も多い中、圧力団体は危険な過激派であり、あちこちで余計な脅迫を行い、自分らの利益を図っている。 今、トランプ政権を支えているユダヤ過激派もこういう連中の一種だが、ただイスラエル問題でアラブと共存しなくともいい、とトランプに言わせた点を見れば、中東に新たな火種を作り出す可能性大なのだ！ ヨーロッパ各国は、こういうトランプ政権と一定の距離を取っている。だが日本は、もし安倍政権のままで安倍がトランプの危険さに気付かず追随だけしていると、東アジアだけでなく中東問題に深く巻き込まれるであろう!?

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>> 21 何故、日本(のネット･オタク)は韓国の問題が出ると熱くなるのだろう？ オーストリア人もドイツ人も、近隣諸国の話題でも常に冷めてるのに😁… これについて考えると、日韓は直接、戦争していない！ だから口先だけで長年争い、いつまで経ってもストレス溜め込むだけで、終わりが無いのでは？

一度、２国だけで徹底的に戦争すればストレスや恨みは解消されるだろう？

例えばドイツとロシアは独ソ戦やり、数千万の死者を出した。だが現在ロシアの一般人が一番好きな国はドイツ。他方ドイツ人もプーチン体制などに批判的だが、ロシア文化(作家、音楽家)は評価するし、ロシア人に対してもネタにするだけで、憎んではいない。

これは欧州の大半の国同士に当てはまる。必ず過去にデカイ戦争をしていて、互いに憂さ晴らしやった。今は、戦争する気なら出来るが、過去の経験からやる気が互いに起きないだけ。

十数年前まで続いたユーゴ内戦、今も続くウクライナ内戦、またイギリスだって遥か離れたフォークランドで戦争したければやる！

オーストリアとイタリアも、イタリアが第一次大戦で裏切り南ティロール(チロルの南半分)を奪い、領土問題があるが、互いに棚上げし、ジョークで相手をからかうだけ。憎しみまでは無い！

だがどちらも国境には軍を置き、イザと言う場合の準備はしている。

スイスなんか軍事大国だしな～


東アジアの場合、日中は確かに戦争したが、あれは日本対国民党中国であり、共産党中国は日本と正面から戦っていないし、曲がりなりにもアメリカのせいで日本に勝てた経験もない！

だから韓国みたいに、歪んだ口先攻撃を日本にするのだろう？

また戦争とは言え、一方が弱すぎてほとんど蹂躙だった場合も、弱かった側は相手をしつこく恨む。

ポーランドがそれ。ドイツにまあかなりの差で敗れ、更に同時期、東から侵入したロシアにやられた。

だから今だにロシアとドイツを憎む。特に長年支配され、また貧乏な方のロシアを。

ただ日本が現実には圧倒的力の差で負けたアメリカ、最後に裏切って攻めて来たロシアの２国に対する憎しみが足りないのは、よく理解できない😔

日本人はいつまでも恨まない、とか綺麗事言ってるのもいるが、これは今後の国際世界では命取りになりかねない！

下手したら、民族滅亡だろう😱

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>> 23 ユダヤ過激派のトランプが、今後ますますバカやってくれないかな～ そうすれば世界はアメリカとユダヤの悪に益々目覚めるだろう？ 今度… ユダヤに関して言えば、アメリカにあるユダヤ圧力団体ヴィーゼンタール･センターも有名だ。

これは収容所に入った経験があるユダヤ人のシーモン(サイモン)･ヴィーゼンタール氏が、戦後ウィーンに住み、いわゆる逃れたナチ戦犯の情報を集め、各国警察に通報する活動が始まりで、彼自身｢ナチ･ハンター｣と呼ばれた。

私は、彼が彼の民族や家族に危害を加えた連中を憎み、復讐したい欲求は当然の権利だと認める！


ただ問題は、彼の残した組織。肝心の開祖が死に、また追うべきナチス戦犯も殆んど死に絶えた現代、最早当初の存在意味は無い。

だが組織は解散しにくい存在であり、結局ヴィーゼンタール･センターは、日本含め芸人の些細なナチ的コスプレや、その他ナチに似ている発言などを無理やり探しだし狩る、脅す、本来とはかなり異なるウザイだけの組織に墜ちた。

この組織に限らず、他の、主にアメリカ中心に活動しているユダヤ圧力団体の、偽善、悪行-例えばナチスに加担しユダヤ人を大量に迫害した東欧の国々に圧力かけ、ユダヤ人の便宜を図るなら戦争中にやった事は追及しない等々-は、最早、ユダヤ過激派と言ってよく、現代の問題の一つと言えよう！


また生前のシーモン･ヴィーゼンタール自身、アイヒマン逮捕に情報提供で大貢献したと自己宣伝していたが、アイヒマンを捕らえたイスラエルの諜報機関モサドは全く逆にヴィーゼンタールの情報は捜査を混乱させるモノが多かった、と言う。

また戦後オーストリアのカリスマ首相の一人で、ユダヤ人でもあったブルーノ･クライスキーは、彼が選んだ閣僚の数人に対してヴィーゼンタールがナチ戦犯との関係を煩く指摘し、強い不快感を彼に示した。


このようにユダヤ人も決して一枚岩では無く、穏健派も多い中、圧力団体は危険な過激派であり、あちこちで余計な脅迫を行い、自分らの利益を図っている。


今、トランプ政権を支えているユダヤ過激派もこういう連中の一種だが、ただイスラエル問題でアラブと共存しなくともいい、とトランプに言わせた点を見れば、中東に新たな火種を作り出す可能性大なのだ！


ヨーロッパ各国は、こういうトランプ政権と一定の距離を取っている。だが日本は、もし安倍政権のままで安倍がトランプの危険さに気付かず追随だけしていると、東アジアだけでなく中東問題に深く巻き込まれるであろう!?

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>> 10 私の新しいハンドルネームは、Amazon配信のドラマ｢高い城の男｣に出るナチス支配下のアメリカ東部の親衛隊/ＳＳ大将ジョン･スミスをドイツ風… 何だか眠れない😞

で｢高い城の男｣について少し専門的(？)に書く。


何と日本でもシーズン２が１月末から一挙に配信されたらしいので、Amazon経由で見れば、私の話が理解できるだろう!?


結局、シーズン２の十話で、一応決着がついているとも言えよう♪

まだ残る問題や、肝心のパラレルワールドの謎解きは未だなのだが、よく謎をかなり残したままで終わるアメリカのドラマなら、このくらいの終わり方なら十分な方だろう。


だが人気が高く、アメリカAmazonでは現在シーズン３を制作中だ！


さて、シーズン３の予想を書く前に、シーズン２までの感想だが…


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>> 26 まず私、ヨーハン･シュミットつまりジョン･スミスのイメージは、シーズン１よりかなり良く成ったろう😌

また何故か制作側は、ヒトラー､ヒムラー､ゲッベルス以下ナチス高官の名前は実名のままだが、マルティン･ボアマンだけをマルティン･ホイスマンに変えた。

因みにディックの原作ではボアマンのままらしい!?


結局、ヒトラーの死因は日本の暗殺ではなく、ボアマン/ホイスマンを中心にハイドリヒらによるナチスによる日本を滅ぼす戦争の口実であり、ヒトラーも彼らに毒で暗殺されたとシーズン２の最後に解明される。

これはアメリカでハイドリヒを捕らえ、上手く騙して真相を自白させたスミスがベルリンに飛び、まさにホイスマンが次期総統に成り日本に宣戦布告する直前にヒムラーに全て告げ、驚いたヒムラーがホイスマンを逮捕、自らヒトラーの後継者に成り、日本への宣戦布告を止める大逆転が起こるのだ。


またスミスは、アメリカ西海岸の日本領の日本人大臣から、パラレルワールドつまり我々の世界でのアメリカのビキニ諸島での水爆実験を映したフィルムを憲兵隊長キドを通して入手し、これもベルリンで高官らに見せる。

日本は実際には核兵器を持っていないで、ドイツのスパイからやっと原爆の設計図を入手したに過ぎない段階なのだが、パラレルワールドを知らないナチス高官らは、アメリカの水爆実験の映像を見て、日本が原爆を遥かに上回る兵器を密かに開発していたと思いこみ、驚き、これも対日本戦争抑止に働く事に😄


先ずは一番懸念材料だったナチス過激派らによる対日戦争は回避された。

↩

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>> 27 だが死ぬ前のヒトラー(パラレルワールドのフィルムを集めていたから、そういう世界の存在を知っていたハズ)、それからヒムラー、この２人が対日戦争に消極的で、日本との世界二分、共存派だったのが、謎ではある。

日本に対する好意なのか、または日本と戦争すれば軍事的にはナチスが優位だが、その世界が破滅してしまう何か理由が有るのか？

無論、パラレルワールドつまり我々の世界で勝利してから20年近いアメリカが水爆を開発した事を、ヒトラーはシーズン２の途中で死んだから知らないハズ。或いは既にコレクションしていたフィルムで見たか？

ヒムラーもスミスがフィルムを持ってくるまで、日本が圧倒的に弱いと考えていた(ドラマの世界の現実通り)が、その段階で既にホイスマンの対日戦争はやむを得ない(ヒトラーを日本が暗殺したと騙されていたから)が、東京に原爆を落とすべきとの強硬意見に反対し、天皇を死なせずに日本国民に降伏を説くべきだ等と言っていた。


さて全体を通して、確かにナチスと日本が勝利したドラマの世界はディストピアとして原作では描かれている。まあ1960年代のアメリカ小説なら当然そうだろう？

ドラマでも勿論ナチス支配地域でのユダヤ人､異人種､障害者などの抹殺や、日本支配地での憲兵の横暴や白人(勿論、黒人やユダヤ人も)に対する差別は、問題であるのは間違いない！


ただ、ドラマの日独が勝利した世界では1960年代半ば、まだナチスの原爆が最強兵器であり、我々の世界の60年代みたいに、原爆の千倍の破壊力を持つ水爆は開発されていない！

これは米ソ冷戦が、ドラマ世界の日独冷戦(？)より遥かに過酷で、米ソの軍拡競争から生まれたワケだが…。

だが仮に将来、ドラマ世界より遥かに強大化した核兵器などで、我々が滅びるならば、連合国が勝利した我々の世界がマシだったと言えるだろうか？

特にシーズン１＆２の制作段階では想像されなかったトランプ大統領の誕生と、彼の強硬姿勢で、核戦争が夢物語と言い切れなくなって来た最近、ますますどちらがディストピアなのか分からない😱

まあ私がペシミスト過ぎるのかも知れないが…💦


では明日から時間があったら、シーズン２に残った問題や、シーズン３の大胆な予想などやって見よう👍

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>> 28 シーズン２終わりまでで少しオカシかった部分😅


１.ドイツを中心に世界の半分を支配する大ナチ･ライヒ(帝国)だが、ヒトラーが死ぬシーズン２の後半まで、まるで無宗教世界に成っているのが変。

ヒトラーはキリスト教などに内心否定的だったが、禁止したらドイツ人らが付いて来なくなるだろうから、公式には黙認していた。

つまりアメリカを占領支配したなら、尚更キリスト教が徹底している、または狂信者が多いアメリカで、キリスト教との妥協は絶対必要！

だが葬式のシーンなど見ると、｢人間は死んだら身体は大地に帰り、偉大な業績が残り語り継がれる｣などと、ソ連みたいな事を役人や知人が前に出て演説している😱

神父や牧師は居ない！


私は原作をきちんと読んでないから、原作ではどうなのか知らない。ただ原作によると日本支配地域では易が大変盛んらしい!?

だがこれもオカシイ。戦前の日本で易はそんなにメインでは無かったと聞いたが…。

ま、ヒトラーの後をヒムラーが継いだから、今度はいよいよゲルマン神話とオカルトの世界に、大ナチ･ライヒが突入してもオカシクないが(笑)


ただ原作は知らないが、ドラマでは意外にヒムラーが過激でマニアックでない温厚そうな老人に描かれている。ヒトラーさえ、余り悪者のイメージは無い。


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>> 29 あと、ナチスとはNSDAPの政敵からの軽蔑語だから、大戦に勝利した第３帝国が自ら｢グレート･ナチ･ライヒ｣を名乗るのもオカシイ。

ドイツの枠を越えて世界的に成ったなら、仮に｢第３帝国｣は止めても、｢大ゲルマニア帝国｣とか｢大アーリア帝国｣(笑)とか名乗る筈だろう？


まあ以上はドラマに対する突っ込みだが、こうした突っ込みは他にもあり、今後思い出したら書こう。


でシーズン２自体が残した未解決問題、またシーズン３の予測に移る👍


↩

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>> 30 シーズン２に残った問題🌀

スミス夫婦が隠していた息子の病気が、ラストで息子自ら医者に申し出てしまった😱

大ナチ帝国(アメリカ東半分含む)なら、不治の病人や障害者は安楽死させられてしまう。更にスミスが息子の為にやった隠蔽工作もバレる可能性あり、そうでなくてもスミスか夫人に遺伝的欠陥が無いのか疑われるだろう。

せっかく新総統ヒムラーの片腕に成ったスミス、果たしてどうなる？


或いはスミス自体、本音はアメリカの愛国者で、ドイツ本国の支配を打ち砕くチャンスを握るために、ニューヨークのＳＳ司令官をやっているのか？

まあこの可能性は小さいが、ただ息子を救いたい為に、シーズン３でアメリカが勝利したパラレルワールドに逃げたくなる可能性はあるだろう？

そこ、つまり我々の世界ならば、障害者の安楽死は強制されないし、むしろ同情され最後まで治療に専念されるから。

↩

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>> 31 またパラレルワールドと実際に行き来した人物は、日本のアメリカ西海岸の事実上の総督で大臣のタゴミ、あと彼の秘書の男だけだ、現在までで我々に知らされているのは。


他にも誰か居るだろうが、それは誰？

あとこのパラレルワールドは、ＳＦでよく出てくる物理学でも言われる一般のパラレルワールドなのか、誰かが作り出したモノで、仮想現実であり、状況によっては無くなってしまうモノなのか？？？


また高い城の男アベンゼンや、ヒトラーが集めていた別世界のフィルムは、我々の世界だけでなく、彼らの世界で起こり得る幾つかの未来を映したモノもあった。

誰がこの一連のフィルムを制作したのか？

また、ラストでレジスタンスの黒人がタゴミに持って来た沢山のフィルムには、何か新たな不穏なモノが映っているような悪い予感がするのだが…。


あとドラマの日独が勝利したワールドと、我々のワールドの両方に、同時に存在している、または出来るのは、女主人公のジュリアナだけみたいなのだ！

他の、タゴミは妻子を戦争で失った向こうの世界から姿を消して、こちらにしばらく居てアメリカで生きている妻子に会ったし、逆に彼の秘書はこちらで長崎原爆で被爆し妻子失い、何かのキッカケで向こう行き妻子と再会している。


今は取り敢えずここまで。

また暇な時、続きの検証を👍

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>> 32 つまり今まで知らされた限り、ジュリアナだけが両方の世界に同時に存在し、互いを知らずに別々の人生を歩んでいる‼

他のタゴミや秘書など２つの世界を移動できる者は、同時に両方の世界には存在して居ない。タゴミがこちらの世界に来た時、元々こちらに居た方のタゴミは行方不明に成って久しかったのだ。

彼らの妻子も、片方では死に、もう片方では生きている。つまり存在しているのは片方だけ。

この、ジュリアナだけが両方で別々に、同時に存在出来ているのに気付いた私は、ギクリと成ったが、これに何か意味があるのだろうか？

(あとまあ、詳しくは分からないが、天皇や皇太子夫妻も両方の世界に存在している。ただし全く同じ人物かどうかまでは明かされ居ない。
他方、あちらに出てくるナチス幹部らは、こちらでは敗戦で戦死､自殺､死刑などに成った者ばかりで、1960年代には存在していない。)


更にジョン･スミスと言う名前も気になる。アメリカなら、鈴木太郎みたいに、どこにでもいる、まあ個性が無い名前、誰でも構わない時によく使われるのだ！

これに加えて、憲兵隊長キドが、一度バーでホステスから真面目さをからかわれ、まるで自分が本当に居る実感が無いみたいね、と言われて、ハッとなっていたシーンがあった！


ただ流石にこのドラマ、パラレルワールドの解明を、マトリックスやロストみたいには行わないだろう!?

あれらの解明は、極めて個性的で独創的、皆をアッと言わせるモノだったが、だからこそ、他の作品では使えないトリックなのだ💦

• << 36 しかしドラマに戻ると、我々のこの世界も仮想現実、実際には存在していない可能性もあるな💦 ＳＦマニアや哲学者なら、今さら何を古いテーマ持ち出す？と思うだろうが、とにかく我々の世界も｢何か｣の幻影の可能性はある！ 一例…｢夢｣とは個人が作り出し、現実だと思い込んでいる｢幻影｣。 →我々の現実(笑)世界とは、沢山の人々や生物が共有している。だから夢みたいに幻影では無い、と思うだろうが、先端物理学、哲学、古代からある伝統宗教の奥義、ではやはり｢幻影｣なのだ！ では我々の夢＜我々の世界＜(この先は何？) 一例として、宇宙と自我が一体化した世界🎵 これを仏教では涅槃、ヒンズー教では梵我一如、キリスト教などでは天国、または神を体感した世界、などと表現するのだろう!? 単なるパラレルワールド同士なら、相対的な域を出ず、どちらが真実か、確実には言えない！

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ところで｢高い城の男｣が、視聴した日本人の一部(？)から、反日映画だ、と非難されているらしいと聞いた😲

確かにディック原作では、ナチスの方がキチガイ人種差別ファシズム国家で、日本はそれと比べて、やたら威張っているがまだ少しはアメリカ人に優しい勢力、に描かれているらしい!?


だが原作は1962年、ドラマは2015年～、この50年以上の開きは大きい。


ドラマではナチスは障害者の安楽死やユダヤ人迫害をやっているが、ドイツ系やアングロ･サクソンのアメリカ人を仲間に受け入れ、彼らにアメリカ領の自治をある程度任せている。

他方、日本支配下のアメリカ西海岸では、全て日本人が支配し、白人、黒人皆、差別され、さらにユダヤ人がガスで殺されたりしている😱

ドラマは原作と逆に、ドイツの方が日本よりイメージ良いのは確かだ！


ただこれの理由も考えるべき。

まず、米Amazonが制作したこのドラマ、アメリカ本国でのブレイクを除けば、ドイツの方が日本より圧倒的に視聴率高い。

また、ドイツには反ナチ法があり、ドラマに便乗して公にナチスを誉める可能性が無い。加えて、反ナチ法の適用範囲で、やっと近年、｢我が闘争｣が本屋で買って読めるように成り、コメディとしての扱いで｢帰ってきたヒトラー｣の本が映画化されたりしている。

つまり僅かながらヒトラー客観視の動き(悪としての大前提は崩さないまでも…)が見え始めている。

更に、ドイツは曲がりなりにもナチスの犯罪を否定しないどころか、逆に過大に叫ぶユダヤ人や他の被害国々の言うなりに、70年謝罪して来た。

結果、今では世界一好感持たれる国に大変身！
(ただ昨年の大量難民受け入れで微妙に成ってはいるが…)

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>> 34 逆に日本は、日本独自の理由があるにしても、世界から見て、戦争犯罪に対する積極的な取り組みが少ない、と見られやすい現状。

日本に住めば、中国や韓国が難題ふっかけているとも理解できるのだが、遠くの国々は詳しくなく、中国韓国のしつこいロビー活動を信じてしまう！

また、ドイツがずっと戦後謝罪しまくった態度と比較されてしまうだろう？
(ドイツはナチスの責任転嫁した云々は別に、世界から見たら誠実に謝罪してきたイメージ。日本は外交下手も加わり、謝罪してないイメージ💦)


あと、正直に言えば、このドラマや、アンジェリーナ･ジョリー監督の映画レベルを、反日作品だと過剰に反応する日本人💦

これの数十倍以上、ドイツは戦後、毎回毎回、アメリカやイギリスの映画で悪者扱いされて来たが、反独映画だとイチイチ反発しなかった。まあ麻痺してしまったのもある(笑)


ナチスと日本軍は違う、と日本人はよく言うが、百歩譲ってそうだとして(見た目の格好良さではナチスね😉)、ドイツ国防軍(特に陸軍)はナチスでは無く、反ナチも多い単なる戦闘勢力。

ナチ政府の命令で嫌々戦争させられたが、この国防軍が戦争映画では、よく悪者にされ、ナチスと混同されていた。

だがドイツ人はこの誤解に悩みながら耐え、却って1990年代に国防軍がソ連民間人を殺戮した事実を自ら暴き公開した。

ここまでされると、逆にアメリカなどもドイツ軍なりナチスを悪者に描いても面白くなくなり、｢悪の中にある善｣を描きたくなる。→シンドラーのリスト、など

また、ドイツ映画｢Ｕボート｣も戦争被害者としてのドイツ海軍兵士らを描いたが、世界で高く評価。


今回の｢高い城の男｣も、ドイツ側だったら、最悪に描かれても文句言わないだろう。逆にそれほど悪者扱いされず｢アレッ｣と意外に思ってる(笑)


つまり、日本人は島国だからなかなか体感出来ないが、問題は中国韓国だけで無く、戦争問題では全世界の世論を気にしないと孤立しやすくなるのだ。

あと今回の首相の不透明な学園問題も、ヨーロッパやアメリカで関心持つ一般人は少ないが、必ず新聞の片隅に出て、読んだ人々や、東アジアに関心ある人々には、ヤバいイメージに成ってしまう！

イタリアや東欧、ロシアを除けば、このくらいの疑惑で首相が辞職に追い込まれる国々が、民主主義先進国には幾らでもある!!

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>> 33 つまり今まで知らされた限り、ジュリアナだけが両方の世界に同時に存在し、互いを知らずに別々の人生を歩んでいる‼ 他のタゴミや秘書など２つ… しかしドラマに戻ると、我々のこの世界も仮想現実、実際には存在していない可能性もあるな💦

ＳＦマニアや哲学者なら、今さら何を古いテーマ持ち出す？と思うだろうが、とにかく我々の世界も｢何か｣の幻影の可能性はある！


一例…｢夢｣とは個人が作り出し、現実だと思い込んでいる｢幻影｣。

→我々の現実(笑)世界とは、沢山の人々や生物が共有している。だから夢みたいに幻影では無い、と思うだろうが、先端物理学、哲学、古代からある伝統宗教の奥義、ではやはり｢幻影｣なのだ！

では我々の夢＜我々の世界＜(この先は何？)


一例として、宇宙と自我が一体化した世界🎵

これを仏教では涅槃、ヒンズー教では梵我一如、キリスト教などでは天国、または神を体感した世界、などと表現するのだろう!?


単なるパラレルワールド同士なら、相対的な域を出ず、どちらが真実か、確実には言えない！

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オランダの選挙でも、オーストリアに続いて右派が敗れた！

まあオーストリアのは大統領選挙、オランダは国会議員選挙だが…。

オーストリア大統領は、単なる象徴に近く、首相が実権を持つから、右派が勝っていても直ぐに国政に響かない。

オランダのは右派が与党に敗れたから、右派の国政把握は不可能に。ただ前回より右派が伸びた。

私が思うのは、ヨーロッパ人はトランプ選んだアメリカ人よりヤハリ高級でバランス感覚が優れている、と。

いくら難民が嫌でも右派に投票を躊躇う国民が多い。

ただオランダは、右派以外だと余りにイスラム難民やイスラム教に寛容過ぎ。

ま、それだけキリスト教の真面目な信者が減ったのだ。

しかしキリスト教はヨーロッパのアイデンティティーだから、いい加減にしていると(信仰、無信仰の自由は素晴らしいが…)、近い将来イスラムに乗っ取られ、イスラム教の国に成るぞ💦

もうそうなったら手遅れだ😱

(私はイスラム教自体をまあまあ評価するが、問題はイスラム教とは個人より社会的な傾向が強い宗教だから、政教分離が至難。だからイスラム教徒らは、中東や東南アジアなどイスラム教徒が多い地域に住み、自由にイスラム追求してて下さい、って事！
キリスト教、無神論、個人主義が伝統化しているヨーロッパには合わない。)

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数日前かなり生々しい戦争の夢を見た。

時代は1866年。オーストリア対プロイセンの、ドイツ覇権巡る大戦争！

実際にはウィーンとベルリンの中間のプラハから遠くないケーニヒグレーツの大会戦で両軍が衝突、プロイセンが勝ち、それからフランスの介入を恐れたプロイセン宰相ビスマルクの知恵で泥沼戦に成らず、寛大な条件でオーストリアと和解が成立。

だが夢ではプロイセン軍はウィーンまで攻めて、市街戦に‼

しかも何と私はプロイセン側の兵士！ 故郷を攻め落とす側。

当時新式の大型リボルバーに何故か弾丸が複雑過ぎて入らなかったり、一発しか出ないライフルでオーストリア軍と睨み合ったり…。

占領した民家で、怯える人々に、心配いらない、刃向かわなければ何もしない、と宥め。

この私が、こんな恐怖を感じた戦争の夢は初めて❗

つまり、遠隔から攻撃できる20世紀の戦争より、至近距離の銃やサーベルの腕で生死が分かれる19世紀以前の戦争の方が、当事者の兵士には怖いのだろう!?

だが悪夢から覚めて考えた。他に恐怖の原因は何だったのか？

それは戦うモチベーションが全く無かった事だろう!?

プロイセン軍人に成って自国を攻撃するんだから、モチベーション無くて当然。

もし私がウィーン市民兵で、昔ウィーン包囲したトルコ兵と戦うなら、かなり戦死の恐怖も減ったろう!?

19世紀初めのナポレオン･フランス軍が相手だった場合は、まあ連中は包囲占領したが、威張るだけで残虐な事は殆ど無かったし、余り戦って戦死したい気分には成らない(笑)


対するナポレオン軍の方は、フランス革命のスローガン｢自由､平等､兄弟愛｣をヨーロッパ中に広める大義名分が、かなり戦うモチベーションに成り得ただろう！

つまり…、人間がある程度戦死を恐れなくなるには、

・郷土愛(守備の場合)
・敵に対する何かの強い憎しみ
・美しく見える大義名分
・名誉(これは少し不安だが💦)

辺りか!?


夢から覚めた時、つくづく｢戦争だけはしてはいけない｣と平和主義者に変身していた😅

それだけ生々しかった🐤

一年くらい前見た、ナチスの将校に成った夢は、これほど恐ろしく無かった。

途中から迫害される人々に同情し、もう私も死んでもいいから連中を処刑から逃がしてやろうと決心、部下と殺しあいに成った❗

こちらはまた、いつか書く✋

• << 40 ところで、私はサッカーの夢もよく見る。 ただ最近、数ヶ月の間に見たのは、勿論、私はサポーターでドイツやオランダを応援している。 オーストリアは普段弱くてデカイ大会に出ないし😖 昨年のユーロでは素晴らしい成績で予選を突破、本番でもかなり期待されていたが、格下のハンガリーとアイスランドに負け、ポルトガルとドローで、敗退した。 来年のワールドカップは、今のところ成績悪く、厳しい欧州予選を突破できそうもない。 で、夢だが、毎回なぜだか私はイタリア代表のユニフォームを着ている💦 ブッフォンが紳士に成ったのを見直したが、しかし私はイタリアのサポーターでは全くない！ それで夢でこれ着ていて、ドイツやオランダの選手らと話していて、突然イタリア着てる事に気付き、ヤバい気持ちになる。 また、イタリア自体、夢で私がユニフォーム着ている時は、ブラジルやアルゼンチンに４対１とかで惨敗している💦 だからサッカーの夢は嫌だ！ 一度も楽しかった記憶が無いから😢

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ＷＢＣの日本対イスラエル見ていて、野球はルールくらいしか知らないし、メジャーリーグも日本プロ野球も全く見ないで、王とイチローくらいしか知らないのだが、あのイスラエルのキャップなかなか面白かった👍

ユダヤのシンボルのダヴィデ星の形の青いマーク。敵(笑)ながらクールと言うか堂々と付けてると言うか、ネタにも成るし、欲しくなったわ(笑)

いや別にイスラエルをバカにしたりしていない！

ソ連やＩＳ、中国、北朝鮮のマーク入りなら絶対欲しくない！

だがあのイスラエルのキャップは気になる。

あれを被ってオーストリアの街を歩いても当局は何もしないが、市民の誰かが怖い顔で睨み付けるな😱

ドイツでもネオナチに見つかったら、ユダヤ野郎かと言われてボコボコだろう😲

しかしナチスの格好で歩いたら、両国とも一部市民と揉めるし、警察に通報されたら逮捕されてしまう。

だがイスラエルのキャップなら、警察はネオナチからこちらを守る側(笑)


やはりアラブの強硬派国々や、ユダヤ差別が露骨なロシアや東欧が一番ヤバい場所かな？

もしあのキャップ被り、ナチス親衛隊の制服着て歩いたら、どうなるか？

いや中東じゃなくて、ヨーロッパの場合ね😉

警察に行くのか、ネオナチか左翼に殴られるのか、或いは呆れられて精神科？


とにかくあのキャップが欲しい‼
(何か大きな声で知り合いに言えないから、代わりにここに書く💦)

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>> 38 数日前かなり生々しい戦争の夢を見た。 時代は1866年。オーストリア対プロイセンの、ドイツ覇権巡る大戦争！ 実際にはウィーンとベ… ところで、私はサッカーの夢もよく見る。

ただ最近、数ヶ月の間に見たのは、勿論、私はサポーターでドイツやオランダを応援している。
オーストリアは普段弱くてデカイ大会に出ないし😖

昨年のユーロでは素晴らしい成績で予選を突破、本番でもかなり期待されていたが、格下のハンガリーとアイスランドに負け、ポルトガルとドローで、敗退した。

来年のワールドカップは、今のところ成績悪く、厳しい欧州予選を突破できそうもない。


で、夢だが、毎回なぜだか私はイタリア代表のユニフォームを着ている💦


ブッフォンが紳士に成ったのを見直したが、しかし私はイタリアのサポーターでは全くない！

それで夢でこれ着ていて、ドイツやオランダの選手らと話していて、突然イタリア着てる事に気付き、ヤバい気持ちになる。

また、イタリア自体、夢で私がユニフォーム着ている時は、ブラジルやアルゼンチンに４対１とかで惨敗している💦


だからサッカーの夢は嫌だ！
一度も楽しかった記憶が無いから😢

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ラフマニノフの本領は、ピアノ協奏曲では無く、交響曲や他のジャンルだ、とか言う自称｢玄人｣ぶった人々がたまに居る😞


だが考えて見よう。
仮にラフマニノフの作品に、協奏曲２番､３番､パガニーニ狂詩曲の３曲が全く無かったとしたら、彼の評価、名声はスクリアビン以下、まあリャプノフやグラズーノフと同じようなモノだったでは無いのか？

やはりラフマニノフのメインはピアノ協奏曲なのだ❗

３番は技巧も形式も規模も和声もオーケストレーションも、とにかくピアノと作曲のあらゆる部分で２番を上回る。

だが２番には、奇跡的なカリスマ性がある。いわゆる｢文句や理屈なしに美しい｣と言う音楽でごく稀に起こり得る奇跡が。

ヴァイオリン協奏曲なら、メンデルスゾーンのe-mollがそれに当たるだろう!?

ブラームスの方が傑作だろうが、とにかくカリスマ性ではメンデルスゾーンが優る。

と言うわけで、ラフマニノフの場合、２番と３番のどちらを最高とするかは、各自で好きな方をと言うしか無い。

パガニーニ狂詩曲の場合は、少し違う。あの第18変奏が無かったなら、有名に成らなかった。

あれは長年作曲できないスランプだったラフマニノフが、最後に見せた彼らしい素晴らしい盛り上がり🎵


ただラフマニノフは思ったかも!?

チャイコフスキーやショパンはいいなあ、こういう音楽を幾らでも作曲できる真の天才だったのだから、と(笑)

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>> 41 語ってばかりいないで、一昨日から実際にラフマニノフの２番と３番を、十数年ぶりに練習始めた。

以前は一応、まあきちんと弾けた。３番は難しくギリギリで、かなりヒヤヒヤだったが💦


今回はあの時より色々な経験がつみ重なり、もしかして以前より楽かも？


ただこのレベルになると、曲自体は忘れないが、ピアノの細かいディテールを、かなり忘れてしまっていた。特に３番！

ただこういうケースでも、数日練習すれば次第に以前の記憶が戻る可能性が高い!?

しかしそこで注意すべきは、以前の悪い技巧的な癖まで戻り易い事。だから今回は慎重に、無理しないで完成まで少し時間をかけたい。

なお、ラフマニノフの協奏曲を弾き易くするコツは、多分、ブラームスの｢パガニーニ変奏曲｣と、リストの｢孤独な者への神の祝福｣、この両方の技巧を経験し、弾きこなす事だろう！


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>> 42 あと基本的な事だが、いくら技巧でクリア出来ても、肝心のラフマニノフ音楽が好きで無いなら、弾いていてツマラナイし、いい演奏なんて不可能。

例えば、私はバラキレフのイスラメイとか、ラヴェルのスカルボとか、曲が余り好きで無いから、練習するモチベーションが欠けるし、仮に弾けても熱意がこもらない。

まあこれらは実際に弾いていないが、例えばメシアンの｢火の島｣とか、ムソルグスキーの｢展覧会の絵｣とか、弾けてもやる気なしで、結局重荷なだけだった経験がある。

ではラフマニノフ音楽が好きかどうかの決め手は何か？

マーラー音楽なら、彼の交響曲９番の終楽章を聞いて、かなり同感できるか否かだと言われる。これが全く合わないなら、マーラーを好きには成れない。


ラフマニノフの場合は、ズバリ２番(３番もそうだが)の終楽章の第２主題、そしてそれによる最後の(コーダ)のクライマックスを、素直に感動できるか、であろう❗

加えて２番の第２楽章のテーマのロマンチックな雰囲気に同感できるか否か⁉


ラフマニノフは良くも悪くも、複雑な皮肉や意地悪で歪んだ感情と無縁な、素直で純粋、悪く言えばシンプルなロマンチックな感情だけで曲を貫いている。少なくとも協奏曲２番や３番の場合はそうだ。

だからラヴェルみたいな複雑な皮肉、時には乾いた感情などとはかなり違う。

まあフランス系作曲家は皮肉屋が多いから、こういう皮肉やエスプリはドビュッシーやサティにも沢山ある。

人生や世界を、いくら口先で皮肉言っても構わないが、根本で真っ直ぐ、愚直でロマンチックに見れない人に、ラフマニノフは向かない！


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>> 43 更に欲を言えば、ロシア正教に対する理解-頭だけでなく、その世界をある程度体験する事-がラフマニノフ理解に重要な気がする。

ロシア正教は、ギリシャ正教のロシア版-正教会の複雑な概念はここで簡単に説明できないが、とにかくカトリックより古く、キリストのルーツである中東に近いキリスト教だ！


ただ中世の東ローマ帝国(ビザンツ帝国)のギリシャ正教が、神秘だけでなく、かなり複雑な哲学を好んだのに対して、ロシア正教は、教義は同じだが、複雑な哲学より無垢を重視する傾向。

ラフマニノフの協奏曲２番の出だしは、まさに正教会の鐘そのものだし、その後で現れる第一主題は、重く陰鬱なロシアの雰囲気そのもの。

だが暗く哀しい現実世界の根底には、本来、神化されるべきオプティミズムが隠され、次第にそれが姿を現し、最後は深い感動と勝利(神との一体化の陶酔みたいな)で曲を終わる。


特に３番なんか、肉体的にも長い、時にはあちこち迂回するような世界を経て、時々｢光｣が見え隠れし、最後に巨峰に登り、世界を見渡すような感動の世界で終わる。
これは(ロシア)正教会の日曜日の聖体礼儀(礼拝)に似ているとも思われる。まあ専門家(神学者や聖職者ら)は、違う意見かも知れないが、私の個人的こじつけで(笑)

とにかく文学ならドストエフスキーがロシア正教世界を一番よく表現しているのは、もう定説だが、音楽ならラフマニノフがそうだと思える。

特に彼の協奏曲を聞けば(さらに弾く体験も加われば最高)、正教を知らない人でも、これに感動する事を通して正教の本質にもうかなり関わった事に成ると思う❗


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>> 44 ただラフマニノフの協奏曲を弾く場合、次の難点がある。

まず楽譜。本来はイギリスのBoosey＆Hawkes会社の出版楽譜しか無かった。これはラフマニノフの死が1943年だったため、長く上に出版社がライセンスを持ち、楽譜研究や印刷で質が高いドイツ系の出版社から出せなかったのだ。

日本版もイギリス･オリジナルから権利を買ったコピー版。

ただこのイギリス版、まあ２番は他の作曲家の協奏曲並みの音符の大きさだが、３番は長く音符が多くなるため、２番や他の作曲家の協奏曲より１ページ当たり多く段を作り、結果、音符が小さ過ぎ💦

まあこのレベルを弾く人なら、一応問題ないが、しかしやはり普通の大きさの方が弾きながら読み易い！


なお、もう近年ライセンスは切れ、２番はあちこちから出版されているが、３番は元祖イギリス版と、もう一つくらいしか無い。

まあ３番なんて買って弾く人の数を考えたら、わざわざ新しく出版しても赤字になるだろうから、しないのだと思うが…。


あと、ラフマニノフのもう一つの難点は、本人が巨漢でやたら手が大きかったから、手が小さいピアニストには向かない、大変弾きづらいのは予想される。

まあ天才ならアシュケナージみたいに小さくても、音をバラしながら弾きこなすが、しかし正直言って２番の出だしの一行の和音全てを、バラさず押さえられる手の大きさが無いと、多分大変な苦労をするだろう？

特に３番なんか❗

これは剣に例えたら、江戸時代の武士が身体の大きさに合った日本刀の名人には成れても、ドイツ騎士団のツヴァイヘンダーかデカ過ぎて全く扱えなくても、恥ではない。

これと同じく、１オクターヴがやっと届くくらいのピアニストならば、無理してラフマニノフを弾く必要は無いし、弾かなくても全く恥ではないのだ！

バッハやベートーヴェン、ショパン、またリストの大半は弾けないと、ピアニスト失格と言われるが、ラフマニノフについては、まあ現代音楽が合わないから弾かないピアニスト同様、弾かないケースも十分あり🎵

(２番は出だしさえバラせば、工夫次第で手が小さい人でもまだ何とか成ろう？)

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>> 45 あとこれは難点とは言えないが、ラフマニノフの協奏曲は実際のピアノの難しさの割には一見地味。

つまりプロ以外が、実演を見ずにＣＤなど聞くなら、グリークの協奏曲とラフマニノフ２番は大差ないレベルに感じられかねない。チャイコフスキー１番の方が難しく聞こえるのでは？

(実際は普通ならばラフマニノフ２番がグリークよりずっと難しく、チャイコフスキーよりも上だが)

逆にベートーヴェンの｢皇帝｣などは、難しさをハッキリ派手に分かりやすく聞かせる。

実際以上？ とは言えない。この曲には、圧倒的な風格があり、やはり難曲なのだから。

ショパンの１番も、ラフマニノフ２番より派手で難しく聞こえないか？

つまりラフマニノフの協奏曲は、どちらかと言うとブラームス協奏曲みたいに、難しい割には渋く地味に聞こえるのだ！

ちょっと意外かな？(笑)


ただ、本来合わないピアノとオーケストラ(特に弦楽)の音色を、ここまで上手く引き出し、協奏曲でのピアノの音をこんなに美しく表現したのは、ラフマニノフが一番だろう❗

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ここでピアノの最高度の難曲を書き出して見よう✋

(ただし今回は単純に技巧を中心に。バッハ､モーツァルト､シューベルトに多い精神的、また表現の難曲は除く。またクセナキスみたいな現代音楽の余り聞かれない難曲や、リストのパガニーニ超絶技巧練習曲-今のパガニーニ大練習曲の古いバージョン-などマイナーと成った曲も除く)


すると曲のデカさ+技巧の難しさでは、

ベートーヴェン｢ソナタ29番ハンマークラヴィーア｣と、ラフマニノフの協奏曲３番が双璧だろう⁉

ただしハンマークラヴィーアは、４楽章のフーガを指定テンポで弾く条件を満たした場合に限る。


あと私の過去の経験では、グラナードスの｢ゴイェスカス｣全６曲を弾くのも、上と同格だった。十数年前の話で、最近は試してないから、変わったかも知れないが…。


他には、上よりは楽だが一応最高度と言える作品は、

・ベートーヴェン｢ディアベリ変奏曲｣

・シューマン｢トッカータ｣…大曲では無いが密度は大変濃い。大曲となれば｢交響練習曲｣や｢グランドソナタ｣か？

・ショパン｢24のプレリュード｣…全曲弾く。エチュードは全曲弾く意味が"？"なのでプレリュード集を代表。
あとは｢バラード４番｣。
｢協奏曲１番＆２番｣も。
ソナタはリストのと比べたら楽。

リスト｢ソナタ,ロ短調｣、｢孤独な者への神の祝福｣、｢半音階的大ギャロップ｣。
他にも技巧系ならかなりある。｢狂詩曲９番｣や｢ドン･ファン幻想曲｣､また｢ダンテ･ソナタ｣や｢メフィストワルツ１番｣､｢鬼火｣など。

・ブラームス｢パガニーニ変奏曲｣、｢協奏曲２番｣

・バラキレフ｢イスラメイ｣

・ラヴェル｢道化師の朝の歌｣､｢スカルボ｣､｢トッカータ｣など。


なおドビュッシーも、｢喜びの島｣や｢花火｣など難しいとよく言われるが、私の経験だとリストをかなり弾けばそうでもない。

ただ｢12のエチュード集｣の幾つかは難しかった。


あとは、３番はもう挙げたから、ラフマニノフなら協奏曲２番、ショパン主題の変奏曲など。

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>> 47 しまった😲💧

ベートーヴェンに、ピアノ協奏曲４番と５番｢皇帝｣、またピアノソナタ32番を加えるの忘れた！

ショパンの協奏曲を入れたからには、当然ベートーヴェンの４番５番も。

あとソナタ32番は、技巧だけなら28番より僅かに楽かも知れない(勿論個人差あり)。だが全体から見たら、当然入れていい。

そうすると、ディアベリ変奏曲は、更にもう少し上と言う事に成ろう⁉


あとは本来チェンバロ曲だが、バッハ｢ゴルトベルク変奏曲｣も入れねばなるまい❗

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>> 48 寝る前に追加。

一部で難しいと騒がれてるアルカンだが、これは悪く言えばスポーツやサーカスじみているから入れない。

例えばだが、ツェルニーの｢メカニズムの為のエチュード集｣(日本でツェルニー30番と呼ばれてるモノ)だって、例えば１番の右手をオクターヴに変えて、しかも指定テンポで弾くとなれば、アルカン流の｢難曲｣になるでは無いか？

ドライショックがやったと言うショパンの革命エチュードの左手を全部オクターヴにして弾いた怪物技なんか、まさに難曲だ！

だが空しいし、詰まらない。

シフラの編曲も大変難しいが、賛否両論だ。ただ私は、彼のリストのラプソディー19番の編曲は、素晴らしいと思うが🎵


なお難しいラフマニノフにも、敢えて隙を探すなら、ある！

まあ私ごときが言ってはいけない。まだ今回どこまで完成させられるか未知数だからね✋


だが敢えて言うと、技巧さえ慣れてこなせるならば、水も漏らさぬ緻密さ、弾いていて集中の連続ばかりのベートーヴェンやショパンの難曲と比べ、精神的に疲れない気がする。

以前もそんな記憶が…？


逆に言えば、もしラフマニノフの協奏曲３番を堂々弾きこなす力量を持つなら、緻密で単純な音階さえ完璧に歌い切らなければならないモーツァルトの協奏曲の方が、精神集中で疲れる場合もある、って事だ！


ラフマニノフの方が、速いパーセージの１音ずつを完璧に集中しなくて済む点は確かにある。

いくら技術があっても、ヘビー級ボクサーは、フライ級ほど細かくないもんだ(笑)

ただ勿論、ヘビー級の圧倒的な力量は、恐るべきモノなのに代わりないが…。


と言う事で、究極まで技巧を習得すれば、結局、名曲なら難易度の差は付けられない、と言う事(笑)

何だか裏切りみたいで失礼💦

あっ、勿論｢エリーゼの為に｣が｢熱情｣より難しいワケはなく、｢幻想即興曲｣が｢ラフマニノフ２番｣より難しい事も有り得ない。

ここまで差が大きければ、当然だ！👍

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ピアニスト(男)が美女の目を気にしなくなったら、それはもう脱け殻か、特殊な受けないマニアックな作品ばかり弾くオタクに退化するだろうな⁉


ハイハイ分かります。私の上の意見は、真の芸術家らしくない邪道と、硬い方々から非難されるのは😅


硬い方々は、頭より下半身を更に硬くさせたら最高なのだが(笑)


しかしラフマニノフ２番なんか、絶対に、ロマンチックに見事に弾きこなしたら、女性のハート❤鷲掴みだろ？

素人相手ならリストの｢愛の夢３番｣でも変わらんか🌀

屋敷でちょっと弾く程度ならそうかも知れないが、しかしコンサートならやはり違うだろ❗


まあ只々美女にモテたい、だけの動機なら邪道だろうけど、それが動機の22.36％いや31.415％くらいまでを占めるなら、問題ない👍

弾かない、またはモチベーションが足らず上手く弾かない、よりは、何でもいいのだ、名演さえ出来るなら。モチベーションは関係なしだ🎵


ただ、どうも女性の音楽に対する趣味が、ドイツ圏と、それ以外に大別されるみたいな経験はよくある。

｢それ以外｣とは、スペイン､フランス､イタリアから東欧ロシア､アメリカ､日本など東アジアであり、イスラム圏やアフリカは知らん！

ラフマニノフ２番は、｢それ以外｣の地域では確実にハート鷲掴み出来るが、｢ドイツ圏｣だけでは微妙かな(笑)

何しろバッハやブラームスが好きな女が結構いるからな～😱


２番に対して３番は、ある程度の｢通｣以外を鷲掴みは難しい。

だがこれには、別のモチベーションがあるのだ。

弾き終わった後の満足感🎵

これを極めて高度に完成するなら、その人はそれだけで、生きた甲斐が十分あったと言えるだろう？

しかもベートーヴェン晩年ソナタみたいに、老いても一生それなりに付き合える曲ではないからね💦


｢初老｣が何歳からかは知らないが、それまでに完成させておかないと、技巧が衰え出してからでは、どうにも出来ない！

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>> 50 とは言うものの、ピアニストだからと言って、仮にピアノが最高に弾けるなら何でも犠牲にしていいか、と問われたらNOだ❗

極端な例、ツジイみたいに目が見えなく成ってしまうのと引き換えなら、私は断る！

他の音楽家や音楽マニアはどう考えるか知らんが、私には視覚を失うのは最大の苦痛の一つ。ピアノと目のどちらか一つを取らねば成らないなら、目を取る。

聴覚を失うのも辛いし、ピアノは自動的に弾けなくなる。だが聴覚より視覚を失った方が人生のダメージは大きいだろう!?

嗅覚なんてのは、余り要らないかも(笑)
私は嗅覚がかなり良すぎて、街や他人などあちこちの悪臭に悩まされる。嗅覚で至福を味わった経験は、多分ない。

味覚は危険察知の為にあり、グルメなんかに成る必要は無い。確かに味覚で幸福を味わうのは時々あるが、基本、食事は健康に良ければいちいち旨いか不味いかに拘らず、つまり味覚が無くて食欲さえあった方が全般的に幸福だろうな。堅実だしね👍


あと、身体ならば、不治の病気で激痛ばかりの毎日も耐えられないな😫


死病で無くても、慢性の腹痛とか、喘息とか、成ったら嫌だ😱


怪我なら足を失うならば、最高のピアノ演奏とどっちを取るか考えてしまう。ただ残念ながら、足がないとペダルを踏めないし、また身体が安定しないから強い音が出せない。だからピアニストに足は欠かせないのだ。


他にも超小柄(150cm代)に成る場合とかは、やはり考えてしまう。これも単に見かけだけで無く、ピアノにはかなりのハンディだ！


黒人に成るとかの場合は？

これヨーロッパならかなりキツい毎日だが、日本なら露骨な差別も無いから、一生日本ならばピアノの最高の腕と引き換えなら、妥協するかも!?


ところでツジイに戻ると、彼はまあ才能あるし、上手いが、ただ若いし、将来巨匠に成れるかは分からない。少なくとも今現在は、世界を代表する巨匠では無い！

ただ私は思うのだ。真の巨匠らを知る者以外、皆、彼を絶賛する。だが正直言えば、絶賛する人々は彼に成りたいか？

ピアノは相当上手いが、視覚が無いんだぞ！

少なくとも私は…、交換したく無い。

ただ数十年後、死の床にある場合には、視覚が無くても生きてる彼と変わりたいかも!?

全く覚りがたりないと言うか、人間は欲張りで勝手なモノだ😅

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性欲❗
これが強いと、芸術活動にはプラスみたいだ。
まあ絵や音楽をやる代わりに女の尻ばかり追っていては勿論ダメだけど。ただ上手く性欲が芸術活動のモチベーションに成るなら、極めて強い味方だ！


他方、性欲はひたすら神を求める生活-修道でなくても真面目な宗教生活-には有害みたい⁉


宗教の話は、日本の土壌では誤解招くだろうけど。日本には沢山のカルト宗教、そしてそれを許してしまった背後に寛容でいい加減な神道と日本仏教があるから、宗教のイメージが極端に歪められているだろう。

だが偽善でない真面目なキリスト教や仏教を、澄んだ心で実践するには、やはり強い性欲は邪魔なのだ！

昔の偉大な世界中の宗教家が、禁欲を説く傾向だったのには、理由がある。

ひたすら神に仕える生活をし、そうやって霊性を高めるには、どうしても強い性欲は邪魔なのだ。


これは多分、元々性欲が少ない人々か、年取って枯れた者か、または何かのキッカケで異性を求めるのを止めて達観した者-異性に幻滅したからと言って同性に走るのでは全く無意味(笑)-、こういう者らにこそ可能なのだろう？

達観のほんの初歩だけ、近年味わった私には、この事が分かるし、ある意味、清々しく素晴らしい体験だった。

ただ愚直なロマンチストで、魅力的な女性なしには生き甲斐が得られない私には、すぐに終わった夢だった。

まだ若すぎるのか？

あと20年くらい経ったら、またトライして見ようかな、枯れた、いや達観した境地を🔔

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不思議だが、20代後半と比べてラフマニノフがしっくり来る。

協奏曲２番と３番の練習に自然に熱が入り、あっという間に４時間くらい過ぎる。

指は疲れない。だが初めの３日くらいは背中、まあ背骨が痛いと言うか、疲れた。だがそれも今日の練習では全く出なかった。

機が熟したのだろうか？

神よ、どうか何かの支障が現れず、満足に完成出来ますように！


ラフマニノフの若い時代から晩年までの写真を見ても、人柄に好感持てるようだ🎵


まあ室内では、鉤十字のペンダント付けて(最近毎日欠かさず付けているから)、練習している。

だが私は狂信的なナチでは無い！

ナチズムの深淵に魅力を感じるだけ。あの時代なら、祖国の希望の一つ、明るい未来の選択肢の一つだったのは事実なのだ。これは否定したくない。

ラフマニノフはロシア人であり、ロシア革命後に西欧に移住、最後はアメリカに住んだ。ロシアそのものは愛する故郷だったが、共産主義国家が嫌だった。
だが独ソ戦が始まり、ロシアがピンチになると、アメリカでコンサート開き、収益をロシア/ソ連の為に送った。

だから第３帝国と敵なワケだが、しかし、それはそれ、政治や祖国の違いで敵対しようと、彼の音楽の才能を私が称賛するのに、全く邪魔には成らない。


魅力的なモノ、価値あるモノは全て認めるのだ！


同じくユダヤ系の過激派(トランプ政権の背後に居るような)は大嫌いだが、マーラーやクリムトは大好きだ🎵


政治の目的は、外面的に生きやすい環境づくりだ。

対する芸術は、内面に関わるモノだ。

政治は大変重要だが、しかし究極には、芸術＞＞＞＞＞＞政治、なのだ❗

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昨日、練習後に、今度は改めてブラームスの協奏曲２番を楽譜見ながら、ギレリスとヨッフム指揮ベルリンフィルで聞いてみた。

ラフマニノフ３番とよく比較されるピアノ協奏曲の最高な難曲だから気になって…。

何と言うか曲作りはブラームスらしく渋く、またピアノパートも確かに難しい。

ただラフマニノフみたいにデカイ手専用って感じでは無い。

またブラームスは偉大な作曲技法持つ人だったが、チャイコフスキーが言ったように、ツマラナイ、感性がグリークみたいに豊かでは無い、との意見も一部分かる。

ドイツ音楽の長い伝統を担いで作曲した風格は感じられ、また２楽章始めアチコチに倒錯したエロティシズムも感じられる(笑)


ただこの曲だと、仮に弾いてもベートーヴェンのハンマークラヴィーアやディアベリ変奏曲みたいに、｢通｣には難曲で評価されても、普通のクラシック好きには受けないだろうな💦


私はここ十年近く、こういう｢通｣向きの難曲を中心にやって来て、一年くらい前から一般にも分かりやすい難曲にシフトして来たから、やはりブラームス２番は避けよう！

渋すぎて魅力がイマイチなのも理由。


ただ、同じＣＤに入っていた幻想曲集Op.116は、最晩年のブラームスがかなりラフマニノフと共通点あるのを再発見し、聞いていて良かった🎵

ギレリスの演奏は、グリモーやグールドとかなり違い、新たな発見をした。


私自身は間奏曲集Op.117を学生時代に弾かされた以外、ブラームスの晩年作品はパガニーニ＆ヘンデル変奏曲みたいに技巧的で無いし、数曲試しただけで、結局、老人に成ったら弾こうとのスタンスなのだ。


ブラームスの協奏曲ファンには失礼だけど、やはりピアノ協奏曲に関しては、ラフマニノフの２番３番の方が、やり甲斐があると思う👍

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>> 54 やはりラフマニノフ３番の方が、ブラームス２番より難しいでしょ？

昨日練習してみて、そう実感した！


さてしかし、ウィーンなりオーストリアにずっと居て、日本に来なかったならば、ブラームス２番の方が良かった可能性はある。

曲自体がイタリア旅行後に書かれたから、北ドイツ出身のブラームスにしては、少し明るい。まあ彼が長く住んでいたオーストリアの雰囲気にちょうど中和された感じか？

北ドイツにイタリア要素を足して２で割ればオーストリアでは無いか？(笑)


またこの曲にはアルプスの雰囲気や、ウィーンのデカダンも濃厚🎵


ただ今、ロシアを越えて日本に来た私には、次のように言える。(ロシアは何度も飛行機で上空往復だけだが…)


ブラームス２番…ヨーロッパ的、都会文化を基盤に自然の要素も含む。

ラフマニノフ３番…ユーラシア的、都会というよりロシア(北ユーラシア)の大草原、過酷な自然の叫び。これはまあチャイコフスキーに似て美化されたロシアであり、実際住んだらすぐ根を上げるだろうが、とにかく巨大な自然の叫びを通して地球自体が見える！


つまりヨーロッパの19世紀都会人、文化人のままならブラームス２番だが、自然や宇宙を感じて人類存在の根元に迫りたいならラフマニノフ３番だ❗

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>> 55 これはニーチェの思想にも通じるか？

と言うのは、ニーチェは無神論とか超人思想ばかり強調されるが、ドイツ人なのに珍しく、いわゆる正統的ドイツ･ロマン派に反感持ち、シューマンを貶し、ブラームスをインポテンツ音楽だと言った。

これは私が見て、言い過ぎだし、ニーチェの変人さの現れだと思うが。

だがニーチェはモーツァルトとショパンを称賛し、中年になって思想的に対決するまではワーグナーの大ファンだった。

また発狂する晩年より少し前に書かれた哲学書では、ドイツ(正統派)音楽はヨーロッパにだけ通用する狭く危険なモノで、まさにドビュッシーの｢海｣を予感させるような巨大な世界が見える音楽を期待していた。
ただドビュッシーが活躍始めた頃、ニーチェは発狂し、ドビュッシーを知らずに死んだ😢


私は彼のこの｢善悪の彼岸｣に書かれた一文を、長くドビュッシー的世界への期待だと解釈して来た。

だが、最近これは、マーラー的でもあり、ラフマニノフ的でも有り得ると考えた。

マーラーに関して、ワーグナー好きだったニーチェが(しかも反ユダヤ主義に反対していたニーチェが)嫌う要素は多分無い。唯一、死を恐れ死に憧れるマーラーの世界を、デカダン的だと嫌った可能性はある。(だが、ならばワーグナー｢トリスタンとイゾルデ｣に若い頃心酔したのと矛盾するか!?)

同様に、ニーチェ本人がロシアをどう思ったか知らないが、ラフマニノフ的世界も、少なくともユーラシア大陸に共通なモノを感じさせる。

ショパンを愛好したニーチェが、まあそれを巨大化し過ぎた傾向あるにせよ、ラフマニノフを嫌う可能性は、少ないと思うが…。


このように、ニーチェは現代では哲学者の代表扱いされているが、ドイツ文化の伝統から見たら異質な思想家だったのだ。


でニーチェを悪用(？)したナチズムも、またドイツの歴史から唯一断絶した扱いを受けている。(旧東ドイツも断絶した扱いの傾向があるから、するとナチスと東ドイツがドイツ史上の異端者と言えるかも？
まあどちらも分権連邦国家が伝統のドイツで、珍しく集権国家だったし。)


無論、ユダヤ系のマーラーや、ロシア人でロシア正教徒のラフマニノフと、ナチズムの間には越えられない壁があるように見える。


だが良い意味での本質(の一部)に、深い共通点も有ろう⁉

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話変わって、現代世界の諸国の軍服、制服が、ナチスの美的センスに劣るのは何故だ？

現代は、背広もそうだが、平民的文化であり、華麗さや美しさより機能重視なのだな😢


私が思う美しかった軍服や制服は…。


ナチス(特にＳＳと陸軍)以外だと、

・第一次大戦のフランス軍

・第一次大戦前のオーストリア=ハンガリー

・ナポレオン軍などのフザール/ユザール(ハンガリー騎兵)


・プロイセン軍のウーラン

・古代ローマ陸軍


大体以上かな？

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ラフマニノフの協奏曲は、２番も３番もあっと言う間に練習時間が過ぎ、終わっても精神的に疲れない。爽快感のみだ！

肉体的には無意識に疲れているだろうが、ストレスは全く感じない。

これはベートーヴェンの難曲やショパンの協奏曲では全く体験しなかった嬉しい驚きだ😆

何故か？

詳しくは自分でも分からない。ただ理屈を考えるなら、現代のに近いピアノを弾いて作曲した人々の中で、大ピアニスト兼大作曲家だったのは、リストとラフマニノフだけだったからだろう？

つまりピアノの機能を十分引き出し、極めてピアニスティックな作品。全てを見事に使い切った充実感があるのだろう？


こう言うとショパンやサン･サーンス、アルカンなどはどうだったのか、疑問に思う人も居るだろう!?


確かにショパンはピアノの名人だった。シューマンが証言している。最高の名人の一人だと。

しかしショパンは病弱で、音が小さく、どちらかと言うと数人の選ばれた人々に部屋で聞かせるタイプ、広くても当時のスタンダードだった貴族のサロン向きだった。

また本人も演奏会ばかりは辛く、名声確立以後は結核が重くなった事もあり、ピアニストより作曲と個人教師として活動した。

大体、ピアニストが一人で１時間半以上弾くリサイタルは、リストが始めたモノで、ショパンは既に演奏活動から引いた後。

リストがリサイタルをやると聞いて、半数以上の人々が｢彼は気違いだ！｣と考えた、そんな時代だった。


当然、リストやショパンより前のベートーヴェン時代には、リサイタルなど無く、サロンでピアニストが即興演奏や自作を十数分聞かせるだけ。数人の演奏家が繋いで一晩を終えた。


またベートーヴェン時代までは、ピアノが現代のとはかなり違い、更に作曲家とピアニストが不可分で、サロン演奏でピアニストは自作しか弾かなかったのだ。

更に前にモーツァルト時代ならピアノはチェンバロと現代ピアノの中間くらい。巨大な音は出なかった。

またモーツァルトは当時のピアノが上手かったから、沢山協奏曲を作曲し自演したが、ハイドンはモーツァルトほどピアノが得意では無く、協奏曲含めピアノ作品が少ない。


ベートーヴェンに戻ると、しかし彼自身、後半には難聴に成った為、自作自演は殆んどしなくなった。つまりこの頃から音楽界全体で作曲家とピアニストの分離、分業が始まる！

↩

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>> 58 続くシューベルトも、歌は上手く自作のリートを堂々と歌ったが、ピアノはベートーヴェンみたいな名人では無く、自作の｢さすらい人幻想曲｣がどうしても弾けず、呪ったものだ。


シューマンも指の大怪我でピアニストを断念、作曲家に専念。作品は妻のクララが弾いた。


リストは最高のピアニスト、しかも現代にも通じるコンサート･タイプのピアニストだった。

似たタイプにタールベルク、アントン･ルービンシュタインらが居る。彼らは皆、作曲もした。

だが前のベートーヴェン時代と違い、リスト以外は大作曲家では無く、単にピアニストの副業としての作曲レベルだった。(ルービンシュタインにはいい作品もあるが、やはりリストとは違う)

アルカンもピアノの名人で近年一部で作曲家としても評価され出したが、彼は長期引きこもりを繰り返した人生で、定期的なコンサート活動するいわゆるピアニストとは言えなかった。


サン･サーンスは幾つか美しいメロディーを作曲したが、平凡な作品も多く、またピアノ作品のレベルがリストみたいに高く無い。

自作以外もバリバリとコンサートで弾くピアニストでも無かったようだし。


リストはあの時代では珍しく、自作以外にもベートーヴェンやバッハ、シューマンなどを沢山弾いた。


↩

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>> 59 ピアノがかなり上手く、大作曲家だった人々はかなり居る。

チャイコフスキー、ブラームス、ビゼー、ラヴェル、バルトーク等々。すぐ思い出すだけでもまだまだ…。

ただ彼らは、作曲活動が中心の人々であり、独立したピアニストとして大量に自作や他人の作品を演奏したのでは無い。


こうなると、偉大なコンサート･ピアニストで、同時に大作曲家だったのは、リストとラフマニノフのみだろう？

つまりこの２人は豊富なコンサート体験を生かしたピアノ音楽を作曲出来た。だから演奏効果が高く、難曲であっても室内やサロン向きでは無く、大コンサートホールに向く大曲を作れたのだ。


ラフマニノフならまさに協奏曲３番がそうであり、２番も同じくだろう。

リストは私個人としては、｢ソナタ,ロ短調｣が一番これを感じさせる。

後はラプソディー２番や９番、メフィストワルツ１番なども…。


終わりに偉大な室内楽、つまりチェロやヴァイオリンとの共演者として、かなりコンサート活動したグラナードスも、一応、大ピアニストで大作曲家だろう？

ゴイェスカスは偉大な傑作だし、グラナードスの自演のレコード聞くと、名人芸に驚かされる。ドビュッシーやラヴェルの自演のレベルとは違う。

だからグラナードスも加えていいが、ただ彼はソロや協奏曲で鳴らした大ピアニストとは言えないから、抜くしかあるまい!?

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昨日、あなたがピアノで弾ける最高難度の曲は？ とのスレに幾つかレスした。

しかしさっき見て、新たにショパンの｢革命エチュード｣が弾けるから何でも弾けます、とか言うレス見て、笑いをこらえられなかった。

｢革命｣は名曲だし、まあ易しくは無い！
とは言えショパン･エチュードの中では比較的易しいのも事実。

ウチのバカ息子すらアマチュアだけど、数年前にまあアマチュアなら十分レベルに弾いていたしね😉

プロや音大卒業試験の演奏なら、細かい左手のパッセージを歌わせつつ、右手を強烈なアクセントとインパクトで弾かねばならないが…。

革命エチュードなどは、日本でもあちこちにあるアマチュア･ピアノサークルでも割によく弾かれるようだ。

｢木枯らし｣となれば、｢革命｣よりは難しいから、アマチュアで弾ける奴は得意顔だろう(笑)


何でも弾ける、と言うのは一流プロにも居ないのだ！

最上級の難曲になれば、それぜれ難しさが違う。例えばラフマニノフ協奏曲３番を名演したホロヴィッツが、リストのパガニーニ超絶技巧エチュード(旧版)では手こずったり。

逆にリストを全作品コンプリートしたハワードが、ラフマニノフ３番などが苦手な場合もある。

人間だから、手の運動は類似しているとは言え、個人差も大きいのだ。


だが、件のレス者に敵意は全く無いが、革命エチュードくらいはプロならば皆、全く難儀せずに弾く。

表現で、右手のリズムを楽譜より鋭く弾いて、フランス風行進曲(フランス革命のシンボルで支持者らはこれを音楽に取り入れた。ベートーヴェン悲愴ソナタの助奏部も隠されたフランス風行進曲だ)を激しく表面に出すべきか否か、などでは意見の相違があるけれど♪

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あと別の方が書いていた体力も必要との問題。

これは賛成。ただ私は体力で壁に当たった事が無く、パワー系が大好きだったから、そういう人も居るのかと改めて知り、いい勉強になった。

ショパンあたりで体力ない人は挫折する、と書いてあったが、これはバラード１番やポロネーズ５番なら納得！

バラードは４番が一番難しいだろうが、１番の方が体力は要るようだし、ポロネーズも全体的には｢幻想ポロネーズ｣が難しいがパワーなら５番がより必要だろう？

リストは体力無い人がコンサートで弾くモノではないが、意外にシューマンの大曲に体力と手の大きさが要る。

かなり楽譜読める方々なら、謝肉祭Op.9、トッカータOp.7、交響練習曲Op.13、グランドソナタOp.14などの最初の１ページを見るだけで、理解されよう!?

クライスレリアーナOp.16は遅い曲(２､４､６)の方が手の大きさが要る。


とにかく交響練習曲やグランドソナタを立派に力強く演奏出来たら、手の大きさとパワーの問題はクリアーだな！

トッカータは大曲では無いが、やたら密度濃く、ロマン派時代のエチュード的作品では一番難しいと言われる。

まあリストの半音階的大ギャロップも似たようなモノか(笑)

どちらも速ければ速いだけいいので、超絶技巧家が得意にしている。

ただギャロップよりトッカータの方が音楽的には優れ(立派なソナタ形式だし内声も充実し知的に高度なシューマンらしい)、加えてマスターすればエチュードとしての効果もより高いだろう。

ギャロップは何より聴衆を脅かす為の超絶技巧曲であり、高速で弾かない限り人前で弾く意味は無い！

トッカータは仮に速度で自慢できないレベルでも、必ずエチュードとして優れた効果がある。


なおギャロップは、シフラの動画を是非観賞あれ！


トッカータは確かカーネギーホールでのホロヴィッツのアンコールが、激しく飛ばしていて見事だ。

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あと忘れていたが、手が小さい+パワーが弱い人が苦労するショパンに、ピアノソナタ２番｢葬送｣がある。

まあこのソナタと関係深い｢24のプレリュード｣も手の大きさを要求される曲が幾つかあるし、全曲続けてコンサートで弾くならパワーもかなり居る。

ただ｢葬送ソナタ｣は、曲の雰囲気以上に技巧が何だかショパンらしく無い。


生前のラフマニノフが、この曲を凄く名演したらしいが、あのオジサンくらい手がデカければ全く問題なし(笑)

確かにラフマニノフの作品に慣れると、この葬送ソナタは弾きやすい。


あとリストも普段は手の大きさが売りでは無かったが、｢詩的にして宗教的調べ｣の中の幾つかは、ラフマニノフ的なのだ！


作曲家はある時期、またはある作品で突然技巧が大変化する事がある。


パワーと言えば、チャイコフスキーのグランドソナタも、ロシアの男性ピアニストの実演見たが、相当ハードだぞ😁

この曲は傑作とは言われないが、かなり優れたモノを持っている。

私の印象だと、何か交響曲の為の試作品、スケッチみたいな感じがぬぐえないのだ。特に第２楽章🎵

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イスラムは音楽みたいに専門では無いが、一言。

トルコのエルドアンは困った人だ！

せっかくアタテュルクが近代化し政教分離したトルコ共和国を、イスラム原理化しようとしている。

そしてトルコのイスラム原理派に反対し、自国に住むトルコ人らを煽るために演説に来る原理派政治家らの入国拒否しているオランダ、ドイツ、スイスなどを、やたらに｢ナチ｣呼ばわり。

(スイスの場合は、まあ逆に反エルドアン派トルコ人らの集会を許可しただけなのに。)


エルドアンがトルコの独裁者に成り、政教分離を捨ててイスラム中心国家を築くならば、トルコは完全にEUやアメリカと対立する。

かと言って敵の敵は味方とは言え、正教キリスト教をアイデンティティーにしているロシアと接近も難しいだろう？

とにかく観光しにくい国に成っていく恐れがある。

コンスタンティノープル(イスタンブール)のギリシャ正教最高指導者(パトリアルヒ/世界総主教)は、大丈夫だろうか⁉

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ラフマニノフの２番３番は、順調に進歩しているから、ここらで私が苦手な曲を書いておこう。恥ずかしいが仕方ない💦


概して派手さが少なく渋い曲や、ffが少ない曲などだ。一応普通に弾けるが、聴衆の受けがイマイチだったモノは下の曲。


シューマン｢クライスレリアーナ｣…大好きなのだが、終わりが謎めいて皮肉ぽいから苦手みたい。


ショパン｢ソナタ２番,葬送行進曲付き｣…手の大きさは問題ない。ただこれ弾くと、リストの曲みたいだと言われてしまう💦


リスト｢ラプソディー10番｣…難曲とされてるから仕方ない。ただ余りに急な変化に対応がキツい。しかも軽くスケルツァンドで弾かねば成らない。ラプソディーの難曲なら９番が10番以上と言われるが、私には全く逆。


ドビュッシー…｢ピアノの為に｣からトッカータ。もう数十年弾いていないから、今なら楽だろう？
ただドビュッシー好きな私にとって、珍しく｢ピアノの為に｣自体が好きでない。


バッハの平均律の難曲やパルティータ…弾けるが、普通にはベートーヴェンの中期、後期ソナタやショパン、リストの方が難しいと思われてるバッハの曲で、その割には難儀する。
｢ゴルトベルク変奏曲｣は得意なレパートリーなのに、何故だ？


あとは、シェーンベルク以降の現代音楽。またムソルグスキーの｢展覧会の絵｣…後者は好きでなく、やる気が無いからだろう？
前者は譜読みが面倒過ぎるし、全く私には合わない。

ただ演奏スタイルから、私には現代がよく合うハズだと言う人々も居る。でも私は本来、ロマン派が大好きなのだ！
特にあれだけ不協和音使いながら、美しさを保っている後期ロマン派が。

ピアノ曲では無いが、マーラー９番の終楽章など、奇跡的な不協和音の美しさだ🎵

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>> 65 逆に評判良かった曲。


特に、

バッハ｢ゴルトベルク変奏曲｣

ベートーヴェン｢ソナタ14月光｣、｢ソナタ21ワルトシュタイン｣、｢ソナタ23熱情｣、｢ソナタ32番｣、｢ディアベリ変奏曲｣、｢エロイカ変奏曲｣、｢協奏曲５番,皇帝｣

シューベルト｢さすらい人幻想曲｣


ショパン｢協奏曲１番｣、｢バラード全４曲｣、｢24のプレリュード｣、殆どの｢ノクターン｣

シューマン｢謝肉祭｣、｢交響練習曲｣、｢グランドソナタ｣、｢ノヴェレッテ８番｣

リスト｢ソナタ,ロ短調｣、｢ラプソディー２番&６番｣、｢ダンテ･ソナタ｣、｢メフィストワルツ１番｣、｢波の上を歩く聖フランツ｣、｢オーベルマンの谷｣、｢十字架の道｣


ブラームス｢パガニーニ変奏曲｣


チャイコフスキー｢協奏曲１番｣、｢四季｣より10月｢秋の歌｣

グリーク｢協奏曲｣


ドビュッシー｢喜びの島｣、｢水の反映｣、｢花火｣、｢エチュード５番&11番｣

ラフマニノフ｢協奏曲２番｣

(３番は２番に並ぶか、特訓中)

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追加キーワード見たら、ムッソリーニがあったので…。

以前、他のどこかのスレに書いた事と重なるかも知れないが。

イタリアでのムッソリーニは、ドイツでのヒトラーみたいにタブーでは無い。

結構、愛着持つ人々もいて、まあ半々だろう？


ムッソリーニは独裁者でファシストのイメージだが、実は思想家として20世紀を代表する一人なのだ。


彼は社会主義、共産主義からファシズムと言う新たな思想を生み出した。

まだ社会主義者だった若い時代、彼はレーニンと親しかった。

ムッソリーニが生み出したファシズムとは、共産主義が唱える階級闘争のエネルギーを、民族や国家の団結、愛国心によって乗り越えると言うモノ。簡単に言えば(笑)


ムッソリーニは教養が高く、大変な読書家で、また唱えた元祖ファシズムは、ヒトラーのナチズムとかなり違い、単に知的な点からは上だった。

ただヒトラーの方がオカルトなどと絡み、とにかくインパクトは強い。


ただ言える事として、イタリアのファシストも、ナチスの高官らも、近年のネオナチや右翼と違い、ＩＱが非常に高かった！


まあＩＱで人間を測るのに、私は反対だが、少なくとも彼らはバカでは無かったと言う事🌀

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同じく追加キーワードにある｢黒人｣。

このテーマも以前、他のスレでかなり語った記憶が…。

一言で言うなら、黒人差別は全くの非科学的なナンセンスだし、黒人(特にアフリカでの)同士の内戦や殺戮も全くバカげたモノだし悲しい事だ！


我々ホモ･サピエンスは15万年くらい前、アフリカで生まれ、その後、アフリカに残ったグループが黒人になり、北上しユーラシア大陸に住み着いたグループが更に後にコーカソイドとモンゴロイドに分かれた。

以上が一番の定説らしい。

だが人種の違いなど存在しないと言う説もあり、白人と黒人のDNAは98％以上同じで、これは白人同士の差異の方が大きい場合があるとか!?

つまり僅か２％未満のDNAの差が、主に表面の見た目の差に現れているようだ。

逆に、ホモ･サピエンスの先祖がアフリカ生まれだからと言って、一部の黒人が主張する｢黒人こそが純粋な人間｣説も極端だろう？

人間は住んでいる地域で、十数世代で見た目が変わるのだから、最初のホモ･サピエンスが今の黒人と全く似ていたかどうかは、分からない！

だが、日本には黒人自体が少ないが、黒人が割合に多いフランスやアメリカで、未だに差別が絶えないのは、文化的差異、また近代の数百年間、アフリカはヨーロッパよりずっと軍事や経済が遅れ、黒人奴隷制度も百数十年から２百年くらい前まで存在していた、こういう様々な要因があるのだ！

人間は似た仲間と親近感持ち、余所者を敵視しやすいとは言え、生まれ育った環境で様々な人種がいて慣れていたり、古代ローマみたいに黒人蔑視の概念自体が無い社会なら、人種差別は起こらないだろう？

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>> 68 古代ローマには黒人差別の概念が無かったのは、まず社会がローマ市民、属州民、解放奴隷、奴隷の階級制度で、こちらの区別、差別がメインだった事と関係ある。

つまり最下位である奴隷には、白人(ガリア人、ゲルマニア人など)、中東人(シリア人など)が多く、黒人はローマ帝国の領域に近い地域には少なかったから、奴隷に成った場合も珍しく、貴重品扱いされたらしい。

更に北アフリカ系(中東タイプに幾分黒人が混ざっていた)も、ローマ市民権得て、将軍に成ったり、さらに皇帝まで成った者も普通に居たのだ！

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ただ、たった２％未満のハズのＤＮＡの違いが、細かい遺伝にかなり影響を及ぼすようだ！


黒人は運動神経がいい、身体能力が高い、足が速い、等々の特性は遺伝するのだろう？


ピアノもリズム系が得意。かつての名人アンドレ･ワッツは白人黒人のハーフだったが、リズム感抜群だった。

また子供時代から珍しくクラシックに接する環境に居れば、かなりの技巧や、歌い方も身に付くだろう？

ただアメリカもそうだが、ヨーロッパでも黒人は黒人社会を作り、子供時代からクラシックに接近するケースは稀。ダンスや歌を除いて…。

だからソナタ形式やフーガみたいな構成理解や、リズム感をわざと消したような後期ロマン派の音楽にどう向き合うか、データが足りない。


環境と遺伝の力は恐ろしい！

自慢でなく真実だが、私の息子は生まれてずっと私の練習を聞いて育った。遊びながら無意識に耳に様々な音楽が入った。

だがピアノは嫌いで、たまに練習させてもすぐ嫌で止める繰り返し。

13歳くらいで、ブルクミュラーのアラベスクさえ弾けなかった。

だが15歳頃、突然、自発的に派手なロマン派、リスト、タールベルク、アルカンらに目覚め、毎日気違いみたいにＣＤ聞きまくり、自分で優しくしたインチキバージョンを練習始めた。

２年くらいで｢愛の夢３番｣を何とか弾いた。

18に成ったら｢リゴレット･パラフレーズ｣をアマチュアでは上出来レベルで弾きこなした。

一応、独学！

だが常に私の公開での演奏を瞬きすらせず、じっと集中して聞いていた。弾いている私は気付かなかったが、母や知人が知らせてくれた。幾分驚いて。

リスト流に言うなら、私の技術や表現を盗んだのだ(笑)

リストはレッスンでよく生徒らの前で説明せず、ただ弾いて見せて、｢盗め｣と言った。


こうして私から｢盗んだ｣息子は、好きなジャンルしか弾かないアマチュアだが、先日聞いたリストの｢メフィストワルツ１番｣など、ほとんどプロ級で、私が初めて息子をライヴァルかも知れん、と思う出来だった。

息子の方はある程度以上弾けるように成ってから、ずっと私をライヴァル(笑)と言うか、一種｢敵視｣して居た。これには私でも何となく気付いていた😅

つまりこれなんか環境と遺伝の力そのものでは無いか⁉

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ニーチェの場合、説いた哲学に自身の肉体と精神が全く付いて行けなかった😢


肉体では全くダメだったが、彼の精神は努力し、一時期、説いた哲学の境地を体験したろう!?

ただ統合失調症が彼の精神を破壊した。

これは思春期から兆候があったとする説、脳梅毒の悪化だったとの説、無神論や超人の概念に耐えられなく成って発狂した説などがある。

最後のは主にキリスト教擁護者の一部が、ニーチェを単に無神論者と決めつけ憎み、バチが当たったかの如く言っているケースが多いけれども。または神を信じない人間は、不安で発狂するしか無いとでも言いたいのだろう？

これはしかし浅すぎる！

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>> 71 キリスト教にも色々｢派｣があり、ニーチェを無神論だから憎み嫌う連中は、比較的程度が低いプロテスタント原理主義者に多い。

日本によくある教会は、大概これらプロテスタント原理主義(聖書原理主義)で、これはアメリカや韓国辺りから宣教されて広がったモノ。

世界のキリスト教から見れば、ローカルであり、メジャーとは言えない。


で世界で一番信者が多く、メジャーなのは、ローマ教皇で有名なカトリック教会。

カトリック信者だけで12億を超え、全キリスト教徒の75％にも及ぶ。

またカトリックは、ローマ教皇を頂点のピラミッド型組織で、一応、１つの派と考えていい。

イエズス会とかフランシスコ会など修道会も沢山あるが、これらはカトリックの内部にあるモノで、修道院長はローマ教皇に忠誠を誓うのだ。

対してプロテスタントは、世界で数千の派に分かれている。

この中で知的で寛容なヨーロッパ系のプロテスタント諸派もあれば、アメリカなどに多い原理主義派もあるのだ。


(カトリック、プロテスタントと並ぶ３大宗派であるギリシャ正教会については、いつか述べよう。本来はこれが一番古く伝統的なキリスト教なのだが…。)


で、カトリックの場合は、簡単にニーチェを無神論だと切り捨てないで、ニーチェは当時の形式主義や偽善に満ちたキリスト教を批判したのだ、とか、ニーチェ哲学に対する一定の理解、研究が為されている！


確かに｢言葉｣はやっかいなモノで、何かを語れば、その段階で何かしら定義してしまうのだ💦

世界は多様であり、言葉で語り定義できるモノでは無い。

だからニーチェ哲学にも、無神論に拘らない様々な要素があり、これが例えばカトリックの中世ドイツ神秘主義とかなり強い接点が無いワケでは無いのだ。


ニーチェとインド仏教、或いは禅との関連を指摘している学者もかなり居る！

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常識と言う言葉を理解していないモノに限って、やたら常識と言う言葉を口にする！

または、

常識が無い者に限って、自分が常識あるとバカな錯覚し、常識と言う言葉をやたら口にする！


ハハハ😁


常識と言うモノが仮に存在するなら、それは国や社会によりかなり異なる。

つまり異なった考え方を受け入れる頭の柔軟さが無い人間が、｢常識｣を口にするのだ。

真実を追求する者は、自分と違う考えを持つ他者を始めから非常識などと言わずに、そういう考えもあるのか、何故か、と関心持ち、相手を理解しようと試みるのだ。

それが熟考しても、どうしても受け入れ難い考えならば、関わりを絶つだけだ。

何かに熱中するのが正しいとの考えもある。それの対象が何かと言うことで、また人々は争い、自分が熱中するモノこそ一番価値があると考える。

それはそれで構わない。

真に熱中して価値あるモノは、確かに在るだろう？


だが逆に真に高度な熱中は、極端な偏りを生むので、健康を害したり、心身に何かの歪みを引きおこす。


つまり、熱中しないで無為自然が一番との考えも他方にあるわけだ。

どちらも互いに対立する概念。

人によってどちらを取ってもいいと、私は思う。


ただ、仮に｢常識｣と言うモノがあるとすれば、それは偏らない事、熱中にも無為にも偏らない、一つの思想や生活習慣に偏らない事だ。

つまりアリストテレスが説いた｢中庸｣が一番｢常識｣であろう！


ただこうした｢常識｣が、イコール｢最善｣と言うワケでは無いだろう…。

高度な学術や芸術への熱中、または完全な無為自然、どちらも上に書いた｢中庸｣による｢常識｣よりも、正しい可能性が十分にあると思うのだ👍

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>> 73 しかし｢中庸｣を突き詰めれば、インド仏教や禅で言う悟り、エックハルトの離脱に成るのかも!?


何故なら、中庸に拘るのもまた何らかの偏りであり、真の中庸とは中庸にさえ拘らない境地だから。

両眼で鼻の先を見つめる時、本当に左右の目が同じ力で見つめるならば、鼻の先は視界から消えるのだ！

鼻の先が見えると言う事は、左右どちらかの目がより強く見つめているからに過ぎない。

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確かエドガー･アラン･ポーの言葉だったが、初版の印象は決定的で、改訂版(２版)が芸術的により良くても、読者には初版の印象がずっと根強い、と。

これを音楽で言えば、ある曲に初めて接した演奏が、一番印象に残り易いと言う事だ！


子供時代から一流の演奏を聞いて育つのは大変重要。

だが例えばショパンを、ホロヴィッツばかり聞いて育ったら、どうなのか？

彼の演奏には、独特のスタイル、聴衆に深淵を覗かせる凄まじさがある。

シューマンやスクリアビンなら良いが、ショパンの場合なら、他の演奏家のを十分聞いてからホロヴィッツをに接して、初めてその魅力が有益だろう。

最初からホロヴィッツばかりでは、かなり偏ったイメージを持つ。


私の場合、ショパンはルービンシュタインを沢山聞いて育った。

彼も、健康的過ぎたり、ある種の癖があるが、ショパン演奏の一つの権威ある手本なのは間違いあるまい。

80年代に子供だった人ならポリーニやアルゲリッチと言う選択肢もあったろう…。

ポリーニはエチュード集以外、たまにツマラナイ演奏がある。知的過ぎるからか？
アルゲリッチのは逆に情熱的過ぎ(笑)


ルービンシュタイン聞いて育った私だが、24のプレリュードだけはサンソン･フランソワを最初に聞いて、その魔力が深く印象に残ってしまい、他のピアニストの演奏が馴染めない。

フランソワ同様リパッティなどにも、こういう魔力があるのだろう？


他方ベートーヴェンは、バックハウスを聞いて育った。

堅実で真面目な巨匠バックハウスは立派な手本であろう。

彼に慣れた後、アシュケナージの悲愴ソナタを聞いて冒頭から不規則でビックリした。

他方エッシェンバッハの演奏には、引き込まれるモノを感じた。

後に指揮者で有名に成った２人。

まあ指揮はともかく、ピアニストとしてのアシュケナージは、広いレパートリー持つ天才だったが、軽々と楽観的な演奏が多く、ホロヴィッツやバックハウス、ギレリスみたいに深く重い印象を残せなかったか？

アシュケナージ唯一の難点は、この作曲家のは絶対にアシュケナージで無ければダメというモノが無い事？

多才過ぎた人ゆえに陥った皮肉かも知れない😓

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ところでアメリカと北朝鮮の対立が物騒に成ってきているが。(アメリカvs北朝鮮と言うよりトランプvs刈り上げか!?)

刈り上げが、ゴルバチョフでは全く無いのが第一問題。経済崩壊していく北朝鮮を、軟着陸させる考えを彼は持っていないだろう!?

次にトランプがレーガンより軽率だろう事が大問題！

アメリカは中国に北朝鮮最後の説得のチャンスを与えたようだが、刈り上げが中国の説得を聞くか？

中国もどこまで北朝鮮に影響力あるのか？


仮にトランプや刈り上げみたいな鷹派が揃わなくても、ふとしたキッカケで第一次世界大戦が起きてしまった。

第二次だって、国際連盟が唱えた｢民族自決｣精神ならば、ヒトラーのダンツィヒ返還要求等々は、強引な侵略主義だとばかり断定できない。

あの戦争の発端も不幸が重なったのだ。ポーランドは意外だがなかなかの陸軍大国で、ドイツ相手に勝てる積もりでいた。そのポーランドを、背後から英仏が援護し、ドイツと開戦する約束してしまっていた。これ全ては、第一次世界大戦の塹壕戦のダラダラ前進を前提に考えたモノ。

だがドイツは革命的な電撃戦で、英仏が動員整える時間も無いまま、ポーランドの意表つき３週間で勝利。

とにかく、過去の大戦争もふとしたキッカケで起きたのだが、ただ一応、火薬庫と呼ばれていた地域の紛争から始った。

現代の火薬庫は？

第一に中東、第二に東アジアだろう!?


トランプは中東を既に派手に攻撃した。シリアとアフガニスタン。ただシリアでロシアを敵に回したので、中東ではしばらく手詰まり。

で今度は東アジア。この場合、まだ北朝鮮のミサイルは、アメリカ本土に的確に当たる精度は無い。

今のうちに北朝鮮を無力化したいアメリカだが、気になるのは中国。
ロシアは北朝鮮に関しては、シリアみたいに真剣には怒らないだろう？

中国も、アメリカと軍事的正面衝突してまで北朝鮮を守ろうとはしないハズ。

つまり中国の北朝鮮説得が上手く行かない場合には、アメリカと北朝鮮が直接、戦争する可能性がかなり高い！


問題は、現代第二の火薬庫である東アジアでの戦争がキッカケで、世界大戦にまで拡大しないかどうか❗

中国はアメリカと世界大戦やる気は無いが、過去の大戦見て分かるように、ふとした誤算や誤解で、あっと言う間に局地紛争が世界大戦に発展してしまうのだ。

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日本人にはどうでもいい事だろうが…。

しかし我々には大切な祝日である｢復活祭｣＋

だが改めて疑問に思う。

これは｢体験｣しないと分からない事で、ここに書くだけでは無意味かも知れないが、例えばギリシャ正教会の復活祭ならば実に華麗で神秘的な儀式を行う。

カトリックもヴァティカン等なら極めて華麗。

で、こういう儀式を実際に体験すると(数時間から一晩中に及ぶ)、本当にキリスト復活の神秘が、有り得る事のように感じてくる。

だがプロテスタントの場合。儀式自体の華麗さや神秘性は少なく、聖書を読み、牧師が説教し、色を塗った卵やチョコレート兎などを皆で食べるだけ。

韓国などの狂信性が強い民族なら、これでエクスタシーに達し復活を信じる可能性もあるだろうが、イギリス人やドイツ人が、本当に信じているのだろうか？

｢復活｣に関する理屈こねた神学解説は要らない！

とにかく単純にキリスト復活を信じているのか、居ないのか？

信じていないなら、復活祭は単なる日本の葬式仏教の空っぽの信仰と大差ないし、習慣である儀式に過ぎない。

また信じてないのに、信じてる振りして復活祭を祝うのは、欺瞞であるし、裸の王様と変わらない。誰も言えないだけだ、疑念を！

逆に信じているならば、普段、かなり合理的で冷徹な人々が、何ゆえにこんな不合理を信じるのか？


改めて考えるとこれはかなり大きな疑問だ！


繰り返すがギリシャ正教やカトリックならば、雰囲気に呑まれて、普段なら不思議に思う事も、不思議では無くなる傾向。

だがプロテスタント信者について考えて見ると、改めて不思議だ！

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>> 77 日本人には関係ないと書いたが、違うようだ！


ここ数日、東京都内のＪＲ駅で電車に飛び込む自殺が毎日絶えない😱

一昨日の鶯谷の自殺は、首が胴体から完全に切れて離れた線路に飛んだらしい!?

いわゆる５月病なのか、経済苦が原因か、ストレスか、またはガン等の病気で苦しんでの自殺か？

最後の、不治の病気でしかも凄く苦しい、痛い、場合だけは、自殺も仕方あるまい。ただ電車はマズイ、遺族が大変迷惑するハズ。


キリスト教やイスラム教では、自殺を禁じる。自殺者は地獄行きだ！

-ただ宗派で差があり、ギリシャ正教などでは精神異常で自殺してしまった場合には罪にはならない。またプロテスタントは、自殺の場合も普通に葬儀やるし必ず地獄行きとも考えない。

だが私の意見では、不治の病気で痛み苦しんでいる場合だけは、自殺も仕方あるまい。いや、安楽死を認めている国々に賛成だ。


で、他の原因による自殺だが、本人の意志が弱いとか問題はあるだろうが、多大なストレスや生活苦を作り出してしまう日本社会や政治も悪いのだと思う。

日本は一人当たりの名目ＧＤＰが27位なのに、幸福度が上から80位くらいか、確か？

これは不幸な社会と言わねば成らない！


確かに日本がキリスト教やイスラム教の国だったら、自殺者の数は減るだろうが、これは自殺を大罪と考え思い留まるからだ。

やはり社会、政治が国民を幸福にする義務を負っている事に間違いは無い！


まあこれは日本に限らず、幸福度順位が悪い国々皆に当てはまる。


(なお面白い事に、15歳の幸福度だとメキシコやカリブ海諸国が一番上に来る😲

だが大人に成ると、ノルウェーやデンマークが上位で、メキシコやカリブ諸国はかなり落ちる。
何故だ？
15歳の段階では楽しい毎日なのか？
それとも、まだ夢を持てるのか!?)

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自分を他人と比較して、他人に嫉妬するのは無意味である！

だが、自分が究めたい世界で、自分と世界の超一流を比較-正確に言えば彼らを参考にし、常に目標にする意味での比較-する事は、大変有意義である！


…噛み砕いて言えば、人間はどんなに境遇が上がっても、必ず似たような他人は居るモノだし、意識し出したら無駄な嫉妬や見栄が出るモノだ。

大臣に成れば他の大臣や宰相に嫉妬し、国王に成ったらより豊かで強い王室に嫉妬するモノだ。これではキリが無い！

こういう嫉妬は、魔界の罠(笑)であり、自分自身を持っていないから起こるのだ。つまり未熟！


だが自分がライフワークにしている世界で、常に目標を高く持ち、向上心を失わない為に、ワールドクラスを意識し、それを評価し、近づく努力は、最高に素晴らしく必要な事だ♪

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フランスは決戦投票に成ったが、まずル･ペンが勝つ事は有るまい！

残念だな、トランプ君(笑)

ナチスの牙城(笑)オーストリアでさえ、決戦投票でギリギリ右派は破れた。

ヨーロッパはアメリカとは違うんだよ😁

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右派またはファシズムは、始め甘い言葉で近寄って来る…。

だがこれは左派/共産党もそうだろう‼


共産党の綺麗な主張が、実現不可能なのは、単に、人間が聖人の集まりでは無いからに過ぎない。簡単な理由だ(笑)

一人でも私利私欲に走る幹部が居たら、共産党政権は破綻するのだ。


日本の共産党の場合、無神論は大して問題にならない。
日本共産党自体、信教自由を認めるらしいし、仮に政権把握後に元祖マルクスみたいに認めなくなっても、普通の日本人はそれゆえに殉教までしないだろうし…。

で困るのは富の偏りが、今までと別の連中に行くだけな事。

それから秘密警察主義、か？

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今年はルター博士の宗教改革からちょうど500年。

ドイツでは盛大に祝う！

この500年を長いと見るか、短いと見るか？

日本で言えば江戸時代開始より百年近く古いから、まあ長いのかも知れない。

だがギリシャ正教会(正式には325年ニケア公会議から発足。しかし一応紀元33年頃のキリストの復活からあるとする)なんかと比べたら、４分の１程度。

つまり古代と中世を欠くのだよ、プロテスタントは(笑)

カトリックは事実上は800年のカール大帝の即位で、ローマ教皇が東ローマ皇帝及びギリシャ正教会から独立したのが起源。だがそれでも1200年を超える！


ルター個人を好きだが、しかしプロテスタンティズム自体は近代に生まれた割に新しいキリスト教なのだ！

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ある夕方、｢死｣が現れこう囁く。お前の生を今夜奪う、だがお前がそれに納得するようにしてから、と。


それから｢死｣は私に様々な幻影を見せる。栄光、冒険、激しいロマンチックな恋愛、美しくも哀しい日々…。

凡そ３百年分くらい見ただろうか？

その後、彼は私を今の現実世界に連れ戻す。

ごく普通の、仮に何かがあっても幻影の３百年とは比較に成らない退屈で悪臭放つ現実に。


私は最早、｢死｣に逆らわない。むしろこんな退屈で平凡な人間の生を早く終わらせてくれる事を願うだろう!?

ただ一つ、激しい苦しみを伴わない死ならば。
大いに歓迎だ😁


かくて私が明日、目覚める事が無い、ならばそれはそれでいいのだが…(笑)

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この世は退屈で悪臭を放っている！

ある神父は言った。この世の生は島流しである、と。

半ば納得したが、それにしても何故？

カトリックやプロテスタントの性悪説から脱して性善説(？)の正教会に改宗した私には残り半分は分からぬ！

退屈な原因は日本に居るからか？

北朝鮮、ダサいファッションの男供、女性に関してはワカリマセン(笑)


それはまあ、少なくとも女性がシャルマント、魅力的な祖国オーストリアや、美人が多い旧オーストリア帝国領(チェコ、南ポーランド、西ウクライナ、クロアチア等)ならば、彼女らとの付き合い、会話も辛うじて生きるモチベーションに成りうる。

男供もカフェに入れば、日本人より遥かに親しみ深く、お喋りだしね♪


それでもオーストリアの世界も、生の本質的虚無から一時的に私の目を反らす｢幻影｣に過ぎぬ！

ワルツ、娯楽、美女、お喋りの幻影と一生付き合い、虚しく、だが楽しい刹那を生きるのも、他人よりは幸福かも知れぬ。

だが…。

まあ深く考えるのは止めよう。どうせ我々の真実、幻影の世界から覚めて行き着く世界は、皆同じなのだから(笑)

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マジか？

さっき目が覚めた。と言う事は私はまだ生きているのか？

それともこれは別の幻影か？

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ショパンのピアノ作品は、超マイナーな曲(ボレロとかタランテラ、また遺作のフーガ等)を除き、ほぼコンプリートしているのだが…。

とは言え、英雄ポロネーズと、ソナタ３番は除く！

ソナタ３番は４楽章がなかなか素晴らしいが、全体的には２番｢葬送ソナタ｣のカオスの方が好きだし、どのみちリストのソナタほど難しくないし、で私には珍しく練習した事が無い😅

晩年にしては、バラード４番や舟歌、幻想ポロネーズほど傑作では無いと思うし。

まあ趣味の問題だな(笑)


他方、英雄ポロネーズは、定番曲で、ミーハー的で嫌だったのだろう？


だが昨日、これを練習してみた❗

何だか初見でかなり楽に弾ける😆

勿論、一流クラスの演奏するには、何日も定期的に練習が必要なのは言うまでも無いが。


とにかく、結局、英雄ポロネーズは、両隣の大ポロネーズ(Op.44のいわゆるポロネーズ５番、及びOp.61の幻想ポロネーズ)よりかなり易しいの一言に尽きる。

ほぼバラード３番くらいか？

力では(特に女性には)英雄ポロネーズがキツイかも知れない。が逆に細かい部分ではバラード３番が複雑。
私ももしバラード３番を初見させられたら、英雄ポロネーズより難儀するハズ!?

英雄ポロネーズの優れた点(これがこの曲を有名にさせた理由の一つだろうが)は、ショパンにしては、オクターブの効果がリストみたいに豪快で機能的な事。

だから素人には、実際より演奏効果抜群で、大曲に聞こえるのだろう？


勿論、ショパンならではの、メロディーと和声の天才もこれを有名にさせた要因だが。


なお、中間部の左手オクターブの連打は、無理して英雄ポロネーズを弾くレベルの人々には苦しいかも知れないが、こっちはリストの｢葬送曲｣で更にずっと難しいパターンをやっているから、全く問題無し。


と言うより、ラフマニノフの協奏曲を弾く人間ならば、英雄ポロネーズに技術的難点などあろうハズが無いのだ。

協奏曲３番は全く引き合いに出すまでも無く、２番の中だけに英雄ポロネーズに必要な技巧パターンは全て含まれている感じ🎵


もし私がショパン弾きなら、この歳まで英雄ポロネーズとソナタ３番をやらなかったのは、有り得ない話だが、私はショパン大好きだが、ショパン専用になる積もりは無いから仕方あるまい💦

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数日前、私が尊敬するサンソン･フランソワのショパン｢ピアノ協奏曲２番｣を、数年ぶりに聞いた。

余りに頭の中で理想化し過ぎていたせいか、聞いて、｢あれ、こんな程度だっけ？｣
と少しガッカリ⤵

まあその時の私の気分が合わなかったのも、あるだろう!?


だがその後、イギリスの技巧派ピアニスト、スティーヴン･ハフの同曲の演奏を聞いて、改めてフランソワの偉大さを理解した！


ハフ(初め現代の技巧派の大半)は、この曲の速いパッセージを正確な技巧のみで、飾りのように弾き流してしまうのだ💦

だがフランソワは違う。彼はやや遅くパッセージを弾くが、そこに込められた絶妙な歌を完全に歌い切る。

これがどのくらい難しく大変な事か、は、ピアノの上級者なら多分理解できるハズ！

しかもフランソワは、単に伝統的、ロマンチックに美しく歌いながら速いパッセージを弾くのでは無い！

時には｢ひねくれ｣たり、わさと｢乾いた｣感じも出して、独自の個性を曲げずに主張しながら弾くのだ。


このショパンの｢２番｣のパッセージは、｢１番｣以上に複雑で歪んだ病的な美しい歌が込められていて、あっさり技巧で弾き流したのでは、全く弾かなかったのと同じなのだ。


現代には、｢詩人｣であるピアニストが全く減った💢

フランソワ以外にも、ホロヴィッツやルービンシュタイン、或いはコルトーなどがそうだったような…。


そして曲芸師だけが残った。このままではピアノ演奏は袋小路。このまま、世界で芸術音楽が廃れていくのか、或いは皆が目覚めて新たな時代が開けるのか⁉

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何だか｢江戸っ子｣で少し揉めてるスレを発見したが、私も母の家で生まれていれば、完璧な江戸っ子だったのか？

母の一族は４代前から中央区京橋から八丁堀にかけて住み、完璧な｢江戸っ子｣だった。


だが母はドイツ系オーストリア人と結婚し、私はウィーンで生まれ育った。


つまり江戸っ子では無く、ウィーン子に成ったわけ(笑)


70年代にも80年代にも、八丁堀の実家を訪ねた事がある。ただ都会人の概念が、ヨーロッパと日本では全く違う。

勿論、内に秘められた都会人の雰囲気を、私は八丁堀や京橋、日本橋の伝統的住人から感じた。

ただかつて世界一だったハプスブルク王朝の帝都で、欧州一の都会だったウィーン-と言っても実質はドナウ運河より西、ギュルテルより内側、つまり１､３､４､５､６､７､８､９区だけに限定されるが-の、シャルム、優雅、華麗、デカダンを東京中央区では感じられ無かった。

代々続いた八丁堀や京橋の人々は、職人や商人(？)が多く、倹約家でむしろスイス人気質と似ていると思った。


だがそうした都会の質そのものが違うにしても、現代だけ見れば、中央区にはアラブ人や明らかな途上国の異民族が余り目立たない！

他方ウィーンは、第３回トルコ(及びムスリム連中の)包囲で、遂に陥落してしまった感じが漂うからね💦💢

だからって、難民移民排斥の右翼に走るのは、単純過ぎで、右翼に政権握らせたら様々な彼らの隠された野望まで出てくる可能性が高いからね💦

難民排斥は、得票率獲得の最大の餌に過ぎないだろう？

私がある程度ナチス贔屓だからと言っても、右翼の全てに賛成なわけじゃない！

人権や弱者(障害者)同情は、持つべき美徳だし、私は(ギリシャ)正教に改宗したんだし…。


それにウィーンは東京とも、世界のどの都市とも違い、ある程度なら異民族を同化させられる魔術の都市だから。

スラヴ人もユダヤ人もトルコ人もロシア人も、２代目からは普通にウィーン市民って感じ。同じドイツ語方言を喋り、皆でウィーンの文化と伝統を築くんだ！

これは多民族都市でも、地区ごとに住みわけが顕著なパリやニューヨークとは違う！

ただ今回みたいに大量な移民だと、いくら弾力性に富むウィーンの胃袋でも消化仕切れるのか、少し不安ではある😓

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>> 88 因みにベルリンやロンドンは、美しくない。機能的な都会であり、ウィーンやパリみたいな｢味わい｣が少ない。

これはカトリック圏とプロテスタント圏の問題だけが、原因では無かろう？


プロテスタント圏だって、ストックホルムやコペンハーゲンは、まあ美しい、または雰囲気がある。

それにリューベック初めバルト海に広がる旧ハンザ都市群は、プロテスタント圏だが、皆、かなり美しいではないか？


ロンドンやベルリンが美しくないのは、帝国主義時代に急な拡張をしてしまったからか？

まあイングランド人とプロイセン/ブランデンブルク人に、美術的感覚が乏しいのは事実だが(笑)

大国目指してただ突っ走った彼らの結果が、首都の美観に現れて居るのかも!?


パリは文化や国際会議では、重要な都会だし、歴史的に見るべきモノもロンドンやベルリンより遥かに多い。

ただ近年は美しさが失せて来た。いや、別にアラブ人や黒人が沢山いるから、では無くて💦

まあ彼らの存在がパリのイメージ低下に繋がっているのは、否定できない事実ではあるが(笑)


でもって、日本人などが、真にイメージするヨーロッパらしい街があちこちにある国は、ズバリ、オーストリアとチェコなのだ！


ドイツにもまあ有るが、大概は田舎街ほど昔の雰囲気を留め、有名な都会はどんどん現代的な美観より機能重視の建築が増えている。

または、中世から近代ヨーロッパのイメージとは少し違うが、古代遺跡やルネサンスの香りを味わうなら、イタリアね😉

まあ埃ぽくて、時間に不正確で、生意気で、腹が立つ事も色々出てくるのを覚悟の上なら(笑)

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父と子と聖霊＋

キリスト教正統派の教義｢三位一体｣であるが、勿論、究極には人間には分からない神秘とされる。

キリスト教の特長は、古代から理論で分かり易い説が｢異端｣とされ、逆に謎や神秘を残す非論理的な説が｢正統｣と決まる傾向。

だがこれは、バカが勝つと言う意味では無い。｢神｣を完全に理解するのは不可能だ、との謙虚さの現れでもある。


もう１つの傾向は、まあこれは他の宗教や政治にも有る事だろうが、世俗の武力や財力を味方につけた方が正統、弱者側が異端に決まる。

つまり中世後期、カトリックとギリシャ正教会が互いを異端だと決め、相互破門した時は、武力や財力が互角だったから、どちらも自分を正統派と主張したまま、引き分けに。

つまり異端とされたどちらかが滅亡させられる事は無かった。


同じくルターのプロテスタントも。

カトリック側は新たに現れ、教皇やカトリック教義を批判したルターを異端と決めたが、ルターにはドイツの世俗諸侯らが味方に付いたから、カトリックはルター派を滅ぼせず、ルター派やプロテスタントの存在は既成事実に。

だがルターより百年前のフスの場合、諸侯のバックが足りず、チェコの大衆のみが支持しただけだったから、フスは処刑されてしまった。

フス派は細々と生き、今もチェコの一部に存在するが、ルター派みたいに北ドイツ、北欧からアメリカまで広がる勢力には成れなかった！

ただキリスト教を仏教やヒンズー教と比べた場合、正統か異端かの議論が会議でやかましく厳格で、異端とされた側は武力を持たないなら滅亡させられた。

ヒンズー教や仏教では、そこまで新派や異端とされた派に対する迫害は厳格で無かったように思う✋

良く言えば寛容、悪く言えばルーズか(笑)

最近はキリスト教も、アメリカや韓国のプロテスタント原理主義者(福音派)以外は、仏教並みに寛容に成った♪

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>> 90 もう一つ、三位一体について私が言いたかったのは、最近、古代インドのサンスクリットにこれが訳された場合を知り、面白いなと思ったから😄

父は本来の４世紀のギリシャ語ならパテール。まさに｢父｣であり、また神(一応ヤハウェ)。これをサンスクリットではイシュヴァーラと訳している。
インド哲学を知る人には、面白い訳だろう!?

｢子｣はヒュイオス。これは｢子｣であり、キリストの意味でもあるが、流石にインドでもキリスト(クリストス？)と訳すらしい。


最後の｢聖霊｣が一番面白い！
本来はプネウマ(霊、息)にハギオス(聖なる)が付いた形で、父なる神から信者各人に贈られる特別の霊であるが、サンスクリット訳だとこれが｢アートマン｣に成るのだ❗

ただアートマンだと、インド哲学の概念では、全ての人間の本質的｢自我｣と言う意味であり、これが宇宙の本質である｢ブラフマン/宇宙我｣と同じだと悟れば、輪廻から解脱できると考える。

つまり、キリスト教の｢聖霊｣を｢アートマン｣と訳すなら、まさにキリスト教神秘主義に一番近く、更にはパラマスなどの偉大な正統派神秘主義者をも超えた、神と人間の一体化を表すモノと成るのだ！


ただ、ギリシャ語のプネウマが元々｢息｣だったように、サンスクリットのアートマンatmanも、ドイツ語のatmenアートメン(呼吸する)と同じ語源であるとする印欧語説に従うならば、プネウマの正確な訳がアートマンで良いのかも知れない!?

面白い神秘だな♪

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ところで三位一体は、ギリシャ正教会、カトリック、イギリス国教会、ルター派やカルヴァン派プロテスタント全てに共通の教義だが、本来は４～５世紀の会議で、｢子は父より発する｣、｢聖霊も父から発する｣だった。ギリシャ語原文に間違いなくそう書いてある！


だが後にローマ教会(カトリック)は、｢聖霊は父と子から発する｣と｢子｣をつけ加えたラテン語の教義文を勝手に作り、これがギリシャ正教会とカトリックの教義上の最大の相違に😢

ずっと後にカトリックから分離したプロテスタントやイギリス国教会も、｢聖霊は父と子から発する｣だけはカトリックと同じ。

当時の歴史学、文献学では、古代本来の教義文が分からなかったのだろう？

このカトリックがつけ加えた｢子から｣をラテン語で｢フィリオクェ｣と呼び、この争いを｢フィリオクェ問題｣と呼ぶ。


どっちでも大差ないじゃん、と思うかも知れないが、聖霊が｢父からのみ発する｣ギリシャ正教会の立場なら、子(キリスト)も父から発するから、キリストと聖霊が同格に成る。

他方カトリックがつけ加えた聖霊は父と｢子から発する｣だと、聖霊は父や子(キリスト)より格下に成る。

この立場なら、聖霊はキリストを信じなければ(つまりキリスト教徒で無ければ)受けられない。

他方、ギリシャ正教会の本来のキリスト教正統派教義だと、聖霊は父からのみ発するから、仮にキリストを知らなくても、神を信じ正しく生きるなら聖霊を貰える可能性が出てくる。

つまりキリストを知らなかったソクラテス、アリストテレス、ブッダ、シャンカラ等々、世界の偉大な哲学者や宗教家が皆、神に愛され、救われたと考えるのも可能👍


最近はカトリックも頑固さ減らし、遂にローマ教皇がギリシャ正教最高指導者と共同で、古代のギリシャ語原文-｢子から｣を含まない-を唱えた！


最後に、三位一体とはカトリックやプロテスタントの日本語訳であり、ギリシャ正教会ならば｢至聖三者｣となる。

父と子と聖霊は、１つの神にして３つの格/ペルソナを持つと言う｢神秘｣では皆同じでも、ギリシャ正教の方が各ペルソナの独立を強調する傾向✋


するとキリスト教はユダヤ教やイスラム教みたいな一徹な一神教とは少し異なり、一神教で在りながら三神教、いや聖霊は無数に在るのだから多神教の要素も幾分合わせ持つ、弾力性に富んだ宗教であるとも言えるのだ👍

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イタリアン･オペラは余り好きでないが、イタリア人らが最高のメロディーの名人なのは、良く理解している🎵

例えば｢チャールダッシュ｣の作曲者モンティ、｢アルビノーニのアダージョ｣の真の作曲者ジャゾット、更に有名な映画音楽の巨匠モリコーネ。

この３人だけ見ても、何と素晴らしいメロディー作曲家か❗

一つには音楽は言語と深い関係があり、イタリア語は美しく情熱的に歌うのに最適だから、てのも理由だろう!?

大体、映画音楽の作曲家は、かなりの巨匠でもチャイコフスキー、マーラー、ドビュッシー、ラフマニノフ等の影響丸出しなのだが、モリコーネだけは彼独自の美しいメロディー世界を持っている🎵

ワンス アポン ア タイム… のあの静かに盛り上がる音楽を、初めて映画を見ながら聞いた時は、泣けた。

基本的にはチャイコフスキーに近い部分もあるが、やはりモリコーネの個性がある。

と言うか、子供の頃｢アルビノーニのアダージョ｣を聞いた時も、チャイコフスキーかと疑ったが、その後、イタリアン･バロックの作曲家アルビノーニの名を借りてジャゾットなるイタリア人が作曲したと知った。


まあこれは、ある意味逆であり、チャイコフスキーがイタリア音楽を学び、自分のメロディースタイルに取り入れたのだ！

チャイコフスキーは勿論ロシア人であり、ロシアの要素を持つが、他方ドイツ、フランス、イタリア音楽の融合を成功させた初めての作曲家でもあろう!?

チャイコフスキーについては別に語るとして、今はとにかくモリコーネは素晴らしい作曲家だと言いたい！

モリコーネと並ぶ巨匠とされるジョン･ウィリアムズだが、彼のは｢帝国のマーチ｣が一番名作で、あと｢フォースと共に｣や｢シンドラーのリストのテーマ｣は、いい曲だが、転調に少し問題がある😞

一回通して演奏して、また繰り返すには、演奏者側で上手く転調技術を用いて、最初の調性に戻さねば成らないのだ😖

また｢スターウォーズ｣のオープニングテーマや、玉座の間も、いい曲には違いないが、やはりアングロ系の作曲家であり、イギリスのホルスト｢惑星｣の影響がモロに出ている。

とにかくモリコーネみたいな、シットリした美しい自然体の音楽は、イタリア人で無いと作れないようだ❗

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国粋主義とか右翼思想は、実は民主主義の産物だ❗


フランス革命より前の世界には、戦争や争い全般は王朝間の問題で、例えばオーストリアとスペインなんて全く言語も民族も違うが、ハプスブルクの領地だから、一緒にフランスと敵対したり、ザクセンとポーランドが同じ君主になれば、両方の軍がスウェーデンと戦争したり…。

これらは王朝同士のゲームであり、また王族や貴族は自民族の平民とよりも、他国の王族、貴族と結婚していた。

つまりナショナリズムなんて全然無しに等しかったのだ！


だがフランス革命とナポレオンにより、平民の地位が上がり、軍も国民からの徴兵制を導入。

ここから各国のナショナリズムが生まれた！


平民は遠くて分からない言語話す他国民より、身近な自国民に親しみ持つし、政治家(まだ貴族が大半だった)も民主化するほど平民の支持が必要に成ったから、平民に分かりやすいナショナリズムを煽った。

だから民主主義と右翼は対立するのではなく、右翼思想の前提に民主主義が在るのだ。
(ヒトラーも民主主義に則して政権取った⚡)


日本の場合は、島国で貴族も近隣諸国の貴族との結婚など、無かったようだし、少しナショナリズムも違いように見えるかも知れない!?

日本は民主主義以前の時代から(江戸時代など)、天下(世界)とは日本だけであり、他国について普段、意識の外。

だから今でもナショナリズムには、知らない他国に対する不安、関わりたくない気持ちも強いだろう！

ただし、やはり平民の意見が政治に反映され出したのは、明治以後、欧州に留学した支配階級やインテリによって叫ばれ出したのだし、さらに急激な民主化は戦後アメリカによる上からのモノだったろう!?


ならばやはりナショナリズムも、欧州に民主主義が起きたから日本でも生まれたワケで、仮に現代にも江戸時代が続いていたら、武士の意識はライバルの藩、平民(大衆)の意識は日本の他の地方、どころか、江戸人ならば江戸内の他の地域、田舎なら隣の村くらいに対して、｢意識した敵意｣を持っただけだろう😁


そして外国人なんて、全くの宇宙人だ✋

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ドイツはクラシック大国か？

日本人のイメージなら、そうだろう!?
いや、オーストリアてかウィーンが上ってイメージかも(笑)

だが逆説的な真実を述べると、ドイツ(オーストリアを抜かした場合)の大作曲家の大半は、ドイツがルーツでは無いのだ。

バッハ…先祖はハンガリー系。かの大バッハより150年くらい前、先祖が(多分トルコのせいか、オーストリアのカトリック押し付けのせいか)ハンガリーから中部ドイツに移住して来た。

ヘンデル…これは逆に生まれは中部ドイツだが、後半生イギリスに渡りイギリス人に成った。

ベートーヴェン…祖父がオランダ(正確には現ベルギーのフラマン)人。フラマン/フランダース地方からドイツ西部のボンに移住。
Beethovenベートーヴェンて苗字はオランダ語。
また孫である大作曲のベートーヴェン自身、二十歳過ぎにウィーンに移住。一生ウィーンに住む。つまり現代の国別なら、生まれた場所だけドイツで、血筋はオランダ系、さらに後半生の国籍はオーストリアになる♪

メンデルスゾーン…ドイツ人だが、ユダヤ系をドイツ人扱いしたくない連中には余所者。

シューマン…普通にザクセン生まれのドイツ語母語だが、出自はスラヴ系ゾルブ人らしい。

ワーグナー…ユダヤ系の疑惑あり。ただこれはヒトラーのそれ同様、過激な反ユダヤ主義者だったから余計探られ易いのかも？。


で、純粋なドイツ出身でドイツの大作曲家はブラームスだけ、となる💦

(ただ彼も後半生ウィーンに移住し、オーストリアに住んで死んだ)

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>> 95 ついでドイツ人の音楽感覚に一言。

クラシックの重厚な音楽が向くのは議論の余地なし。また他の先進諸国(オーストリアを除けば)より、まあクラシックが皆に身近。

ただしドイツ人の芸術音楽とは、複雑な形式(ソナタや変奏曲)や多重旋律(フーガやカノンなど)、更にはオーケストラや器楽の構成や楽器製造技術に優れているのであり、イタリアや東欧みたいに単純にメロディーが自然体に美しいのでは無い！

むしろメロディーは単純でダサいのだ(笑)。イタリア人みたいに、元来のメロディーの天才では無い💦


また近年は、オーケストラやドイツ･オペラ、宗教音楽の演奏レベルは健在だが、ピアノやヴァイオリンなどの楽器演奏では、20世紀半ばまでみたいに世界的巨匠が沢山いる状態では無くなり、ピアノなど明らかにロシアやフランス、イギリス等のリードを許している始末😢⤵

加えて、敗戦の痛手や、ナチスが表面上ドイツのクラシック音楽を重視していたから、戦後、反ナチの体質に伴い、英米系の軽音に傾く人々が増えた。

かえって逆に、イギリス人の方が、まあまあのインテリならバッハ始め、ドイツ音楽を愛好している(かも)!?

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オーストリアの場合、ドイツとは少し異なる♪

まあオーストリアも、大作曲家を多数輩出していた時代には、ドイツと同じ国(と言うかそもそも1871年までドイツ国家は無く、ドイツ系諸侯国が大小30くらい存在していた中で、最大の国がオーストリアだったワケ💦)であるが…。

ただウィーンを中心にオーストリアを考えるならば、ドイツ語圏だがイタリアや東欧からも近く、オーストリア生まれの作曲家は、ドイツ生まれよりメロディーの天才が多いのは事実。


モーツァルト、シューベルト、ヨーハン･シュトラウス。ハイドンもまあそうだろう？
(ブルックナーやマーラーはもう後期ロマン派だからワーグナーに似てメロディーが複雑)


ただオーストリアと言うよりウィーンに関しては、(ドイツに似て)地元出自の大作曲家が少ない。

シューベルトとヨーハン･シュトラウスくらいか？

モーツァルトは当時まだ半分バイエルンだったザルツブルク生まれ、ハイドンはハンガリーに近いローラウ出身。

マーラーは現チェコ生まれだし、シューベルトだって先祖がチェコに住んでいた！

更にはヨーハン･シュトラウスはユダヤ系(だがオーストリアやドイツ民衆に大人気だったから、ナチスもシュトラウス一家の音楽だけは禁止しなかった)。


また、オーストリア人はドイツ人ほど勤勉では無く、更にマッタリゆとりと人生を味わうのが主義だから、近年の、只々子供時代からキチガイみたいに楽器練習ばかりして技巧偏重に走る演奏界で、ロシア人やフランス、イギリス等のマニアックな連中みたいに成れるワケが無く、また成りたく無くて、ウィーンフィルでさえ余り練習しないで音楽の新鮮さ保つ本番を重視する伝統なので、現代の技巧偏重から見れば少しルーズである🎵

まあ、仕方あるまい😣


ただし、ウィーン始めザルツブルク、その他の街自体の雰囲気に、クラシックが宿っているのは多分事実。

伝統建築や風習を重視し(これはフランスも似ているか？)、更にフランスよりマッタリして、ドイツみたいに現代機能重視の町並みに走らない。

人生はシュトラウスのワルツみたいに、｢酒､女､歌｣であろう🎵

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毎日のピアノに特定のエチュードがあった方がやはりいいので、数日前から久しぶりにブラームスの｢パガニーニ変奏曲１＆２集両方｣を練習始めた♪

これでウォーミングアップしてからラフマニノフ協奏曲２＆３を練習する！


昔、教授がオーストリアでまあ有数のピアニストでもあり、このパガニーニ変奏曲を通すとショパン･エチュードがかなり楽に感じると言っていたもの。

確かに効果が少しずつ見えて来た！

難易度ではラフマニノフ協奏曲２番より難しいから、これを練習した後だとラフマニノフ２番がスムーズに弾ける。

３番と比較した場合、やはり総合的には３番がパガニーニ変奏曲より難しいと感じる。フル･テンポで弾くならば…。

しかしこの３曲(ブラームス:パガニーニ変奏曲集、ラフマニノフ協奏曲２＆３番)では、３時間くらいの練習とは言えかなり苛酷かも知れない!?

だから表現の為も兼ねて、技巧的に無理が無いリストの｢巡礼の年第３年｣(全７曲)を加えた。

４曲目の｢エステ荘の噴水｣と言えどもかなり楽😄


ただ後期のリストは、無調に近く音楽的に大変素晴らしいと、久しぶりに感じる。しかも不気味さ、斬新さに加えて、実に洒落ている♪

これは後期ベートーヴェンやブラームスには無い特長。やはりリストにはフランス風傾向があるからだろうな👍

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>> 98 ブラームスの｢パガニーニ変奏曲｣は、超一流のエチュードであると同時に、ショパンやリストのエチュード同様、音楽的に豊かで、一級の芸術作品でもある。

まあ｢ヘンデル変奏曲｣の方が音楽的には上との意見もあるが、私は同格だと思う！

逆にあのリヒター(日本ではリヒテルと呼ぶか!?)は、パガニーニ変奏曲を上と見て、ブラームスではこれとピアノ協奏曲２番を特に高い評価をしていた。


まあパガニーニ変奏曲については、以前の <リスト それからショパン> スレでシューマンのノヴェレッテン全曲をかなり詳しく書いたように、暇な時、説明しよう✋

これを練習したい人が絶対居ないとは限らないからね(笑)

技巧的にはシューマンの｢交響練習曲｣より難しいが、地味なブラームスだから弾けないで聞いてる人々には、交響練習曲がより難しく聞こえるらしい💦


まあ交響練習曲も勿論易しくないが、大体ブラームスならヘンデル変奏曲に近いだろう。

パガニーニ変奏曲は、ラフマニノフ協奏曲レベル♪


なおラフマニノフ協奏曲は２番も３番も、弾き方のヒントなど書いて伝わるモノでは無く、弾けるレベルの人が自力で身につけ、自然に弾くべき作品だと思う！

特に３番など全体的な力量が無ければ、弾けるコツなど無いな！

で、今夜か明日くらいに、まずリスト晩年作品について色々気紛れに書くだろう!?(笑)

• << 102 やはりブラームス｢パガニーニ変奏曲｣Op.35の弾く場合のコツを少しずつ交えよう✋ まずこれは１集、２集に分かれ、それぞれパガニーニのテーマと14のエチュード風変奏曲から成る。 エチュード風変奏曲ならば、シューマン｢交響練習曲｣もそうだが、これには３や９みたいな全く変奏曲では無いのも途中に入る。 シューマンの個性的天才がよく現れたわけ♪ 対するブラームスの変奏曲では、全て変奏曲かつ練習曲(エチュード)だ！ まず第１集から✋ テーマ(ヴァイオリン原作)のブラームスによるピアノ編曲は、特に難しくない。 だが続く変奏曲１で急に右手６度のメカニックにキツい技巧に加え、左手も小指押さえたままの３度の技巧が重なる。 ここで既にショパンのエチュードOp.25-8レベルにいきなりいくわけだ。 対処するには、ひたすら強い指と手首で弾き切るか、または柔軟な手で肩からの力も加え弾くか、だ！ なおこの変奏曲１はそうでもないが、ブラームスのパガニーニ変奏曲自体には、アマチュアが独学で弾こうとすると、マジで手や指を壊してしまう箇所が沢山ある。 だから一応、かなり弾ける教師についてツェルニー上級や、ショパン、リストのエチュードを学んだ経験が必要だろう!? その上で他のエチュードと同じコツで弾くのでは無く、他を参考にしつつブラームス独自の技巧を研究すべきなのだ❗
• << 139 眠れないから、今度は懲りずに、ショパン｢２４のプレリュード｣について、ブラームス｢パガニーニ変奏曲｣やシューマン｢ノヴェレッテン｣みたいに、弾く立場から一曲ずつ解説しよう🎵 ブラームス｢パガニーニ変奏曲｣ほど難曲揃いでは無いし、アマチュアでも弾ける曲も幾つかある。ただし全曲弾く場合の密度や完成の難しさでは、ブラームスのと大して変わらないだろう？ このショパンの２４曲は、バッハ｢平均律｣に習い、全ての調性を使っているが、、バッハが長短の調を半音ずつ上げていく方法で２４曲書いたのと違い、ハ長調から始まるが次に平行調のイ短調に移り、更に次の長調は＃を一つ増やし、こうして＃方向を周り一周して２４調使い切るのがショパンのプレリュード集の特徴。 因みにリストも超絶技巧練習曲でショパンと逆に♭の方向での一周を目指したが、１２曲で一応完成した為、調性では半ばの♭５つの変ロ短調までで終わった。 後にこの続編(？)を近代ロシアの作曲家リャプノフが書き、リスト＆リャプノフの両超絶技巧練習曲で２４全部の調を使い切る🎵 ではショパンのプレリュード、毎日少しずつ始めよう✋

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>> 99 リストは独断と偏見で言うなら、アルセーヌ･リュパンに似ている。

(Lupinのフランス語発音はカタカナ訳が不可能。日本ではルパンと訳されるケースが多いが、まだしもリュパンの方がフランス語に近い。ただＬの発音に加え、最後のinが鼻から吐き出す息が混ざる音なので、正しい発音はフランス語経験者以外には無理。
実はこれChopinショパンにも当てはまる。)


理由？

健康で長生き、華麗なロマンティスト、変化の名人、美男子、天才などなど。


以前どこかでショパンがポーに似ていると書いたが、これは実在の大作家ポーと、作風や短い生涯、生きた時代の一致などを言ったのだ。

だが今回のリストの比較相手は、ルブランの小説の主人公、つまり架空の人物♪

なぜ似ているか、それは50歳過ぎた時期の両者の心境が共通していると思うのが第一。

それから若い時期に戻り、華麗で超人的な活躍の数々。

さらにどちらも貧しい家庭に生まれ、早く父親を無くした事。


とにかく巡礼の年第３巻を弾くと、何だか晩年のリュパンの心境を感じるのだ🎵

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>> 100 10代後半に本格的にLupinにハマり、全部で26冊くらいのうち、20冊以上読んだ。

ただドイツ語訳は初期出版された｢怪盗紳士｣、｢リュパン対ショルメス(ホームズ)｣、｢クリスタルの栓｣、｢針の岩｣、｢813(リュパンの二重生活、リュパンの３つの犯罪、両方)｣、あと｢鐘が８回鳴る｣くらい💦

リュパン小説の内容がかなり反独だから、が理由でもないが(第二次大戦中はフランス占領したドイツによりリュパン小説の幾つかは出版禁止扱いだったが、戦後は基本的に独仏同盟だし、反独小説くらい気にしない心のゆとり。特にオーストリアでは微妙で反独をザマアと言う風潮さえあるから。)

まあ全部翻訳されないのは、ドイツ人のメンタリティがフランス人と違い、法律破る怪盗が主役なのに抵抗あるから人気が出にくい、のだと思う。

オーストリア人は怠け者だから、本などドイツ人の翻訳をそのまま輸入するだけ💦

同じ言語だからわざわざ自分らで新たに訳すなんて、滅多に無い。


で仕方ないから、訳されてないのはフランス語で読んだ。

考えたらリュパン翻訳が一番多いのは日本かも知れない!?

英語訳も初期のモノしか無いようで、10冊も無いだろう？

さてしかしリュパン小説で面白いのは、やはりドイツ語訳された数冊と、｢アルセーヌ･リュパンの告白｣、｢バーネット探偵事務所｣、それから内容よりリュパンの人生の中枢である｢カリオストロ女伯爵｣と｢カリオストロの復讐｣くらいだろう♪

とにかく私は最初は定番のホームズをかなり読んだが、次第にリュパンにシフトしたのだ！

懐かしい時代だった。今度は日本語で買って読んでみたい。細かい部分をかなり忘れているし…。

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>> 99 ブラームスの｢パガニーニ変奏曲｣は、超一流のエチュードであると同時に、ショパンやリストのエチュード同様、音楽的に豊かで、一級の芸術作品でもあ… やはりブラームス｢パガニーニ変奏曲｣Op.35の弾く場合のコツを少しずつ交えよう✋

まずこれは１集、２集に分かれ、それぞれパガニーニのテーマと14のエチュード風変奏曲から成る。

エチュード風変奏曲ならば、シューマン｢交響練習曲｣もそうだが、これには３や９みたいな全く変奏曲では無いのも途中に入る。
シューマンの個性的天才がよく現れたわけ♪


対するブラームスの変奏曲では、全て変奏曲かつ練習曲(エチュード)だ！

まず第１集から✋

テーマ(ヴァイオリン原作)のブラームスによるピアノ編曲は、特に難しくない。

だが続く変奏曲１で急に右手６度のメカニックにキツい技巧に加え、左手も小指押さえたままの３度の技巧が重なる。

ここで既にショパンのエチュードOp.25-8レベルにいきなりいくわけだ。

対処するには、ひたすら強い指と手首で弾き切るか、または柔軟な手で肩からの力も加え弾くか、だ！


なおこの変奏曲１はそうでもないが、ブラームスのパガニーニ変奏曲自体には、アマチュアが独学で弾こうとすると、マジで手や指を壊してしまう箇所が沢山ある。

だから一応、かなり弾ける教師についてツェルニー上級や、ショパン、リストのエチュードを学んだ経験が必要だろう!?

その上で他のエチュードと同じコツで弾くのでは無く、他を参考にしつつブラームス独自の技巧を研究すべきなのだ❗

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>> 102 続く変奏曲２♪

今度は１の右手の６度練習が左手に移る。

その間に右手は基本、オクターブに中に１音交ぜた、下から１､６､８を同時に押さえ、それを隣の音と行き来するトリルみたいな練習に変わる。

この右手技巧には、単なる指だけでは解決できない、手首、腕の柔軟な力が加わり、まさに後のラフマニノフ等に近づくわけだ。

対する左手は６度よりも、各フレーズの終わりで隣でなく和声的な移動で重音を繋ぐ部分が、より難しいと思う。

ただ音楽的にも一言✋

この変奏曲２は、変奏曲１の左右の手のメロディーを逆にした部分が多く、作曲家ブラームスの偉大な作曲技巧が既に現れている！


またこの変奏曲２もそうだが、ブラームスは重厚な重音が上手く、よく外で聞いていた人が２人つまり４手で弾いてると思い、ドアを開けたらブラームス１人しか居なくてビックリした、との話が幾つも残っている。

とにかく早速、変奏曲１と２でメカニズムの難曲が現れるから、ここで挫折しないで先に進む為の、技巧の強さが要求されるのだ！

ここまでは、技巧さえクリアすれば特に表現の難しさは無い。作曲技法の名人ブラームスが十分面白い構造を与えてくれているから♪

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>> 103 変奏曲３は、左右の手が重なる、それから互いにかなり遠くにオクターブの分散で分かれる。

つまり１や２みたいに指の強さで解決するより、軽やかな技が鍵。

あとリズムが技巧による音型と異なるので、１拍目にアクセントを普通につけるのが弾きにくいだろう。


ただこのパガニーニ変奏曲もそうだが、ラフマニノフ２番や３番、或いはベートーヴェンのハンマークラヴィーア･ソナタやディアベリ変奏曲など、ネット含め弾く為の解説見ると、ウソばかり書いてある。

つまり書く本人が少し試しただけで、きちんと弾いた経験が無いのだ！
これが丸見え(笑)

こういうインチキが多い中、しかし逆に弾ける立場からコメントする場合、長年の身についた技巧の積み重ねがあって初めてしっかり弾けるレベルの曲なので、大概は完璧で満足いく解説が出来にくい💦

ベートーヴェンの場合は、曲の芸術的、哲学的解説なら書けるが。

従ってこのパガニーニ変奏曲も、弾けるコツを書く積もりになっても、よく考えると、
真剣に向き合う事
各自が常に習得した技巧を色々試してみる
を行えば、自然に弾けるように成るモノだ、としか究極的には言えない！

だから今後、私の視点で特に気付いた部分をそれぞれの変奏曲について書いていくしかないだろう!?

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>> 104 次の４はトリルとオクターブ分散を合体したもの。単独では他に難しいベートーヴェンやシューマンの曲があるが、合体、複合が難しいのだ。

とは言え、かつて練習した時より楽だ。


次の５は左手が右手を越えて高音域から低音域まで自在に分散して移動する。
しかもクロスリズムで。

ただこれもラフマニノフ３番に慣れたなら難しくない。

むしろ４と５変奏は、ブラームスの作曲技法を味わいつつ、滑らかに、彼独自の哀愁を出して弾くべきだろう♪

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>> 105 ６～９はオクターブ練習だが、まず６は左手が右手の２倍でオクターブを弾く。

だがこれは余り難しくない。

続く７は左右オクターブの遠距離の逆進行と、近距離の重音の繰り返し。これを的確に弾くのはなかなか難しい！

更に８もオクターブ進行と３度進行が交互に。これは人により得意な指使いが違うハズで、練習し自分に合ったモノを選ぶ。

この８に限らず、こういう類のエチュードは、正しい音が出る為ならどんな指使いでも構わない。

楽譜に書かれた指使いは単なる参考。

とは言え余りにかけ離れた指使いには、人間の手の構造から成らないハズ。

ツェルニーのエチュードなどは書かれた指使いにより練習効果が出るが、ショパン、シューマン、リスト、ブラームスからドビュッシー、ラフマニノフ等のエチュードは、正しく弾けるなら指使いは自由だ！


続く９は、粘りや表現に重点が移り、速く険しい技巧から解放された感じ。
ただ繰り返しでオクターブ連打自体をわざと１オクターブ上下させる等、様々に工夫すれば派手で、また更なる練習になるだろう!?

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>> 106 10は粘る渋い変奏。繰り返し部分に装飾音を自由に加えたら面白い。


11と12は長調に成る🎵

どちらも極めて美しい。

11はオルゴールの懐かしい昔の曲風。

次の12は交差し、また蝶が美しく舞う感じ。これはドビュッシーやラヴェルを先取りしたような…。

この妖艶で神秘的な美を表現するには、技巧的に全く問題ないレベルにしておかねばなるまい！


シューマン｢交響練習曲｣の遺作変奏曲５番に一番近いだろう？

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>> 107 13は右手オクターブの、少し不気味な骸骨のダンスみたいな変奏。

途中のオクターブ･グリッサンドは大して難しくない。

なのに以前、私がこれ(パガニーニ変奏曲全曲)弾くのに、本番会場でグリッサンド弾きやすくする為、鍵盤に軽くワックス塗った調律師がいて、内心閉口した💦

この箇所ゆえに全体を滑り易くするなんて😱


左手は十度の音域にアルペジオが書いてあるが、ラフマニノフ協奏曲弾く身なら、こんなのは同時に押さえるべき！

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>> 108 第１集最後の14変奏🎵

当然フィナーレゆえ他の変奏より長い。

だがこれを今までの13までの技巧の回想とか、まとめとか書いてる本はインチキ！

これは、ブラームスが前作の｢ヘンデル変奏曲｣のフィナーレみたいに、当初フーガを計画していた事の名残であり、また今まで難技巧の変奏曲を沢山連ねつつ、重音の難しさが多かったから、単音でテンポが速い技巧曲を最後に持ってきたかった、等が真相だろう!?


ただブラームスがパガニーニ主題で作曲した変奏は、30曲近くに成った為、最初の計画を変えて、14の変奏曲ずつ２巻に分けた。


そしてこの第１巻(集)のフィナーレであるこの第14変奏は、一応これで終えても構わないレベルの長さ、終止感を持つが、続く第２集の第14曲フィナーレほどには壮大な終わり方をしていない。


とは言え、第１集の13､14変奏の方が第２集のフィナーレより技巧では難しいと感じる演奏者も割合多い！

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>> 109 さて、ここから第２集に入る🎵

まず第２集最初に再び第１集冒頭と同じパガニーニのテーマが書かれているが、これをどう弾く？

①全く第１集冒頭と同じに楽譜通り弾く。

②楽譜によっては第２集冒頭テーマはｐ(ピアノ)に成っている。つまり第１集冒頭のテーマをｆ(フォルテ)で弾き、互いにコントラストをつける。

③全く弾かないで、すぐ第２集の変奏曲に入る。


私は以前、②をやっていたが、しかし観客にはまた、或いはまだ有るのか、と言う反応示す人々もいるし、今は③の新たにテーマ繰り返さず直接第２集に入る方を選びたい。

この｢パガニーニ変奏曲｣は第１集、または第２集の片方だけ弾くケースも多いし、両方の変奏曲合計28曲を演奏者の趣味で勝手に取捨選択して弾くのもあり。
まあこれは私には賛成出来ないが！


だから第１集と第２集両方弾く場合には、第２集冒頭のテーマをカットしても構わないのだ✋

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>> 110 第２集の変奏１は、慣れないとかなりの難曲だろう？

今は昔ほど難しく感じないが(笑)

とにかく三度の練習曲であり、指使いを様々研究すべき。


続く変奏２は、左右の手で如何に滑らかに広い音域を弾くか、が課題。


次の３は右手が三度から急にオクターブに成る。この繰り返し。手の柔軟さの練習には大変よい♪

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>> 111 変奏４は長調でワルツ。

難曲では無いが、左手十度をバラさず押さえられたら、尚更いい。

またこれは機密だから詳しく言えないが、後半の２度目の繰り返し、少し左手の和声を変化させ、バラエティーを出したらなおいい🎵

ただ多少、作曲の才能が要るか？


変奏５は下降する音形を、左右の手でつなぐ。如何に軽やかにこなすか、が課題だろう!?


変奏６は、基本的に右手アルペジオに左手が装飾音を加える形で邪魔をする。

だが難しいのはこの事より、終盤で右手の三連符の最初が、ことごとくオクターブに成る事では？

一瞬の手の開きが要求されるのだ🎵

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>> 112 ７は見た目が大変面倒くさい😱

左右のリズムが全く異なり、一小節に右手が４または８音、左が９音入る。
これを均等に、規則正しく刻むのだ。
(途中で左右が逆になる。)

だがこれは、結局４対３と考えていい。
左手はアクセントの位置から３連符×３で９に成るから、３を一纏めに扱い、結局３連符の最初だけ意識すればいいから３になる。


右手が８音の場合も、４×２だ、実質は。


つまり上級のピアノ曲によく出る左手３連符、右手16分音符のパターンと同じ。

だからこの変奏曲は、遅く練習すると却って弾きにくい。速く弾けば、殆どリズムの問題は起きない。


以前、私の教授の一人に音楽家兼数学者が居た。彼だったら緻密に８対９を細かく計算し、どんなに遅くても完璧にあるべき位置に音を弾くだろう？

だが我々にはこんな面倒な事は出来ないし、幸いこの変奏曲は速いから、３対４、または３対２を意識するだけで、あとは指が規則正しく３×３＝９と４×２＝８をやってくれるのだ😉


しかし弾く側が意識しないで、指が勝手に難解なリズムを合わせてくれる、てのは気持ち悪いし、自我とEsの問題を考えさせられてしまう🌀

まあピアノを弾く事自体、全ての指に意識がいってるワケでは無いのだが…。

ラフマニノフ３番など意識より指が勝手に動いてくれる箇所が多い。

意識は指の間違いを感知し、そこを直す役目。また指一つずつがオーケストラ楽器なら、意識は指揮者だろう？

いやピアノの難曲に限らず、コーヒー１杯飲むのだって、手のどの筋肉をどう動かしカップを取るか、飲むときどのタイミングで呼吸を止めるか、など意識してはいない！

つまり無意識の領域は、意識より遥かに大きいのだ。

(デカルト流に意識＝自我と捉えるなら、自我なんて究極には、独自に存在していないのだろう!?)

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>> 113 続く８は、左右にアルペジオで開き、和声的に戻る繰り返しのバージョンと、戻りが右手６度進行になるバージョンの２つがある。

どちらか片方弾いていいのだが、和声で帰るバージョンを２回繰り返すのは少々バカみたいだから、１回目は和声で帰り、繰り返しを６度進行で帰る方のバージョンを弾く。

私の場合は！


次の９は左右平行で広い音域を上り、急にまた下から似た動作の繰り返し。

これはラフマニノフの為の練習にかなりいい♪

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>> 114 １０と１１が曲者😅

１０は両手平行のアルペジオの後、オクターブで帰る。この繰り返しだが、意外に弾きにくい💦

１１は左右逆進行のメロディーの２音に一つずつオクターブになる。しかも右手なら上、左手なら下にオクターブが付くので、メロディーの指使いは１､２の指のみとなる。

これはブラームス流の演奏法で力を抜いて、緊張せずに自然にオクターブを捉えるのがコツだろう!?

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>> 115 １２は再び長調だが、これまでの３つの長調変奏がテーマのイ短調の同主調イ長調だったのに対して、平行調でもない、ヘ長調♪

これは聞いた感じだけなら、かなりラフマニノフに近い曲。

左手の長大な分散和音に乗って、右手オクターブが哀愁あるメロディーを弾く。

後半の２度目の繰り返しで各小節の冒頭の低音を更にオクターブ下も加え、より深いバスと技巧的にも難しくしたらいいだろう!?


１３は右手４と５を繋ぐ練習であり、テンポは速くなく、全体的には楽。


そして最後の１４。これは楽譜通りでも初めて練習する人にはそれなりに難しいだろうが、ブラームスの渋さが強く出ているので、繰り返しの場合や、終了前のカデンツァ入れられる箇所は、派手な飾りを工夫して加えると演奏会で弾く場合、格段に冴える！

同様に最後の３音も、前打音を加えたり、アルペジオで飾ったりすれば派手な終了となろう？

楽譜通りだと、この最後を飾る１４変奏だけは、どうも地味過ぎに見えるし、また聞こえる💦


他のブラームス作品なら渋さが良さであろうが、この超絶技巧を見せるパガニーニ変奏曲だけは、例外だと思う🎵

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とにかくだ、19世紀ならともかく、現代でこのブラームス｢パガニーニ変奏曲｣をまあまあ上手く弾けない方々は、ピアニストを名乗る資格あるまい！


ブラームスは小柄で、手も普通か小さめだったから、このパガニーニ変奏曲には、弾きにくい箇所も必ず技巧で解決できる。

ラフマニノフの協奏曲みたいに手が小さいから弾けない、と言う言い訳は有り得ない。これが弾けない人は、ピアニストとして練習不足か、素質が足りないか、どちらかだ！


以上、ブラームスのパガニーニ変奏曲の気紛れな解説を一応終わる✋


楽譜だが私は一番ウィーン原典版が好きだが、ヘンレでもペーター(ザウアーの古い版でなく新たな校訂版)でも構わないだろう!?

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神聖ローマ皇帝＆オーストリア大公に化けるのは、初めてだったかな、リュパンよ？😲


さて昨夜、半年ぶりにショパン｢24のプレリュード全曲｣通してみた✋


だが何と(またはヤハリ)、ブラームス｢パガニーニ変奏曲｣とラフマニノフ協奏曲２番＆３番練習中の最近では、以前よりショパンの｢24のプレリュード｣が易しい!!

まあそれでも練習が必要な曲は幾つかあるが…。


嬉しいのは難曲だった16番が、多分ラフマニノフのお陰でそれほど難しく無くなった事！

19番も以前より更に楽🎵


やはりな、ピアノの技巧の最高峰はブラームス｢パガニーニ変奏曲｣やラフマニノフ｢協奏曲３番｣なのだろうな⁉


他にシューマンの｢トッカータ｣がヤバいと思うが、これはブラームス｢パガニーニ変奏曲｣を十分熱心に練習していれば、同時にやらなくていいだろう？

流石にトッカータまで加えたら、腱鞘炎に成らないとも限らない💦

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大統領になる前のトランプや、またプーチンみたいに平気で様々な策略、陰謀で他者を陥れるか、それをしないで良心の平静を優先するか、は私には紙一重に思われる！

有るのだ、私の心にも。他人を憎んで陥れたいよりも、陰謀や策略自体を巡らす快感が💦

知的ゲームみたいな…。


ただ今は唯一、神への信仰と畏敬が私を押し留めている。

だがタガを外して大陰謀家になり、世界を翻弄してやりたい欲求もある。

将来どちらが勝つか？


またはプーチンみたいな、熱心な正教徒と、悪の策略家を何とか矛盾なく同居させる方法を身に付けるべきか⁉

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愚かなチビめ🐤

そちに不似合いな大出世(笑)も、半分は余の手の内にあったのだ😉


まあ奴はここを見ていないから、平気で書けるが👍


(仮に見てもよく考えるなら納得するであろう♪
まあこれで、大問題の一つが片付いたわ🎵)

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いつものメニューを一通りこなした後、ショパンのマズルカの割合複雑な作品を幾つか弾いてみたが、何だかネバネバした感じだから、リストのハンガリー狂詩曲10と13に変えて、気分がスッキリ🎵

ショパンは割合好きだが、やはりリストの方が明るく、ピアノの曲造りが上手いと感じた。

それにショパンはフランスやドイツの雰囲気あるプレリュードや晩年作品はいいが、ポーランドの田舎民謡マズルカはワルツとアクセントの位置が異なるから、ウィーン人の私には何か気分がイマイチ。

リストのハンガリー狂詩曲なら、ハンガリーのジプシー音楽風だから、楽しいし派手だし害は無い！

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話変わって、近年のドイツは教会離れする人々が急増し(フランスはもっと酷い)、まあ教会税が原因と表向きには言われるが、実際は若者に見向きされないから何とか若者を取り込もうと、軽音の讃美歌がかなり増えてしまったのも衰退の原因だろう！

こんな事してもアイデンティティーが益々曖昧に成るだけであり、ポップス歌ってるから教会の礼拝にわざわざ行きたがる若者は、殆ど居ないのだ！

映画館やどこかへ遊びに行っても変わらないし、その方がより楽しいでは無いか？

他方、教会に神聖さ、荘厳さを求める中年以上の世代は、ポップスで軽々しく成った教会に失望する。


これは世界的傾向で、プロテスタントばかりかカトリックもこういう傾向が増えて来た。

ドイツ本国がこれだから、当然日本にあるドイツ教会も同様の傾向。

やはりキリスト教なら真面目で神聖なのは正教会しか無くなったようだな!!


ただ正教会は内容が神聖で荘厳、日曜日に行けば満たされた気分に成るが、歴史や聖職者の争いを見れば、やはり失望する面もある。

まああまり深入りせず、月一度くらい正教会に通えばいいか？


日本のカトリックやプロテスタントはドイツ人用教会より更に酷いしな💦

日本カトリックならフィリピン人や南米系がかなり居るらしい。差別でなく、彼らとグレゴリオ聖歌が、全く無縁なのは、誰で見ても簡単に分かろう。


正教会は日本正教会があり、日本人以外にロシア人らがかなり多く祈りに来る。日本ではギリシャ人は殆ど居ない。

だが西欧系でも正教信者ならば、特に区別も無く問題なし。たまにスラヴ人らのネチネチした、異質さに違和感感じるが、まあ我慢できる範囲だと自己暗示しつつな😅

• << 126 とは言え、やはりキリスト教の歴史が短い日本等と、長いイタリアやドイツでは、信者の本質が違う！ 綺麗事は誰でも言える。 だが本当に困っている人に対するホスピタリティについて、日本人は概して淡白だ。 ヨーロッパ人の方が、他人を思いやる！ これは日常の浅い付き合いの話では無い。浅い付き合いなら、逆に日本人の方が親切。または表裏が大きい国民性だから親切なフリをする。無難な範囲ならば… だが深刻な問題に対する対応では、全く逆！ 日本人は見て見ぬフリする。または綺麗事のウソ言って逃げるxF0��� ヨーロッパ人(勿論全員では無いが)は、割りと真剣に助けようとするのだ！ これは富裕層の寄付や、アーティストのチャリティーコンサートの数見ても明らか❗ 伝統宗教は文化の一部だから、これは大してキリスト教を信仰していないヨーロッパ人にも、根付いている性質。 逆に日本人はキリスト教徒に成ろうが、本来の文化背景は違うから、なかなかホンモノに成れない。 日本には仏教があり、仏教の慈悲があるのは確か。 ただ仏教は本来、積極的に社会に関わるより、自らの悟りを求める宗教。 これはこれで素晴らしい思想だが、社会への関わりでは無関心か、一歩引いたスタンスに成りやすいのも事実だろう!? あと災害の時、皆が団結して助け合う日本人のメンタリティは、農村型社会の名残りからだ！ 農村型でも常に自己中丸出しの中国やヴェトナムの連中は、超貧困や、社会主義体制で精神が荒廃してしまったからだろう。 だがとにかく現代日本では、余りに型破りな悪党が少ない代わりに、普通人(常識人😁)がやたら多く、飛び抜けた真の善人が少ないのは事実だろう⁉

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>> 122 ある宗教学者が分析したように、２２世紀まで確実に残るだろうキリスト教の派は、正教会、カトリック(第３世界に広まる)、プロテスタントでも原理主義(いわゆるアメリカや韓国の福音派)だけだろう、と。

ヨーロッパの良識あるプロテスタントは、先に述べたように、信者が減る→救済措置にポップス取り入れる→アメリカの福音派に似てくるが外見だけで本質は進化論否定しないし、アメリカ福音派みたいに過激でないから益々アイデンティティー失い信者が減る、
の悪循環😱

つまり２２世紀には残らない可能性が高いらしい❗


やはり良くも悪くも、宗教は妥協しない強烈なアイデンティティーが無いと、滅びて行くのだろう？


これは宗教に限らず、個人の信条や、政党の主張などにも当てはまるな✋

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大した問題では無いが、何故、下のレス者10みたいな嘘つきで卑劣、下等なド素人が口を出すのだろう？


しかも余の逆襲が怖いらしく、さっさとスレを閉鎖した。

↓↓↓

http://mikle.jp/thread/2491207/?guid=ON


最近やっと理解したが、ネットの大半の連中って、どれだけ哀れな生活しているのだろう？

まあ、その不幸を癒すためにネットがあるのだろうが(笑)

余みたいに作文練習と、皆の啓蒙の為にこういうサイト利用してるケースは、珍しいようだな❗


だが、卑劣で不幸な知的底辺層を余は単純に非難しない。

彼らを生み出した半分は自分自身や家庭が悪いのだろうが、残り半分は政治や偏ったハイテク社会の罪なのだ、間違いなく❗

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ところで啓蒙主義と言うのは、理性や理論で世界を理解すべきとの見解だから、18世紀の愚かな迷信を打ち砕く効果は確かにあった！

他方、啓蒙主義つまり理性の時代に対抗して、19世紀にロマン主義が生まれた。

これは理性を否定しないが、感情や個性を、普遍的基準とされる理性より優先したモノ。

ロマン主義は、例えば音楽ならば、初期にはシューベルト、メンデルスゾーンなど瑞々しい春のイメージが強かったが、中期のシューマンやショパンによる強い病的個性が加わり、またショパン晩年には調性が不安定になるまで進み、その後、後期ロマン派としてリスト、ワーグナー、マーラー、ラフマニノフ等が続いた。

マーラーの晩年やラフマニノフの全盛期はもう1910年頃、つまり20世紀であり、後期ロマン主義に反対したドビュッシーやサティらの印象派やシンプルな現代音楽が生まれて来ていた。


だが後期ロマン派が滅びる事はなく、ラフマニノフ以外にもフィンランドのシベリウスや、ドイツのリヒャルト･シュトラウスなどずっと第二次大戦後まで健在で、これはある意味、現代まで後期ロマン派は、良質の映画音楽などに取り入れられずっと生きているのだ！


シェーンベルク以降のいわゆる｢現代音楽｣が耳障り悪い不協和音だけなのに対し、後期ロマン派は不協和音を使いまくっても協和音とのバランスから美しい🎵

やはり人類のＩＱが一番高かった19世紀末から20世紀初頭にかけて生まれた芸術だけの事はあるのだ🎵

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>> 122 話変わって、近年のドイツは教会離れする人々が急増し(フランスはもっと酷い)、まあ教会税が原因と表向きには言われるが、実際は若者に見向きされな… とは言え、やはりキリスト教の歴史が短い日本等と、長いイタリアやドイツでは、信者の本質が違う！

綺麗事は誰でも言える。
だが本当に困っている人に対するホスピタリティについて、日本人は概して淡白だ。

ヨーロッパ人の方が、他人を思いやる！

これは日常の浅い付き合いの話では無い。浅い付き合いなら、逆に日本人の方が親切。または表裏が大きい国民性だから親切なフリをする。無難な範囲ならば…

だが深刻な問題に対する対応では、全く逆！

日本人は見て見ぬフリする。または綺麗事のウソ言って逃げるxF0���

ヨーロッパ人(勿論全員では無いが)は、割りと真剣に助けようとするのだ！


これは富裕層の寄付や、アーティストのチャリティーコンサートの数見ても明らか❗

伝統宗教は文化の一部だから、これは大してキリスト教を信仰していないヨーロッパ人にも、根付いている性質。

逆に日本人はキリスト教徒に成ろうが、本来の文化背景は違うから、なかなかホンモノに成れない。


日本には仏教があり、仏教の慈悲があるのは確か。

ただ仏教は本来、積極的に社会に関わるより、自らの悟りを求める宗教。

これはこれで素晴らしい思想だが、社会への関わりでは無関心か、一歩引いたスタンスに成りやすいのも事実だろう!?


あと災害の時、皆が団結して助け合う日本人のメンタリティは、農村型社会の名残りからだ！

農村型でも常に自己中丸出しの中国やヴェトナムの連中は、超貧困や、社会主義体制で精神が荒廃してしまったからだろう。


だがとにかく現代日本では、余りに型破りな悪党が少ない代わりに、普通人(常識人😁)がやたら多く、飛び抜けた真の善人が少ないのは事実だろう⁉

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アポローン神の様々な性格、秘義を研究し、深く極める事は、私には極めて重要で意義ある事だ🎵

ニーチェが自らディオニューソスを崇め、これを反キリスト教のシンボルとしたのならば、ディオニューソスと反対のアポローンを、何とかキリスト教(正教)と調和させるのは可能では無かろうか？

その為には古代の文献の研究だ、第一に。

とにかくアポローンを崇める事は正教と矛盾しないのを、確認できたら大変嬉しい❗

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>> 127 少なくとも文化的にはアポローンと正教には連続性がある❗

ヘレニズム(アポローンを代表)とビザンティン(正教が代表)とは、連続性が明らかに有るのだから…。

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ニーチェの説つまり、

アポロン＝美術、彫刻
ディオニュソス＝音楽、演劇

には全面賛成が出来ない。

私が思うに、アポロンはヤハリ古代の伝統通り音楽、だが芸術音楽の神であり、常にワインで酔っているディオニュソスは音楽でもロックなど軽音楽だろう!?


そしてどちらも善悪を超越しているのだ🎵

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悪は善の欠如とも、善と表裏一体とも言われる✋

だから悪戯に暗黒面を避ける必要は無い！

重要なのはしかし善より、神聖な気持ち、テオーシス(神化)とギリシャ正教で呼ばれる状態である。これは暗黒面には無い、力やモチベーションを生み出す！


アリストテレスが言ったカタルシスも近いモノだろう!?

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暑くて腹が立つ💢


だから涼しい話と言うワケでも無いが、ラフマニノフ、特に２番の協奏曲を巡り私の音大時代には幾つか障害があった😒


ウィーンの最初の教授は、どの協奏曲をやりたいか聞いた。で、ベートーヴェンの５番｢皇帝｣か、ラフマニノフの２番、と答えたら、
｢ベートーヴェンにしよう。君はセンチメンタルじゃないから。｣
と。

まあ結果的に｢皇帝｣を徹底的に習い、マスター出来て、レパートリーに定着させられて良かったが🎵


次の教授。
｢君にはロシア性が全く無いから、ラフマニノフは向かない。リスト等が一番向いている｣


こうしてラフマニノフと縁を切られまくった。


結局、２番も３番も半ば隠れて練習した。


だが、今よく考えると…。

センチメンタルかどうかが、本当にラフマニノフの特長か？

ラフマニノフ自身、自作をセンチメンタルに弾くなと弟子に言っていたらしい…。


第２のロシア性。これが私に無いのは良く知っている。

だがラフマニノフを必ずロシア的に弾かねば成らないのか？

ラフマニノフとノルウェーのグリーク辺りに、越えられない隔たりがあるか⁉

グリークは男性的、勇敢なイメージ、ラフマニノフなどロシア作曲家はセンチメンタル、下手したらホモ的イメージなのか💢

別にラフマニノフ２番をグリークの協奏曲みたいに弾いても、違和感ないと思うが❗


また、ラフマニノフはイギリスやアメリカでかなり人気ある。

アメリカは独自の文化が乏しいから、ロシアからエキゾチックでメガロマニア的なモノを輸入したのかも知れないが、イギリスは違うだろう？

イギリスのピアニストらがラフマニノフを弾く場合、当然ロシア性は薄い。だがそれで通用するのだ！

結局この私の若い日の問題は、オーストリアがロシア音楽をバカにし、嫌っている風潮によるモノだった。

最近少し変化したが、オーストリア、特にウィーンでチェコ以外のスラヴ世界は否定されてたからな～


私のスラヴ嫌いも、遺伝子レベルでずっと変わらん💦

ラフマニノフはピアノが素晴らしいから好きだが、ショパンでさえマズルカとか鬱陶しくなる時がある。
ただ、後期の和声的にワーグナーを先取りしたような無調に近いマズルカには、大変好意を持つ。

あとチャイコフスキーを別格で好きだな🎶

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さて、日中暑くて少々気分悪く成った😄

心臓の辺りが何となく⤵

なんちゃって、多分肩や背骨が原因みたいだが…😁


そこででは無いが、人間、もし近々死ぬならば自分の今までを振り返り、どう思うか確認して置くのも大切であろう？

古代や中世の人々は、一部の貴族を除けば多分、人生苦しみが楽しみを圧倒していたろう？

まあ彼らは我々の時代を知らないし、価値観も違う。
１９世紀のナポレオン時代だって、２０世紀初めの第一次世界大戦時代だって、平民にとって｢死｣は、今の我々のより身近で、半ば諦め気分の死生観だったに違いない。

で、私は自分の今までをどう思うのか？


↩

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>> 132 ラオウ🎭が最後に言った、｢我が生涯に一片の悔いなし❗｣
は、流石に誰にでも言えるモノでは無い(笑)


だが、私なりに、良かった事を考えれば、結構多いのだ。

まず｢鉄のカーテン｣の向こう側でなく、僅か30km手前のウィーンで生まれた事！

ハンガリーさん、チェコさん、スロヴァキアさん、ご免なさい💦

諸君をバカにしていないが、しかし諸君の国で生まれていたら、全く不用な苦労を背負ったと思うとね😢


とにかく保守的でも、歴史や文化の栄光に輝き、更に西側陣営のウィーンで大変幸運だった🐱


あの頃は今みたいに難民も多く無かったし、平和で豊かな環境。

父親が暴君で無かったら、更にずっと良かったろうが、しかしそれなら音楽や勉強を子供時代からずっと続け無かったかも知れない。

そうしたら、今の私とは全く違い、多分軍人にでも成り、まあバカでは無いだろうから、大佐くらいに出世していたかも😉

それ以外、商人や役人に成ったケースは考えにくい。
何故なら適度に身体を動かし、暴れないとストレス溜まる性格は変わらなかったろうから。

だから音楽も、怪力(笑)が必要なピアノで曲によっては思い切り暴れられるから続いたのだろう？
ヴァイオリンだったら、きっとダメだった。実際、やらされたが３年くらいで挫折したしな💦

かと言って身体だけ使うスポーツも、スキーも乗馬もテニスもサッカーも、一流に成れるような身体能力は無かったと思う。

もしかしたらＦ１には熱中したかも知らん!?
オーストリアの伝統だしな🚙

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>> 133 でとにかくピアノをかなり徹底してやらされ、結果的にウィーン音大に入り卒業。

その後も大学で哲学の勉強を並行しながら、近隣のワルシャワ等で音楽を勉強続けた。


結果…。

哲学では学者には成らなかったが、ギリシャ、古代キリスト教、インド、近代ドイツ、更に神秘主義にかなり詳しくなり、常に人生や世界の見方、謎を色々知り考えるのが、隠れた最大の趣味に成った👍


専門のピアノは、色々有りすぎて、簡単に書けば、結果的に

・バッハ｢ゴルトベルク変奏曲｣

・ベートーヴェン｢ソナタ２９番ハンマークラヴィーア｣

・同｢ディアベリのワルツによる３３の変奏曲｣


・同｢ピアノ協奏曲５番<皇帝>｣

・ショパン｢２４のプレリュード｣

・リスト｢ソナタ,ロ短調｣

・シューマンは大作なら、交響練習曲や謝肉祭、グランドソナタか、特に印象に残る足跡は!?


・ブラームス｢パガニーニ変奏曲｣


・ドビュッシー:一連の名作殆ど

・ラフマニノフ｢ピアノ協奏曲２番｣

・同｢３番｣


特に上に挙げた諸作品を一応完成させて弾けた事実は、生きた甲斐があったろう、間違いなく❗


シューベルトの｢さすらい人幻想曲｣や、ショパンのピアノ協奏曲初め殆どの作品、リストの有名な作品の大半、チャイコフスキーの協奏曲などを弾いたのも事実だが、何か成し遂げた感じは濃くない。

同様に失礼だが、ベートーヴェンの｢熱情｣や｢ワルトシュタイン｣も。名作だし、高度に弾けたのは事実だが、アマチュアでも優れた人々なら弾ける曲だし、彼らが人生を振り返るなら大した満足感を与えるモノだろうが…。

私はピアノのレベルに関しては、欲張りなのだ！

芸術的にも技巧的にも最高峰の金字塔で無いと、やった満足感が無い。

性格だからやむを得まい!?

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>> 134 あと、ウィーンでも百人に一人居るか居ないかの美人と知り合い、結婚した事もまあ素晴らしい思い出だろう？💓

ただし見た目と知的には、最高レベルだったが、性格が悪いと言うか、私と互いに譲らず衝突が多く、結局、息子一人を残し別れた💔

だが二十歳で結婚し、三十代半ばまで約１３年保った結婚生活だった。

まあこれは、複雑な心境だな🌀


だが、魔女を棄てて幼い息子と日本に来て、全く別の世界に長く触れる運命も、良かったのだろう？


伝統や他人の内心を気にし、なるべく争わないで上手く平和に生きるやり方に関して、オーストリア人は日本人と共通点があり、多分、ドイツ人やフランス人、更にはあのアメリカ人なんかが日本と出会う場合に比べたら、ショックやストレスが少なくて済んだ😄

これは大変良かった。ウィーン人も、日本人よりはハッキリ物を言うし、電車の混雑やその他の我慢する問題には全く抵抗力無いのだが(私も今でもこれだけは直らない💦)、空気を読む点では、他のヨーロッパ人より日本に馴染み易かった👍

同時に社会の保守的、右翼的な面や、偽善、政治家の汚職、形式主義なども、オーストリアと日本は似ているな😅


日本では特に仏教文化や遺産に触れた事が素晴らしかった。タイやスリランカの仏教がより仏陀に近いとか色々言われるが、しかしインド哲学や仏教に関心持つ者にとって、ヨーロッパの街では理論だけ学べても、なかなか寺院など無いから。

日本の寺院の幾つかに感動したね♪

逆に神道には関心持てなかった。多神教ならギリシャ神話や地中海のギリシャ･ローマ文化や遺跡が、やはり我々には合う👍


↩

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>> 135 最後に、勉強が生まれつき、もう遺伝子レベル(？)で嫌いで、どうしても我を通した息子の為にも、日本の教育制度はヨーロッパのそれより、遥かに良かった😄

ヨーロッパだと、大体10代初めに、将来、大学に行きインテリに成るか、専門学校に行き職人に成るか、決まってしまい、まあ息子みたいな全く勉強を受け付けない変人は、中等教育(日本で言う中学高校一貫教育機関)に行く可能性は、殆ど無かった💦

ヨーロッパの中等教育は、本当に勉強する大学に行く連中の為にあるから、中等教育(日本の高校)卒業試験は、国家試験であり、この成績が一生付きまとう。

落ちる奴も居る⤵


だが日本ならば、大して勉強しなくても、いや全くしなくても高校まで卒業出来るし、果ては大学までカネの力で誰でも入り卒業出来る。

私は流石に、全く勉強を拒絶する息子を、勉強しないでも卒業出来る大学なんかに行かせる気は無かった！

だが高校さえ卒業しておけば、将来、本人が勉強したくなれば大学に行けばいいし、ヨーロッパに戻った場合も、総合大学に入る為にはヨーロッパの中等教育(高校)卒業資格を取らねば成らないが、美術や音楽の大学ならば日本の高校卒業資格でも受験できるのだ♪

不思議に、音楽も１５歳くらいまで完全に拒絶していた息子だが、急にピアノが好きになり、自己流で数年でリストのメフィストワルツ１番まで、曲がりなりに弾けるように成った。

素人が聞けば上手いが、しかしバッハや古典派の基礎が無い為、もしヨーロッパに戻っても音大のピアノ演奏家コースは無理。

だが教育科には入れる実力あり、そうすれば卒業後、オーストリアの田舎の小学校か中等教育学校で音楽教師に成れる。

そこで楽しみながら、教え、また自己流に色々練習する人生でも、社会福祉がかなり厚いオーストリアなら、老後の心配もあるまい✋

と、こんな感じに息子の将来を考えていたが、甘い徴兵で中途挫折し、また私の所に戻って来て、色々困っていた💦

だが、仮に日本に住んでも大変な失敗さえしなければ、一生十分に生活できる職場が半ばラッキーにも見つかり、もう息子の心配も無くなった。

だから私は、いつ死んでも、そんなに悔いを残さない、まあ満たされた人生だったと言えるだろう👍

• << 138 遺伝子レベルと冒頭に書いたが、これ考えるとオカシイ🌀 何故なら私も、私の元妻も、どちらも学校の成績が良く、優等生だったから。 どちらも大学に行き、息子が生まれる前は、数年間、毎晩遅くまで、時には友人交えて哲学や政治の熱い討論ばかりしていたのだ。 と言う事で、冷静に息子を分析すれば、性格的に何らかの障害があって、我を滅茶苦茶通し、嫌いな事はどんなに強制されてもやらない奴として生まれて来たのだろう？ 実際、好きな事に関しては、バカではなく、現代日本の同世代の若者が殆ど関心持たない政治、日本の政治だけで無く、ヨーロッパやロシア、アメリカからアフリカの政治にまで関心が強かったり、アフリカの国々に対する知識では、私など遥かに及ばないレベルなのだ😁 ただ数学的発想がかなり弱いかな？ また頑固さを持ちながらも、悪知恵と言うか、世渡りの知恵は、なかなか恐るべしモノがある。 さらに、いくらドイツ語が母語とは言え、全く勉強しなかった英語を一応ブロークンでも、英米系の連中と何とか通じるレベルに話せるのも、不思議と言えば不思議🌀 フランス語は全くダメだけどな、やはりゲルマン系が母語の場合、教養人で無いと、ラテン系(特にフランス語やラテン語)は全くダメだな😅

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>> 136 ↑↑これだが、確かに現世に対してではそうだ！

だが来世やメタフィシカ(形而上)世界に対してはどうか？

この課題では、確かに今死んでは困る😖

このままでは、キリスト教の立場なら地獄行きかも知れないし、とにかく私はまだまだ宗教や哲学を沢山学び残しているのだ！

単なる知的好奇心からだけでも、これは惜しいし、また悟りみたいのが有るならば、開いて置かねば死後、大損をする😱


やはりこの問題と、まだ音楽でも常にやり残した課題が有るから、ボケて自分も他人も苦しむように成るまでは、長生きしたいな❗

ボケて来たり、不治の病気で苦しむ時が来たら、まあオランダかベルギーに行き、安楽死を望むか!?

ただこれ、正統派キリスト教では自殺であり、大罪に成るから、まだまだ迷うなあ💦

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>> 136 最後に、勉強が生まれつき、もう遺伝子レベル(？)で嫌いで、どうしても我を通した息子の為にも、日本の教育制度はヨーロッパのそれより、遥かに良か… 遺伝子レベルと冒頭に書いたが、これ考えるとオカシイ🌀

何故なら私も、私の元妻も、どちらも学校の成績が良く、優等生だったから。

どちらも大学に行き、息子が生まれる前は、数年間、毎晩遅くまで、時には友人交えて哲学や政治の熱い討論ばかりしていたのだ。


と言う事で、冷静に息子を分析すれば、性格的に何らかの障害があって、我を滅茶苦茶通し、嫌いな事はどんなに強制されてもやらない奴として生まれて来たのだろう？


実際、好きな事に関しては、バカではなく、現代日本の同世代の若者が殆ど関心持たない政治、日本の政治だけで無く、ヨーロッパやロシア、アメリカからアフリカの政治にまで関心が強かったり、アフリカの国々に対する知識では、私など遥かに及ばないレベルなのだ😁

ただ数学的発想がかなり弱いかな？


また頑固さを持ちながらも、悪知恵と言うか、世渡りの知恵は、なかなか恐るべしモノがある。

さらに、いくらドイツ語が母語とは言え、全く勉強しなかった英語を一応ブロークンでも、英米系の連中と何とか通じるレベルに話せるのも、不思議と言えば不思議🌀

フランス語は全くダメだけどな、やはりゲルマン系が母語の場合、教養人で無いと、ラテン系(特にフランス語やラテン語)は全くダメだな😅

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>> 99 ブラームスの｢パガニーニ変奏曲｣は、超一流のエチュードであると同時に、ショパンやリストのエチュード同様、音楽的に豊かで、一級の芸術作品でもあ… 眠れないから、今度は懲りずに、ショパン｢２４のプレリュード｣について、ブラームス｢パガニーニ変奏曲｣やシューマン｢ノヴェレッテン｣みたいに、弾く立場から一曲ずつ解説しよう🎵

ブラームス｢パガニーニ変奏曲｣ほど難曲揃いでは無いし、アマチュアでも弾ける曲も幾つかある。ただし全曲弾く場合の密度や完成の難しさでは、ブラームスのと大して変わらないだろう？


このショパンの２４曲は、バッハ｢平均律｣に習い、全ての調性を使っているが、、バッハが長短の調を半音ずつ上げていく方法で２４曲書いたのと違い、ハ長調から始まるが次に平行調のイ短調に移り、更に次の長調は＃を一つ増やし、こうして＃方向を周り一周して２４調使い切るのがショパンのプレリュード集の特徴。

因みにリストも超絶技巧練習曲でショパンと逆に♭の方向での一周を目指したが、１２曲で一応完成した為、調性では半ばの♭５つの変ロ短調までで終わった。

後にこの続編(？)を近代ロシアの作曲家リャプノフが書き、リスト＆リャプノフの両超絶技巧練習曲で２４全部の調を使い切る🎵


ではショパンのプレリュード、毎日少しずつ始めよう✋

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>> 139 １番。ハ長調で瑞々しく、そして短い！

これを問題なく弾くには、やはりプロ級の腕が要る。

何故なら最初の短い１番で、大きくコケる事があったら、流石に取り返しが付かないからだ💦

基本的には右手の４と５に肩からの力も乗せて、とにかくハッキリ弾く事。


２番。左手が小さい人には弾きにくい。たまに理解に苦しむ曲とか言われるが、後のリスト晩年作品に似て、不気味な不協和音を上手く使っている野心作。


３番。左手の速い動きがメイン。まあ当時のサロンに受けたろう作品。左手のエチュードとしても有効。ただし右手も含め、速く軽々弾かねばならない！


４番。名作で、また技巧的にはアマチュアでもトライできる。
これを楽譜通り、葬送行進曲風に弾くケースが多いが、私は子供時代サンソン･フランソワの演奏に慣れたから、どちらかと言うとシャンソンでエレジー風に弾きたい♪
とにかく単純な技巧とは言え、ショパンの和声の天才が光り、また右手途中の歌う箇所が、如何にもショパン的で、堅苦しいドイツ音楽だけやって来た人には苦しいかも。

不思議とショパンのこういう部分や、ドビュッシー音楽について、どうしても感性が掴めず上手く弾けない人々が居るのだ💦


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>> 140 ５番。これも短いがショパンの天才的な曲。後のスクリアビンを予言する感じもある。
ただし技巧的にはかなり弾きづらい！


６番。１５番｢雨垂れ｣の原型だったとも言われる。確かに右手は雨垂れを思わせる音型、そこに左手でチェロの如く哀愁込めた歌を奏でる。
技巧では４番とほぼ近く、アマチュアもよく弾く。


７番。一番短い曲の一つ。コマーシャルにも出る。アマチュアでも技巧的に弾けるが、しかしこの短いマズルカを、陰影つけて美しく即興的に演奏するのは、全く易しくない！


８番。右手技巧がかなり高度。エチュードOp.25-１のエオリアンハープより、余程エチュードらしく、実際難しい。
左手も広い音域を伴奏する。
更にこの８番は、技巧のみでなく、荒れ狂った哀しい心の表れであり、その表現と、加えて両手親指が二重奏を奏でる事になる。
特に右手は２～５の指に、複雑で技巧的なパッセージを背負った上での、親指のメロディー表現。

これが上手く弾けるレベルなら、プロで問題なかろう!?

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>> 141 ９番。オルガン音楽風で、あまり人気ある作品では無い(駄作では無い！)。

ただし楽譜の版によっては、右手の三連符と各小節最後の16分を正しくズラす必要があり、難しいとしたらこの部分か？
更に後半では16分が32分に変わる部分も出るし。


１０番。流星みたいに、高音部から低音部まで左右の手が駆け下がる。
右手を素早く、ミスしないで弾くにはなかなか力量がいる。


１１番。特に難しいとは言われない。まあアマチュアならゆっくり弾き、右手の重音の４や５の指をあやふやでいいから弾くのが殆どだが💦

プロなら問題なく流暢に繋げて弾ける曲。後の即興曲３番Op.51を予言する感じの作品でもある。ただ短い。


１２番。テンポにもよるが、速く弾くなら、右手４、５指、時には３も加わった高度なエチュードになり得る♪


エチュードOp.10-２ほど徹底した難しさは無いが、しかしかなり４と５、それから手首を上手く使って弾く優れた練習曲に成るだろう？

無論、音楽的表現も大切だ♪
｢夜の騎行｣と後にコルトーが名付けたように、情熱と冷気、馬が駆けるような表現。

因みに前の１１番は、｢乙女の願い｣とコルトーが付けた。可憐に、美しく弾きこなすには、この１１番もアマチュアにはハードルが高いかも知れない!?


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>> 142 １３番。地味だが美しい名曲と評価が高い。
ちょうどエチュードOp.10-６が短調なのを逆に長調に変えた感じもする。
調性がハ長調から一番遠い、嬰ヘ長調で＃が６つあり、また微妙な半音階の動き(特に左手)が多いので、技巧ではたどたどしく弾けても、譜読みで敬遠され、アマチュアは余り弾かない。

勿論、完璧に近い演奏は高度な熟練を要する曲。

この１３番から長調つまり奇数の曲に長い豊かな曲が続くが、私は確かにこの13番を名作だと思うが、１７や１９また２１番の方が好きだ。


１４番。左右の手によるユニゾン。この｢２４のプレリュード｣は翌年発表された｢ソナタ２番,葬送行進曲つき｣と関連が深く、この１４番もソナタの終楽章に似ている。

ただあれと比べたらまだ調性感が強い！

これもテンポによるが、速ければ大変短い曲。


１５番。俗に｢雨垂れの前奏曲｣と言われ、２４曲中、一番有名かも知れない。

また速くないし、これを弾きたがるアマチュアが世界中に多い！

ただし形式ＡＢＡのＡの部分の変ニ長調は、中間部のＢ嬰ハ短調より短い。そしてＡは美しくしっとりしたノクターン風で、Ｂは不気味なホラー風音楽だ！

つまりこの曲は、一時結核がかなり悪化し、マヨルカ島で死の淵をさ迷ったショパン自身の体験が重なり、冒頭と最後のＡの美しさに騙されて軽々弾くような曲では無いのだ！

Ａはマヨルカ島でベッドに横たわり、雨垂れの音を聞きながら外の美しい景色を窓から見るショパン、そしてある瞬間から雨垂れの音が死神の近づく音に変わるＢ部分。

Ａが現実世界で、Ｂが幻覚世界と考えたいが、しかしこのプレリュード１５番はＢが長く、最初と最後の調性から変ニ長調とされるのだが、実際は嬰ハ短調の比重が大きいのだ。

この関係は遺作の｢幻想即興的｣とちょうど正反対だが、中間部の比重ではこの｢雨垂れの前奏曲｣の方が重い！

つまり現実は逆に死の世界であるＢであり、Ａの美しい現世こそが幻影なのかも知れない!?

このプレリュードには、ショパンの天才が自然に会得した哲学や宗教の真理があると言ってもいい❗

コルトーもこの曲に
｢しかし死はそこに、その隅の闇の中に…😱｣
と付けていて、｢雨垂れ｣の名前等には一切触れていないのだ！


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>> 143 １６番。全２４曲中、間違いなく最も技巧的に難しく(普通の人体構造の人間ならば-笑-)、ピアノの名人ショパン面目躍如の作品❗

この１６番の高速で気紛れな音階風な右手と、ショパンでは珍しく広音域を妥協なく跳躍する左手(リストかブラームスのようだ！)の組み合わせは、他の作品、例えばショパン･エチュードにもリストにもアルカンにもブラームスの難曲にも似たパターンが無い。

よって他を練習すればこれに備えられるようなタイプの曲では無いのだ！

(ラフマニノフの協奏曲３番を頻繁に練習すれば、この１６番がやや弾きやすくは成るみたいだが…)


この曲はエチュードみたいに、レベルに合わせて遅く弾くモノでも無いし、そもそもエチュードのように自身や他人のピアノ技巧上達の為に書かれた曲では無いから、高速で弾いて無茶な部分があってもひたすら集中と練習で克服するしかない❗


１７番。ショパンの長調の曲で、最もメンデルスゾーンに近い雰囲気の作品。

普段、ショパンの作品が病的だとして馴染まなかった当時の大ピアニストのモシェレスが、この曲によってショパンを好きになったと伝えられる。

またメンデルスゾーンも、この曲の感想を聞かれて、｢あれこれ細かいコメントはしない。だがこういう曲を作ってみたかった♪｣
と答えたとか…。

全編に優美な幸福感がみなぎっている。ただ技巧的には、アマチュアには向かず、エチュードOp.25-１｢エオリアンハープ｣が楽に弾けるレベルで無いと、これを上手く弾けないだろう!?

後で来る１９番と並んで、２４のプレリュードの長調作品のクライマックスの一つだ🎵


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>> 144 １８番。ピアノ協奏曲２番の第２楽章中間部に似た作品。

１６番みたいな難しさは無いが、しかし両手で激しい音階ユニゾンや、その他、オクターブ跳躍など、爆発的な要素を持つ。

サンソン･フランソワを聞いて育ったせいか、私は少年時代、よくこの辺りの短調プレリュードつまり１４､１６､１８に対して特に病的エロティシズムを強く感じたモノだ💦


１９番。１７番と似た明朗で優美、健康なショパン☀

だが技巧は１７よりかなり難しく、これを高速で弾くならば１６番に次ぐ難曲に成る！

１６と違い、遅めに弾いても曲には成るが、しかし軽快に難しい部分を楽々跳ばして弾く快感は、素晴らしいモノだ。
エチュードOp.10-10を楽々軽快に飛ばすのと似た快感🎵


２０番。アマチュアでも弾ける✋
この曲は翌年発表の、あの有名な葬送行進曲の原型とも言われる。
葬送的で荘厳、後半はppで弾いて神秘的♪

なおショパン作品の大半は、プレリュードもノクターンも、元々美しく飾られたメロディーと和声をショパン自身が繰り返しで更に飾り上げた作品が多いので、他の作曲家が変奏曲のテーマにショパン作品を取り上げ難いのだが、この２０番だけは変奏曲のテーマにもよく成り得る。

実際、ブゾーニ、ラフマニノフその他が、この２０番をテーマに変奏曲を作曲している。

スペインの現代作曲家モンポー(だけ)はプレリュード７番をテーマに作曲した♪

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>> 145 ２１番。それまで続いた長調プレリュード(１７､１９)と異なり、やや寂しく、ノクターン的でもある。

和声の上手さは流石にショパン。ロマン派でこういう和声を書けるのはショパンとリストくらいだろう？

ただこの変幻自在な和声、特に左手の重音が弾きにくいと悪戦苦闘するピアニストも居る。

私には特に難しくない。似たパターンで難しいのは、むしろノクターン１２番の右手だろう!?

ただこの辺りは、個人差に依るのかも知れない💦


２２番。リストやブラームスかと思うような、低音のオクターブが多い曲。
ある程度技巧と体力あるピアニストなら問題ないとは言え、これを余り派手に重々しく弾くと、最後のクライマックスである２４番の短調プレリュードが霞む恐れあり。


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>> 146 ２３番。もしかしたら一番近代フランス音楽を先取りした曲かも？

後のリストやフォーレ、更にはドビュッシーやラヴェルに通じる。

テンポは様々だが、高速ならば技巧的にリストやラヴェルの難曲に近くなる。

印象派的で、何とも絶妙な作品🎵


そしてラスト、２４番。


｢若い血、悦楽、そして死｣
とコルトーが題を付けたが、まさにそのものであり、｢革命のエチュード｣に似た、激しい怒りと青春の思い出と祖国の為に戦死したい激情が全曲を貫く！


他方、作品としても傑作であり、私は｢革命のエチュード｣より好きだ♪

もしかして、｢革命｣の方が弾きやすいから有名なのかも!?

この２４番も、左手がずっと同じような音型で通すとは言え、技巧練習のエチュードを全く考えておらず、右手が妥協なく荒々しく、時には悲しいメロディーを奏でる。
これが時には高速音階に成ったり、終わりに近づくと３度でずっと下降して来たり、とにかく｢四苦八苦エチュードやってます｣イメージではダメで、技巧的にこれらをかなり余裕でクリアーしていないと、曲の魅力が引き出せない❗


ともかくこの２４番は、最後が壮絶な悲劇で終わる作品が多いショパンの、１つの偉大な典型であろう！

終わりに低音部のＤ(レ)の音を３回激しく叩くが、これはチャイコフスキーの悲愴交響曲４楽章コーダの前のゴングと同じく、｢死｣そのものの象徴である‼

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>> 147 実はまだ２曲あるのだ😅


まずプレリュードOp.45。
ただしこれは２５番では無い❗

２４のプレリュードはそれだけで完結した一大曲集で、実際Op.28の中に納められている。

Op.とはラテン語で作品を意味するOPUSオプスの略で、作品番号の事。普通、作曲者本人が付ける。

駄作と思った作品をOp.に加えない作曲家も多い。


さて、そこで｢プレリュードOp.45｣は、｢２４のプレリュード｣とは全く別の作品であり、年代的にも数年後に作曲された。間違っても２４番の大興奮と終了のカタルシスの後に、続けて弾くべき曲では無い！

ＣＤならまあ別。
またライヴでもプログラムの最後が｢２４のプレリュード｣の場合、アンコールとしてOp.45のプレリュードを弾くのは構わない♪


この｢プレリュードOp.45｣だが、僅か３分程度の曲ながら、なかなか傑作であり、何よりも転調が目まぐるしく、美しい異次元の夢の中をさ迷っている感じなのだ♪

そういう意味では、｢２４のプレリュード｣を全く弾かないリサイタルで、この作品を他のショパン作品に混ぜて弾くと良いだろう!?

または｢２４のプレリュード｣も弾く場合は、アンコールでないなら、逆に最初に持って来るとか…。


そこで出てくるのが、更に楽譜には２６番目にある、｢遺作のプレリュード,変イ長調｣だ！

これは｢２４のプレリュード｣より前に作曲されたが、ショパン自身余り重視せず出版せず、死後発見されたから｢遺作｣。


だが悪い作品どころか、なかなか優れた、天才の手になる作品。

ただこれを｢２４のプレリュード｣の変イ長調である傑作１７番と比較すれば、ショパンで無くともわざわざ１７の代わりにコレを入れようとは思わないだろう💦

で不運にも｢遺作｣に成ってしまったが、演奏会で弾く場合、まずコレから始め、次にOp.45のプレリュード、それから｢２４のプレリュード｣の順が一番だろう👍

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音楽は時間の芸術である🎵

特に長短、ありとあらゆる形式がある所謂クラシックの場合、一曲の長さの相場が無いから、尚更、弾く側、聞く側どちらにも、時間の要素が大きく左右する！

因みにショパンの｢２４のプレリュード｣を全曲通すと、プロならば30～36分。

ブラームスの｢パガニーニ変奏曲｣なら１集２集合わせて26～28分。


曲の密度にも依るが、大体、５分以下なら小品、５～15分が中くらい、15分(場合によっては20分)以上が大作と成ろう♪


これはピアノの場合で、オーケストラ曲なら大作の下限が少し長くなる！


とにかくピアノ作品の場合なら、大概の大作、大曲は、15または20分～40分に入る。

40分を超える作品に成ると、弾く側も聞く側も集中力の持続が難しくなってくる。

弾く側はそれでも、飽きる事は無く、ただ体力や精神力でキツくなるのだが、聞く側は前もって作品の構造をある程度把握していないと、わけが分からなくなり飽きて来るのだ！


これは一晩のリサイタルが２時間とか、そういう全体の問題では無い。

仮に２時間のリサイタルでも、20分代の曲をいくつもやり、曲と曲の間に休憩を入れれば、全く問題ない。

一つの作品、または纏まった作品群が40分より長いと、全体の把握が難しくなると言う話！

例えば、バッハならゴルトベルク変奏曲。
ベートーヴェンならソナタ･ハンマークラヴィーアやディアベリ変奏曲。

各々を熟知している｢通｣以外に、これらを飽きずに集中力を低下させず聞くのは、楽では無い。

(ゴルトベルク変奏曲の場合、まだ前半後半に分けて、一晩のリサイタルで全体を２分する方法もあるが…)

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>> 149 この問題は、ここで中途半端に論じても、例えばオーケストラ曲に成ればベートーヴェンの第九とか、ブルックナーやマーラーの交響曲らとか、楽々１時間を越える作品の性質や扱いも述べねば成らないから、一旦止めよう✋

更にバッハのミサ曲や受難曲など宗教音楽は２時間越えも特別では無いし、ワーグナーの楽劇ともなれば、単独で一番長いパージファルで５時間、ニーベルンクの指輪連作なら全体で１５時間を超えるのだ！


ただここで単にピアノに関して言いたいのは、５分未満の小品一つ弾く事や、15分までの中編一つ弾くのはアマチュアにも結構高い質でやってのけられる人が居るが、20分以上の大曲を過不足なく集中し、技巧、表現、構成全てで立派に弾き切るのはプロで無ければ難しい、と言う事だ♪


(勿論、５分以内でもリストの半音階的大ギャロップ等を立派に弾くと成れば、アマチュアには至難だろう。これはもう小品とは言えない。時間の枠を超えている🌀)

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一言✋

プレリュードもエチュードも、あとショパンならバラードもポロネーズも、アンプロンプテュ(即興曲)も、皆フランス語である🎵


ノクターンもフランス語のノクテュルヌNocturneを、英語式に発音している、英米やアジアでは。

で、知ってる方々も居るだろうが、フランス語の名詞も複数なら語尾にｓが付く。

むしろフランス語のこの習慣が英語に入ったのだ！

ただ英語と違い、フランス語では書く時には複数ならｓを付けるが、発音では普通、語尾を発音しないから、単数、複数で同じ発音になる。
(冠詞などで区別する)

だからプレリュードも、複数でもカタカナ書きなら、プレリュードのままでいい👍

プレリューズとか、無意味に書かない事(笑)

更にエチュードとは、フランス語固有の名詞で、英語ならば同じくEtudeと言うか、または訳してStadyスタディに成る。練習曲の意味、音楽ならば。

でフランス語ならば当然、複数はEtudesだが、単数と同じくエチュード/エテュードと発音するのだ♪


因みにドイツ語の場合、エチュード/エテュードEtudeはフランス語のまま言うのが普通だが、複数に成るとｕに"(ウムラウト)付けて、更に語尾をドイツ式に変化させて、Etu"denエテューデンに変わる…(笑)

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旧約聖書の創世記⚡

これを原理主義者らは、科学や進化論と矛盾していると思い込み、信仰の為に進化論を排斥している。

だが改めて、ギリシャ神話やインド、日本神話の天地創造なり宇宙の誕生なりと比較するなら、遥かに創世記の方が科学や進化論に合っており、いわゆる荒唐無稽さが少ない！

これは聖書全体に言える事で、あんな紀元前(一部、紀元後２世紀くらい)のまだまだ神話だらけの世界にしては、かなり荒唐無稽さや幼稚さを省いた文書を、正典に定めたものだと、今更ながら驚く❗


やはり聖霊の導きがあった証拠だろうか⁉


例えば旧約聖書は、かなりメソポタミア神話の影響があると言われるが、しかしメソポタミア多神教から出た荒唐無稽な話は殆ど含まないのだ。

新約聖書も福音書に関しては、正典から外された様々な文書の方がフィクションとしては想像力豊かで面白い。
だがやはり外して正解だったのは、殆どのケースで言える事だ。


(まあインド神話も、ヴェーダの最後の方やウパニシャッドには、聖書とは違った意味で、なかなか哲学的な宇宙誕生の記述があるが…)

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>> 152 とは言うものの、創世記以外の旧約聖書、いわゆるユダヤ人らの神話、伝説は、ギリシャ神話、伝説よりツマラナイ。

つまり、もしも後にユダヤ教からキリスト教が出て、世界中に広まらなかったなら、旧約聖書は現代では、単なる古代の弱小マイナー民族だったヘブライ人らの神話、歴史の資料に過ぎなかったであろう!?

まあ、ヤハウェ信仰に依れば、キリスト教とイスラム教の元となってヘブライズムが世界でメジャーに成ったのも、神の導きと言う事に成るだろうが…。


だが反面、キリスト教はユダヤ教を母体としながら、ヘレニズムの影響がかなり濃く、更にイラン起源のミトラ教の影響も相当強く受けている。

もしキリスト教が何らかの問題で、ローマ帝国中に広まらず、また４世紀の公認を経て国教にまで成らなかったら、今、世界一メジャーな宗教はミトラ教になっていただろうと言う学者も多い！

ただ学者の中には、この問題を逆に考え、何故ミトラ教その他の強力なライバル宗教が沢山あった中で、キリスト教が勝ち残ったのか、と考えて、それはやはりキリスト教が他のヘレニズム宗教と似ていながら、根底にユダヤ教(ヘブライズム)の要素を強く持っていたからだ、と主張する。


これは難しい問題で、正解は多分誰にも分からないだろう!?

ただ思うのだ！

黒が無ければ白は意識されない。逆に白が無いなら黒は意識されない。

つまり、ユダヤ人やユダヤ教が２世紀にローマ皇帝によってパレスチナから追放され、離散したのに、しぶとく現代まで差別されながら強力に続いている理由は、もしかしたらキリスト教が世界宗教に成ったからでは無いか？

作用と反作用。つまりキリスト教が世界に広まったからこそ、キリスト教徒が一番異端視し憎むユダヤ教もまた、反作用の如くずっと生き残った、のでは無いか？

パラドックスではあるが、私には時にそう思えてならないのだ！

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流石に暑すぎて…。

いくら冷房しても、自然の涼しさとは違う💦

だから数日練習する気に成れなかった😖


だが思い切って、今夜、ショパン｢２４のプレリュード｣、ブラームス｢パガニーニ変奏曲｣、それにラフマニノフ｢協奏曲２番｣を弾いた♪

最初のショパンは、数日休んだ罰で、技巧的にイマイチだったが、ブラームスで次第に良くなり、ラフマニノフはかなり得心に弾け、心身共に満たされた気分で終えた。

やはりやって良かった😄


まだ夏休みのオーストリア帰りは、８月だしね。


なお、ラフマニノフ２番はピアノパートだけでは曲に成らない部分が多いので、いつの間にかオーケストラがメロディーの場所では、ピアノパートを殆どそのままでオーケストラを加えるバージョンを、自分なりに作って弾いている🎵


ただしピアノパートが余りに原作と左右の手を変えると、オーケストラと合わせた時、コケたら困るから、なるべく手を変えずに左手を交差させたりして、オーケストラ合体バージョンを作り弾いている。

つまり独奏できるバージョンと、原作通りオーケストラと合わせる為のバージョンと、計２つだな👍


しかし当然、独奏用編曲は原作より難しくなるから、結構、普通のラフマニノフ２番よりはハイレベルに成る。

と言っても、やはり３番の原作バージョンの方が難しいようだし、また一部抜かせばブラームス｢パガニーニ変奏曲｣の方が弾きにくいだろうか⁉

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今日から少しギリシャの話題を❗

古代も現代も✋


今なお色々勉強させられる面がギリシャには多い。

多彩過ぎて何から書いたらよいか？


現在はあの経済破綻しかかった状態、ダメージが強く、以前よりは人々も暗く、犯罪(近隣諸国や中東からの移民による)も増えた⤵

だが、その現代ギリシャからでさえ、ユニークで学ぶべきモノはあるだろう!?

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>> 155 まず、驚きや知恵について書く前に、ギリシャ語✋


日本では大概の人々が、ギリシャ語はイタリア語に似たラテン系で、互いに何とか通じるとか思ってるようだが、実は全く違う！

文字が違うのは知っていようが、ギリシャ語は欧州の３大言語グループ、ラテン、ゲルマン、スラヴどれにも入らない。ギリシャ語だけで単一のグループ。

こういうケースは欧州だと、ケルト系(フランスのブルターニュ地方、スコットランドやウェールズ、アイルランドの元々の言語など)、バスク語(どの系統だか不明)、バルト系(リトアニア語とラトビア語。比較的スラヴに近い)、アジア系(ハンガリー語、フィンランド語、エストニア語)などがある。

ただし、バスク語と最後のアジア起源の言語以外は、インド･ヨーロッパ語に皆入っているから、基本的な文法は互いに割合近いのだ。

更にギリシャ語は、古代のヨーロッパで一番早く文明化し発達したから、他のヨーロッパ言語、特に単語に多大な影響を与えた。

だから古典ギリシャ語とイタリア語、フランス語、ドイツ語、英語などで似た、或いは共通の単語は多い。

ただ、喋ったり読み書きして、互いに何とか理解できるほど近くはないのだ。

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>> 156 古典ギリシャ語と現代ギリシャ語では、互いに通じないくらい違う。

とは言え、３千年近い歴史を持つギリシャ語は、その長い歴史の割には変化が少ない！

例えばフランス語なら、一応ラテン語(まあ２千年くらい前)が先祖とは言え、途中でラテン語方言とガリア(ケルト)語、ゲルマン語が混ざって成立したから、ラテン語との隔たりが激しい。

英語もゲルマン語の下地にフランス語が入って出来たから、古代ゲルマン語とは全く違う言語だ！

日本語は島国でかなり外から変化させられない点で特殊だったが、1200年前の平安時代の日本語と現代日本語でも、互いに全く通じないだろう？

つまりギリシャ語は３千年の歴史があり、多数の民族にギリシャが占領されたり影響されたりした割には、古代と現代で、上の諸言語ほど大変化していないって事👍

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>> 157 ギリシャ語をギリシャ以外で学ぶ場合、普通、次の３種がある。

①古典ギリシャ語…大体、紀元前５～４世紀のアテネ方言が基準。これは３大悲劇作家やプラトンなど古代ギリシャを代表する文学作品がこの時代のアテネにあったから。
無論、それより古いホメロスやヘシオドス、逆に新しいアリストテレスなども、この古典ギリシャ語を学べば入りやすい。

②コイネー、または新約聖書ギリシャ語…コイネーとは紀元前４世紀末アレキサンダー大王の大遠征で、ギリシャ語が中東一帯に広まり、古典ギリシャ語から変化したギリシャ語。
また国際語化したコイネーは、紀元後２世紀までに書かれた新約聖書の原典の言語でもあるから、キリスト教がメインでギリシャ語学ぶ人々は、古典よりこのコイネーをやる。
ただコイネーは古典よりやや易しいから、古典から入れば習得がかなり楽。


③現代ギリシャ語…これは20世紀後半から現代まで使われているギリシャ語。


さて、コイネー時代(紀元前４世紀～紀元後４世紀くらい)のギリシャ語と、現代(近代にギリシャがトルコから独立した19世紀以降の)ギリシャ語の間の、千数百年は何だったか、と言うと、

コイネーを基本に徐々に変化したビザンティン･ギリシャ語が大体トルコにギリシャ語圏が征服される15世紀まで続く。

その後、15～19世紀までトルコ支配下で、ギリシャ語は存在したが、勉強に制限があったりで、細かい方言に分かれ、スラヴやトルコの単語も混ざって来た。


この２段階を経て、現代ギリシャ語に至るのだ！

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>> 158 さてしかし、特に古い古典ギリシャ語が実際どう発音されたのか、特にイントネーションなどがまだ不明ではある。

これらについて、知る為には中世のビザンティン時代のギリシャ語で書かれた本に、古典ギリシャ語の解説があるから、それを参考にすれば、イントネーションはドからソつまり５度くらいが限度、範囲だったらしい!?

ビザンティン時代とかビザンティン･ギリシャ語とは何か？
この説明が複雑だが、

・ギリシャは紀元前４世紀に同族のマケドニアに征服された。

・マケドニアは紀元前２世紀に新興のローマに征服された。ローマはラテン語が国語だったが、征服されたギリシャや東地中海ではそのままギリシャ語が残り、ローマ人自体インテリ中心にギリシャ文化の魅力に取り付かれ、逆にローマ帝国がギリシャ語ラテン語のバイリンガル化する。

・４世紀末にローマ帝国が東西分裂すると、主体である東ローマ帝国(首都コンスタンティノープル)では正式文書はラテン語だが、支配領域の共通語はギリシャ語(東地中海だから)と言う事態に。
更に東ローマ帝国のアイデンティティーであったキリスト教が、本来ギリシャ語によって広まった宗教なので、宗教行事や会議もギリシャ語。

・でとうとう７世紀に、正式用語もラテン語からギリシャ語に変えた。
この東ローマ帝国が別名ビザンティン帝国であり、特に文化を指す場合はビザンティンと呼ぶ。


つまり東ローマ(ビザンティン)帝国が栄え、最後にトルコにより1453年に滅ぼされるまでの間、西欧諸国より繁栄した東ローマ帝国の人々は、実質ギリシャ人(本人らはローマ人と名乗ったが)であり、帝国の言語もギリシャ語だったのだ。

ただ、勿論ギリシャ語自体、千年に及ぶ東ローマ(ビザンティン)帝国の間に変化したが、肝心のキリスト教儀式(ギリシャ正教会)の定型文や朗読される聖書が、紀元前２世紀～紀元後４世紀のコイネー･ギリシャ語だった為、その伝統はずっと続き、現代でもギリシャの正教会では、儀式での言語を昔のまま変えていない！

これは素晴らしい伝統の力であるが、ただ一般の現代ギリシャ人らがコイネーで書かれた聖書を理解するのは楽でない。

だから現代ギリシャ聖書が現れたが、これはしかしプロテスタントによるもので、確かギリシャ正教会は様々な伝統にウルサイから、現代訳を正式に許可していないハズ⁉

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>> 159 これでも分かるように、現代ギリシャは、紀元後４世紀にキリスト教がローマ帝国で公認されてからずっと、キリスト教の東方正教会(ギリシャ正教会)の国なのであり、古代ギリシャ神話はギリシャ人らには信仰対象でも無いし、異質な多神教なのだ✋

ただギリシャ人自体、観光がメインな産業だと分かっており、観光でギリシャに来る西欧人その他はギリシャ神話や伝説に憧れて来る、と知っているので、儲けの為、古代の多神教に対して妥協して見せる。


だから本心は熱心なキリスト教徒だ、と言いたいが、しかしギリシャの場合、ギリシャ人らが意識しない深い部分で、キリスト教に古代の多神教が影響与えている感じもある。

と言うか、元々キリスト教自体、ユダヤ教から生まれたにしても、初期の段階からヘレニズム(ギリシャ的文化)の影響を強く受け、ギリシャ語で広まっていった。

当然、三位一体説にしても、イコン(平面的な聖像画、西欧のカトリックではこれが立体化しマリア像など彫刻になる)にしても、姉妹宗教であるハズのユダヤ教やイスラム教には無い概念だらけ。

これらがギリシャの古代から続く独自の(そして多神教)文化の影響なのは間違いない。

だからエジプトやエチオピアのコプト教会(東方キリスト教の一種)など、キリスト教のギリシャ的性格に、自分らアフリカの土着性が合わず、ギリシャ正教会から分離して行ったのだ。

まあ、東ローマ帝国領でギリシャ正教が正式宗教でもあったシリアやエジプトが、簡単にイスラムの支配領域に成ったのも、本来キリスト教(正教会やカトリックのいわゆるギリシャ･ローマ式正統派)が合わず、イスラムの方が本質的に向いていたから、だろう!?


脱線したが、明日以降、少しずつギリシャ文化の知恵や驚きについて書いていこう✋

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>> 160 さて、ギリシャ人(この場合、古代の多神教時代のギリシャ人)の労働観を知った時、私はかなり驚き、また密かに｢成る程｣と思った！

まず労働は美徳、働かない者食うべからず等の倫理は、全く世界共通ではないのは言うまでもない！


ギリシャ人について語る前に、西欧いや西洋で基礎倫理を作ったキリスト教について見てみると…。


本来、カトリックでは、労働は罪犯してエデンの園追放された人間、特に男に対する罰である！

だから労働は美徳では無いし、ひたすら働くのが生き甲斐等、最低のマゾなのだ！

罰が生き甲斐なのと何ら変わらん！

更には金儲けの為に働く、も全く美徳では無い。金儲けと、神を敬い仕える事は、矛盾であるとキリストも言った。
｢人は神とマモン(富)に同時に仕えられない｣と！


つまりカトリックの労働観は上のようだったし、カトリックより幾分性善説だったギリシャ正教会のそれも、根本的には大差無かったろう。

だから中世ヨーロッパで、金貸しや金融は、ユダヤ教徒らがやっていた。これらは特に汚れた仕事だったのだ。

だが近代にプロテスタントが起こり、特にカルヴァン派は予定説から、労働で富を蓄えるのは神から選ばれた証明だ、と唱え、まあこれが近代資本主義を生んだ、とされる。

実際、アングロ･サクソン系やドイツ系が近代化、資本主義でラテン系より成功したのは、このプロテスタントの労働倫理が原因らしい!?


ともかく、まずキリスト教自体の８割以上占めるカトリックと正教会で、労働は美化されていない事実！


そして更に昔の、多神教時代のギリシャでは？

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>> 161 古代ギリシャ人らが、今の、特に先進国の人々を見たら？

まず先進国では、勉強して成るべく良い給料または条件の会社に雇われたい、その為に時間のかなりを費やす、勉強を沢山し、会社では最低８時間仕える。

更に上手くいき経営者に成っても、常に商売で頭が一杯、普通なら会社経営に関わりやはり多くの時間、何らかの方法で働く。


これを古代ギリシャ人が見たら？

何それ、奴隷以下、最低じゃん❗

と驚き呆れるだろう。


何故か？

まず古代ギリシャの自由民(奴隷でない一般人)は、奴隷を２～４人持ち、労働を彼らにさせて、自らは一日中、街の広場で他の市民らとお喋りしたり、時にはスポーツしたり…。

人間らしさ、とは余裕、(労働から解放された)暇である、との信念。

これは大哲学者らがそう言っている！

でその暇(？)を何に使うのか、と言えば、政治や哲学の議論、音楽や体育で心身を鍛える、だった。

(ただしスパルタ以外では、女性は成るべく家に居て、男性みたいな外での暇は許されなかった。スパルタは独特な情勢から女性も兵士みたいなモノだったから例外。)


また現代人は解雇を恐れるが、奴隷ならば普通、死ぬまで主人が食わせて面倒見てくれる。つまり失業の恐れが無い(笑)


さて、こういうギリシャ社会が奴隷制により成り立っていた、との批判はいくらでも出来る。当時の奴隷は、近隣の蛮族出身者や、戦争で捕虜に成ったり、海賊に捕まり売られたギリシャ人らから成っていた。


だが…、古代ギリシャ人らみたいに哲学や他の学術を発達させたり、オリンピック開いたり、これは仕事に人生のエネルギーを使い込む現代人では不可能なのではあるまいか？

現代ではその為に、学術も芸術もスポーツも、専門化し、真面目に普通の仕事しながらアマチュアが一流の域に到達できるモノでは無い！

(古代インドの哲学も、やはりバラモンやクシャトリアなど暇があるカースト専用だった。)


一言で言えばこうだ！


古代ギリシャ人らは、気高いアポロンの技を行えた。

だが現代人は…、恐る恐るヘルメース(この場合、ローマ名メルクリウスがより似合うか!?)の技を行う存在に墜ちた、と⁉

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>> 162 あとこの世の終わりについては…？

キリスト教も仏教も、また北欧神話でも、天変地異、または大戦争によって、この世の週末が来る。

だがギリシャ人らは、こんな大スペクタクルを語ってはいない。


子は親を、親は子を愛さず、人々は互いを偽り、誇りは尊ばれず、金儲けがはびこる…

要約すればこんな感じ。

つまり人心の荒廃だ！


何だか今の世界に似ている😱


まだまだあるが、今夜はこれくらいにしておこう✋


古代ギリシャ人らが、極めてユニークで、豊かな知性と文化を持っていたのが分かるであろう？

仮にパルテノン神殿が無かったとしても…🎵

• << 167 一言。この世界の終わりについて書いた偉大なヘシオドスは、ホメロスと並ぶ古代ギリシャの大詩人だが、彼の労働感は、比較的労働は美徳であり、農業を尊重していた。 つまり彼の時代(紀元前７世紀頃)には、まだギリシャ人らは半ば海洋民族であり、地中海の全域に植民都市作ったり、エジプトや中東と商売して儲けるだけでなく、農業も盛んだったワケだ。 ただヘシオドスの根底にも、人類は悪いモノで、神々の失敗作みたいな感じがあり、ペシミズムの流れが強い。 彼に限らず、古代ギリシャ人らの根底には、強いペシミズムが流れていたのだ！ 温暖で、また強力な民族として、地中海を支配した彼ら、後にアレキサンダー大王により、エジプト、イラン、インドまで支配するようになる彼らが、常に偉大な哲学や文学を生み出したのは、ペシミズムが関係あるだろう。 楽天家は、まあ哲学には向かないな(笑)

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久しぶり、と言うべきか？

ギリシャの話を一度中断して、幾つか気になる事でも書こう♪


まず北朝鮮のミサイル💄

(ロケットの絵文字見つからんから似ている形の口紅ね💦)

これだが、まあ日本で心配していても、成るようにしか成らんわけだし、あのルター博士が言った、
｢明日、世界の終わりが来ようとも、私は自分のリンゴの木を植える｣
の心境でいるしか無いな♪

ルターと言えども、人間なのは我々と変わらん。

つまり彼に出来て、我々に出来ないワケないのだ。


まあ皇帝や教皇使節の前で、自説を曲げず、震えながらでもしっかり発言したのだけは、さすがに我々に真似は難しいね💦


それに北朝鮮なんて、日本ではやたら一方的に騒いでるが、世界的にはそれほど危険が迫っている認識では無い。

日本では、やたらに北朝鮮が世界の除け者扱いだと思ってる人が多いが、北朝鮮は相当の国々と普通に国交あるから(笑)

アジア諸国だけでは無い。
ＥＵだって、フランスとエストニア以外、皆、北朝鮮と国交結んでいる。

まあ余り良くない国だけど、一応国交結んでる状態。

これは逆に、ヨーロッパにとっては大問題のシリアや、かつてのイランと、日本が普通に付き合っていたのと似ている。

と言うわけで、余り北朝鮮問題を考え過ぎないのが、適切なのだ✋

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次にフットボール⚽

本場イギリスの英語でフットボールと言うのに、日本でサッカーと呼ぶのを、私は毎回抵抗感じている。


とにかくフットボール⚽


頭が痛いのがワールドカップの欧州予選💦


オーストリアはもうダメだし、オランダもグループ３位だから２位のスウェーデンに勝って、何とかプレーオフに持ち込むしか無い。

流石に１位のフランスには勝ち点で及ばないから。


他方、デンマークはポーランドに次いでグループ２位。上手くしたら首位に成れるし、ダメでもプレーオフで何とか勝てば出場。


ドイツだけはまあ大安心。

次の北アイルランド戦に勝てば、ダントツ首位で出場決定。

ギリシャは今グループ３位。しぶとく奇跡を生む国だが、出場は微妙。


スイスはグループ首位だし、まあ大丈夫でしょ？

ベルギーはもう圧倒首位で出場決めたが、本大会でベスト４狙えればいいかな？

イタリアがスペインに敗れ、２位になり、このままプレーオフに回り、もしも負けたら、ドイツにとっては一番の幸いだろう!?

唯一イタリアが苦手なドイツ、また来年は12年周期で来る｢イタリアの年｣だからな～

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>> 165 ところで、ドイツ代表は、まず９月１日にチェコを２対１で破り、数日後の対ノルウェー戦は、６対０で圧勝！

ノルウェーも特別弱くはない。かつてフランス大会では、グループリーグでブラジルを破っている。


だがこのドイツの圧勝より、一つ前に対チェコ戦に問題があった。

舞台はチェコがホームだった。一部のドイツ･サポーターが何とナチスの軍歌を合唱してしまったのだ！

ドイツ国内なら、彼らは逮捕される。だが反ナチ法がドイツみたいに厳しくないチェコでは、逮捕されない。

ただレーヴ監督はカンカンに怒っていた。下手したら審議でドイツの勝ちが取り消される場合だって、考えられたし。


つまり私は何を言いたいのか？

ドイツ国内の行き過ぎた反ナチ法が、本当に一番効果的なのだろうか？

これがあっても、ネオナチ連中は外国で平気で思想表現する。

もっと他に良い方法が無いのか、もし本当にナチスを消滅させたいなら。


加えて英米などにも、責任がある。
ナチスは最適なアンティ･ヒーローだから、毎年、映画などでナチスが登場する。

今年の｢ダンケルク｣もそうだ！

まだ見てないが、どうせ特撮だけ派手で、逃げる英仏軍と、追う悪のドイツ軍て構造だろう？

こういう映画が毎年、英米などで制作される限り、ナチスの存在は却って不滅に成ってしまうのだ。


(まあ、高い城の男は、許してくれ。あれはAmazonプレミア会員限定だし、ＳＦとして大変面白いから💦)

とにかく困るのは、ソ連や中国の悪の方が近い過去(または現在進行形)なのに、ナチスやドイツ軍の服装が格好よく、ダークヒーローとして最高なので、いつまでもナチス映画が続くのだ💦

これは、北朝鮮の格好では映画がヒットしないのを考えれば、分かりきった事だろう!?

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>> 163 あとこの世の終わりについては…？ キリスト教も仏教も、また北欧神話でも、天変地異、または大戦争によって、この世の週末が来る。 だ… 一言。この世界の終わりについて書いた偉大なヘシオドスは、ホメロスと並ぶ古代ギリシャの大詩人だが、彼の労働感は、比較的労働は美徳であり、農業を尊重していた。

つまり彼の時代(紀元前７世紀頃)には、まだギリシャ人らは半ば海洋民族であり、地中海の全域に植民都市作ったり、エジプトや中東と商売して儲けるだけでなく、農業も盛んだったワケだ。

ただヘシオドスの根底にも、人類は悪いモノで、神々の失敗作みたいな感じがあり、ペシミズムの流れが強い。

彼に限らず、古代ギリシャ人らの根底には、強いペシミズムが流れていたのだ！

温暖で、また強力な民族として、地中海を支配した彼ら、後にアレキサンダー大王により、エジプト、イラン、インドまで支配するようになる彼らが、常に偉大な哲学や文学を生み出したのは、ペシミズムが関係あるだろう。

楽天家は、まあ哲学には向かないな(笑)

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ここの注目スレを見ても、恋愛、浮気、仕事の悩み、あとたまに政治とか、ワケ分からない努力しない奴は殴られてもいい、どうこう。
これくらいしか見当たらない！

ああ、人類は基本、古代メソポタミア時代から変わらん。

退屈と言っては失礼だが、やはり人類にとって、生は苦しみに満ち、それからのしばらくの脱出(正しい方法での)を知らない者だらけ。


真の生き甲斐、芸術、学問、運動、哲学などをある程度究めるのは、難しいのだろうな～


だが人間は苦悩に満ちたモノだからこそ、他者に寛容に、無理ならせめて無関心に自由にさせておくべきだろうな👍

どうせ百年後には、まあここの誰も生きていないのだから😢⤵⤵

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これはなかなか重要な問題提起だと思う！ ↓↓↓



http://m.webry.info/at/25300270/201607/article_5.htm


まあ、ここでこれ読んで興味持つ人も多分いないだろうが、このスレは本来、私自身が思索する為のモノでもあるから、今後、時々これについて考察しよう♪

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>> 169 まず、この誰が書いたか分からないが相当博識な人の意見に、感情的に賛同したい事として、

我々ヨーロッパ人の先祖は、インド人と近い関係なんてあり得ない、嫌だ😱

て事。これは学術的、知性的な発言でないのは分かっているが、学術や知性でのアプローチを後にして、まずこれを言いたい！

確かに古代インドの哲学は素晴らしい。これはショーペンハウアー以来、特にドイツの哲学者らを魅了してきた通りで、私もこれに大きな価値を見る。

しかし文化全般や生活習慣など、ヨーロッパ人はインド人と全く違う。

まだイスラエル人やアラブ人の方が、思想的に近いのだ。

とにかくまず感情的な面から賛同したい🎵

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>> 170 次に学術的に。

印欧語説の支持者によれば、印欧語は大きく西方系と東方系に分かれる。

これは西方系がｈやｋで始まる単語を、東方系ではｓに成っているのが特長とされる。

確かに百を表す単語は、ギリシャ語でヘカトン、ラテン語でケントゥム、ドイツ語でフンダート、英語はドイツ語の方言(笑)だからハンドレッド、いずれもｈかｋの音で始まる。
ラテン語はcentumと書くが、ｃがｋの音になる。

対して東方系では、百はサータ(サンスクリット)だが、スラヴ系も例えばポーランド語ならストと、ｓの音で始まる。
つまりロシア語含むスラヴ系は、東西の中間だがどちらかと言えば東方系に入るのだ。

確かにインド人の名前か苗字にソニア始め、一見ロシア人と間違えるようなのがある。

女子走り幅跳びのクリシナ(ロシア人)も、インドの神クリシュナと似た名前だし。

まあロシアくらい東になれば、古代の黒海とカスピ海の間くらいを通じて、イランやインドと互いに言葉の影響あったろう。

だがこれは、ロシア人がイラン人やインド人と近い血筋だとは限らない。

文化的交流があっただけの可能性が高い。

今でも、フィリピン人やガーナ人は英語を喋るが、イギリス人と近親関係ではない。たまたま英語がガーナやフィリピンに伝わり、彼らは英語を話す。

スラヴ人らと、インド、イラン人の関係も、似たようなモノだったのだろう？

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>> 171 更に印欧語族＝アーリア民族と言う説には、決定的な問題がある。

それは、アーリアと言う言葉が古代インドで｢高貴な｣を意味し、これがイランではイラーンと成った。

いやむしろ、イラーンがインドでアーリアに成ったのか？

とにかく古代イラン人(ペルシャ人やメディア人など)と、古代インド人(ドラヴィタ系を除く)が、近親だったのは間違いない。

だが、彼らイラン人やインド人は、自分らをアーリア(イラーン)と呼んだが、印欧語族の西方系を全くアーリアとは呼んでいない。

アレキサンダー大王がペルシャを征服した時も、ペルシャ人らは、西方の野蛮人がアーリアの文明を踏みにじった、と嘆いたのだ。


また逆に、ギリシャ人側から見たら、ペルシャ人はバルバロイ(蛮族)であった。

つまりギリシャ人(古代マケドニア人含む)と、ペルシャ/イラン人やインド人の間には、親近感など無かったのだ。


確かに広いユーラシア大陸で、何かしら言葉が互いに影響したのは間違いない。

だがそれは、ヨーロッパとインドやイランに、共通の祖語があったと言う意味ではない。

そこを間違えた印欧語説崇拝者⤵

ナチスなんか酷いもんだからな～

勝手に古代インドからアーリアと言う単語パクって、それの純粋形がゲルマン民族であるとして、ジプシーをユダヤ人同様に迫害した。

ジプシーこそ、ヨーロッパに住む唯一のアーリア人(中世にインドからヨーロッパに移住してきた)だったと言うのに😜


(近年ジプシーは差別用語で、正式にはロマと呼ぶが、ロマだとローマやルーマニアと混乱するから、あえてジプシーと書いた。)

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>> 172 印欧語族と言う学説は近代イギリスで、サンスクリットが古典ギリシャ語やラテン語に共通点が多いのを発見した学者が、唱え出したのだ。


ただ、そこまで関連深いなら、彼以前にもそれを認識した学者がいても良かったし、大体、似てない部分の方が多いから、古代から中世、近代中期まで誰も気にもしなかったのでは？


言語学は難しく、印欧語学説がまだ一応一番有力。何故なら完全にそれを否定しきるだけの学説が未完成だから。

だが、以前はウラル･アルタイ語族とか言って、フィンランド、ハンガリーからトルコ、モンゴル、朝鮮、日本語まで同じグループにまとめる説も、今では破綻してしまったし、印欧語説も全くのウソと説明される日が来ないとも限らない。

確かに、ネットの文にあるように、インド人らは歴史に関していい加減で(これは彼らの文明が低いからではなく、彼らは哲学や宗教の真理を極端に重視し、歴史的出来事に対して関心が薄かったからだ)、様々な古代や中世のインド王朝の時期を知るのに、インド文献では役立たず、ギリシャ人や中国人が書いたモノを元に、時代を推理するしかないのだ。

だからサンスクリットの成立年代も、筆者が言うように、紀元前後も十分あり得る。

文学でも詩や伝承は、文字によらず暗唱されるから、古代文明では皆、年代が古いが、散文つまり歴史書や哲学書、また戯曲などは文字が必要だから、その言語の発達した時期に発生する。

古代ギリシャ語によるモノは、紀元前５世紀には現れ、紀元前４世紀に最盛期を迎える。その後もギリシャ語による優れた文献は、大体14世紀まで続く。(現代ギリシャ語を除く)

ラテン語も紀元前１世紀からが盛期。


たがサンスクリット。仮に古代ギリシャ語より古いなら、文字化された文学がギリシャより古くないとオカシイが、実際は１世紀以降。

やはり不自然！


なお、中国人は中華思想があってもインドから仏教を学んだ。
だがインド側は中国から何も学ぼうとしなかった。

これをインドとギリシャの関係に当てはめると、インド人らはアレキサンダー大王以降の数百年間にギリシャ文化や技術を学び、インドの言語や日常生活にまで深い影響を及ぼした。

だがギリシャ人らは、何もインドから学ばなかった。

輪廻説や数珠については、インドとギリシャのどちらが最初の起源で、一方が他方に影響与えたのか、未だに不明。

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>> 173 専門家には常識だが、印欧語説が正しい場合でも、その中で英語は一番例外に入る。

何故なら一般名詞や形容詞の格変化が普通には消滅してしまったし、動詞の人称変化も３人称単数にわずかにｓ付けるだけで、他は全ての人称で同じ形。
(be動詞くらいしか変化しない)

だが、古典語では変化が沢山あったし、現代語でもイタリア語やポーランド語は、いちいち主語言わなくても動詞変化が細かいから、人称が分かる。

ドイツ語、フランス語は、変化がかなりあるが、しかしやはり主語なしでは混乱し、主語が必要だ。


で、印欧語を中国語や日本語と比較する場合、英語を例に出しては違いの説明に全く適切でない。

ギリシャ語かラテン語が一番例としていいが、せめて現代語ならイタリア語くらいを出して比較して貰いたい。

つまりこういう事だ。

印欧語は、動詞中心の言語であり、主語が無くても動詞変化がキッチリしているから、主語がハッキリ分かる。

日本語の場合は、主語抜く事が多いが、動詞の人称変化が無いから、誰が言ったのか、したのか、を理解するのに、仲間うちしか分からない。または空気を読むしかない。

中国語は殆ど知らないが、一つの単語が動詞にも名詞にもなり得ると聞いた。

つまり中国語と現代英語は、この点で割合似ているのだ。人称変化なし、格変化なし。代わりに語順が細かい。


さて、古代のユーラシア大陸で、様々な民族同士が、互いに異なる習慣で間違いなく意思疎通するには、印欧語の文法構造が一番確かなのだ。
(アラビア語などは今、除外する。あれはイスラム教で広まった面も強いから。
現代英語がアメリカの国力ゆえに広まったのと似ている。)

つまり印欧語は広まるには、強く有利な言語だった！
古代において、印欧語は異なる人種、民族を越えて、伝わっていったのだろう？

ただ、祖語と言うのは無く、ギリシャ語なら何度もクレタ文明圏にギリシャ人の祖先となる人々が侵入し、現地人の単語も交えつつ発達していった。

ラテン語も同様だろう？


ゲルマン語なんて、古代には今より遥かに多くの部族ごとの言語に分裂していたのだ。ゲルマン祖語など無い。

印欧祖語なんて、更に無いだろう！

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何だよ、せっかくアルファベットでハンネ書こうとしたら、空白はダメ、さらにフランス語式だと禁止文字列があると？

なら本来のドイツ式だ⚡


さて、最近、早寝早起きを心掛けているが、ピアニストと言うのは、コンサートやパーティーが無い日は、一日４時間くらい集中して練習すればいいから、空いた時間があるものだ♪


ただ我々は一種のアスリートでもあるから、派手に遊びまわったりして疲れると、翌日の練習に影響する。

一日８時間練習とか言ってる人もいるが、もし本当でもかなり易しい曲を弾いたり、集中が欠けたりしているのだ。


今の私の基本メニュー。

・ベートーヴェン｢皇帝｣
・ラフマニノフ２番
・ラフマニノフ３番
(・その他、日によってバッハだったり、ショパンだったり、即興演奏だったりを加える。私は最初、作曲家が主でピアノが従の積もりだったから、作曲するのは問題ない。)

これを４時間集中して練習すれば、かなりの負担だと分かる人には分かるだろう？


ただ、誰かみたいに、私は相当集中し練習していても、特別｢努力｣している、と感じた事が無い。

勿論、やりたくない日もある。だが、やり始めれば、自然に集中し、昨日より向上したか気になり、徹底的になる。


上手くいかない時は怒り叫び、まあ上手くいった日には幸福感を味わい、神に感謝する♪


アポローンの司祭になる宿命だったのだから、もっとその自覚が必要かも知れないな!?

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Ｃ.ロナウドとメッシなら、ロナウドが上だと、私は思う。あくまで私の意見、確信だが。

しかしダンテとドストエフスキーのどちらが上かについては、迷う。
まあ19世紀の人々は、ダンテをゲーテと比較したようだが。当時ドストエフスキーはまだ若い作家だったし。


あと常に疑問なのが、バッハのロ短調ミサ曲と、マタイ受難曲のどちらが上かと言う疑問。これは前者に傾きつつあるが…。

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恥ずかしながら、フットボール⚽は、考えると熱く成りすぎ、特に代表戦のワールドカップやユーロは、応援している側が負けると、３日くらい荒れて寝込んでしまうから、まだ本大会まで余り考えない事にしたい。

今のところ、応援したい国で出場確定と言っていいのは、ドイツ、スイス、ベルギーくらいだからな～


オランダとデンマークは、何とか生き延びて出場してくれ！


ドイツのフットボールには好感持てるし、とにかく基本的に｢強い｣の一言。

アジアの弱い国々相手なら、ポルトガルやフランスも４対０とか圧勝できるが、ヨーロッパや南米の強豪相手に４対０や７対１みたいに、相手を晒しモノに出来るのはドイツくらいしか居ない！


ただドイツの連覇を願う反面、ドイツばかり勝っていて嫉妬するオーストリア人メンタリティが出てくるのだ。

だからオランダやデンマークみたいな親戚に勝って貰いたい。

隣のスイス以上にね👍

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そういえば、今朝の北朝鮮のミサイル、全く迷惑だったな💢

もう少し寝ていたかったのに、携帯に警報みたいのが鳴って、北朝鮮ミサイルがどうこう書いてあった。

まあ気にしないで、あと一時間くらい寝たけどね♪


大体、私には北朝鮮の問題、未来の運命が見える。

アメリカにとって兵器産業は重要だから、北朝鮮やイスラム国の存在が必要なのだ。

連中(兵器会社)は常にヤバい国をいくつか作らせ、危機を煽ってアメリカ軍やヤバい国の周辺国に武器を売り付ける。


だから、まだしばらく北朝鮮は兵器企業にとって、必要な存在であり、余程の不運なミスが無い限り、戦争には成らない。

だがいつか、北朝鮮も用無しになる日が来る。

その時、アメリカは遠慮なく北朝鮮を徹底攻撃するだろう！

勿論、周辺国に北朝鮮のロケットが飛んでくる事や、戦後、混乱する朝鮮半島から沢山の難民が日本や中国に行くであろう。

アフガニスタンやイラク戦争の後の混乱と同じだ。

だがアメリカ本土が安泰なら、彼らにそんな事はどうでもいい。


つまり、いつ北朝鮮が用無しになるかが問題の核心である✋

永遠に用無しに成らない事は有り得ないから。


それにしても、日本もさすがに情けな過ぎ⤵

一度ならまだ仕方ないが、２度も全く存在を無視されるように、北朝鮮のロケットが上空を越えたのだ！


完全にバカにされ切っている。

それはまあ、憲法に縛られて何も出来ないとか、色々あるだろうが、醜態であるのは全く変わりない！

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日本人は熱しやすく冷めやすいらしいが…。

北朝鮮問題も以前より騒がないみたい。

だが最近、オーストリアのメディアでかなり北朝鮮問題がアップされてきた。

これは単にオーストリアが、東アジアから遠いから、その時差(笑)で今頃、話題になって来た、のではない！

オーストリアの首都ウィーンには、国際原子力機関本部があり、中立国オーストリアは、北朝鮮と国交あるから、北朝鮮もかなりオーストリアとの関係(原子力絡み？)を重視していたようだ。

だが最近、オーストリアのメディアは、かなり北朝鮮を非難し、また危険だと唱え出した。

隣のドイツもそう。

つまり、下手すると、日本人が民進党崩壊だ、選挙だ、安倍だ、言ってる時に、半ば忘れかけた北朝鮮がドカンと何かやってきて、アメリカと戦争になる、なんてシナリオも考えられるのだ😱

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最近、パッヘルベルのカノンのスレにレスした。

スレ主はパッヘルベルが一発屋かどうか気にしていたが、彼は他にもバロックのマトモな作品がかなりあり、一発屋ではなかろう。

たまたまカノンが有名に成りすぎただけ。

パッヘルベルよりは、規模がデカイが、あのヴィヴァルディだって、沢山の美しい作品を作り、バッハらもそれを研究していたくらいだが、死後ずっと200年くらい忘れ去られていた。

それが20世紀半ばに突然、四季でブレイク！

まあ四季は美しい作品だが、それより優れた作品をヴィヴァルディは沢山作っている。

例えば、四季の２倍以上あるエストロ･アルモニコ。

だが大衆にはヴィヴァルディ＝四季なのだ。

同様にパッヘルベル＝カノン💦

でもまあ、アルビノーニのアダージョよりはずっとマシか？

あれは名曲だが、実はアルビノーニ作ではなく、20世紀イタリアの作曲家ジャゾットがアルビノーニ作として発表した。それ以後、アルビノーニはバロックの代表格の大家で通っている！

まあアルビノーニの本物の作品も、バロックの一流作曲家の名前に恥じないレベルではあるが…。


では一発屋とは誰だろう？

まずパデレフスキーか？
彼のメヌエット♪
彼は大ピアニストだったが、作曲家として有名なのは、このメヌエットだけ。


あと日本でやたら有名なバタジェフスカの｢乙女の祈り｣。

これは作曲家から見たら、単純な和声のみの駄作だとわかる。だが有名なのだ!?

以上の２人は偶然どちらもポーランド人。別にポーランド人に敵意があって書いたわけではないが💦


フランスのマスネーのタイース瞑想曲は、一発屋とは言えない。マスネーは一応、当時のフランスを代表する作曲家でドビュッシーの師だったからね。


バラキレフのイスラメイも一発屋かと思いきや、彼もなかなか味わいある作品を多く作っていた。


レオポルト･モーツァルト(あのモーツァルトの親父)が作曲した｢玩具のシンフォニー｣は、一発屋(笑)に近いか？

レオポルトは息子に作曲理論を教えこみ育てあげたくらい、まあ立派な音楽家であったが、ブレイク作品がアレしか見当たらないからね💦

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ベートーヴェンのピアノ協奏曲４番を、私は常に不思議な名曲だと思う。


ベートーヴェンらしくない曲では無いのだが、それでもいかにもベートーヴェンと言う感じでも無い。

しかも一応、次の５番｢皇帝｣に並ぶ名曲で技巧レベルも高いとされる。


確かに毎日の皇帝と、ラフマニノフの２番３番に、練習かねてこのベートーヴェン４番を加えてみたら、なかなか素晴らしいエチュード効果を発揮。

この名作をエチュード扱いは失礼だが、ラフマニノフで偏った指の動きを、綺麗に矯正してくれる。


これもつまり、技巧的に難しい協奏曲に入る。実際、ベートーヴェンが初演してから弾ける人が居なくて、後にメンデルスゾーンが初めて再演、それからはリストのレパートリーの一つに定着した。

メンデルスゾーンは隠れたピアノの名手だったが、実際どのくらい弾いたのか分からない。だがリストが弾くようになったら、もう安心だろう!?


指の古典的、基礎的な動きに大変よく、しかも絶妙な細かい難しさがある。


また出だしのピアノが名人芸で始まらない、最後の作品であろう？
(いわゆるメジャーな協奏曲の中で)


それからは、ベートーヴェンの皇帝、ショパンの１番２番、シューマン、リスト１番、チャイコフスキー１番、グリーク１番、ラフマニノフ１番２番と、皆、出だしがプロ級でないと弾けない協奏曲ばかり。

そして易しい出だしに戻ったのは、何と全体では一番難しいラフマニノフ３番！

まあラフマニノフ２番出だしの難しさは、手がある程度大きければ問題ないワケで、ラフマニノフの２番と３番の間に協奏曲そのものの哲学の溝は無い。


他方ベートーヴェンの４番と５番｢皇帝｣の間には、一定の哲学的な溝がある。

簡単に言えば、４番まではモーツァルト時代からの伝統である、聴衆が｢楽しむ｣協奏曲。

だが５番｢皇帝｣からは、交響曲みたいに重厚で、聴衆が静かにマジメに聞く協奏曲と化した！


ただ無論、革命家ベートーヴェンだから、４番から既に既存の協奏曲に無い事をやってる。
つまり冒頭からいきなりピアノソロで始まる。

それまでの協奏曲は、オーケストラで始まり、提示部をオーケストラが弾いてから、ピアノが出てくる仕来たりだった。
(モーツァルトの９番は例外。逆にベートーヴェンより後のショパンらも、皆、ベートーヴェン４番より前の定式を守っていた)

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ところでリストは、ベートーヴェンの交響曲全部をピアノ一台に編曲した♪

ただ、ハイドンやモーツァルトより音も楽器も多く、重々しいベートーヴェン交響曲だから、その殆どをピアノ一台に詰めるとなると、かなり負担がかかり、リストらしいと言うか、リストのかなりの難曲と変わりないレベルの演奏技巧が要求される。

つまり、単に楽しむだけなら、後に他の編曲者が作ったペーター版などの方がいい。

まあ第９はリスト版くらい華々しい方がいいだろうが、６番｢田園｣の終楽章なんか、のどかな雰囲気がリストのだと巨大化し過ぎみたいだ。

さて、その中でこれはいいと思うのが、３番｢英雄｣の第２楽章の葬送行進曲！


一般の素人には、ショパンのソナタ２番３楽章の葬送行進曲が有名だろうが、これはヨーロッパではもう葬式で聞き飽きた。

特に、ソ連やその子分国々が健在な時代、ブレジネフが死んでも、そこらの一般党員が死んでも、常にショパンの葬送行進曲が流れる。

特に一般人(まあこれは西欧や南欧でもそうだが)の葬送では、下手くそなブラスバンドがこれを演奏する。

当然、この曲唯一の美である中間部はやらないか、ただブラスバンドで通すだけ。

この部分こそ、上手いピアノで弾いてショパンの葬送行進曲の良さが存在するのに💢

で、私はずっとベートーヴェンの葬送行進曲の方が好きだった。ただこれは、ナポレオンの葬式を予期した曲でもあるから、一般人の葬式には壮大すぎるかも知れないが。

でもとにかくショパンのを弾かないならば、ピアノ一台で弾ける偉大な葬送行進曲はこのリスト編曲のベートーヴェン３番２楽章しかない！

ベートーヴェンにも他にピアノソナタ12番に葬送行進曲があり、ショパンにも遺作にあるが、今一シックリ来ない。

リストの幾つかある葬送行進曲は、まあ場合によっては使える。

あと、葬送行進曲とは呼ばないがバッハやモーツァルトの幾つかの作品も。

ワーグナーのジークフリート葬送行進曲は、悪くないが、余りにナチスが使ったので、特殊な思想の人だと誤解される。

あと面白いのが、リストのピアノのライバルだったタールベルクの葬送行進曲、マイナーな曲だが、スペインの一つの町では伝統に成っている😄

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今日はツェルニーに関して✋

ピアノに関わる人間には、ツェルニー＝練習曲(エチュード)だろう？


ツェルニーにエチュード以外の作品があるのは、今は触れないでおく。

でエチュード(練習曲)だが、一言でいえばベートーヴェンが当時では型破りの難しいピアノ作品ばかり作ったから、それを弾く為の練習曲を弟子のツェルニーが沢山作曲したのだ👍

ツェルニーの練習曲を日本の全音版にそってレベル説明すると…


まず100番とかはやらなくていい。易し過ぎると言うより、時間の無駄。

だが次の30番は逆に徹底的にやるべき！

この30曲を数年かけて、全て指定テンポに近くまで、誤魔化さないで正確に弾けるように成ったら、もうピアニストの卵だ♪

確かに日本、最近では中国、韓国などアジア諸国は技術偏重で、ツェルニーばかりやらせると言われるが、まあバランスよく芸術性ある曲も沢山やる反面、ツェルニーの技巧が重要なのは世界共通。

30番を妥協なくマスターするなら、将来のショパンやリストのエチュードが見えてくる。


次の40番は全曲やるより、自分の弱点に合ったのを良い師に選んで貰うといい。

そして次の50番。これをかなり立派に弾けたら、もう技巧ではベートーヴェン中期(ワルトシュタイン、熱情、ピアノ協奏曲３番など)のレベル。

ピアノが弾けると公言して良い(笑)

ただ50番では不安な曲もある。ベートーヴェンなら、ピアノ協奏曲４番と５番｢皇帝｣､また晩年ソナタの28､29｢ハンマークラヴィーア｣､32番、ディアベリ変奏曲などだ。

この為にツェルニーの奥義書を数冊まとめた60番がある。

ツェルニーはベートーヴェン最良の弟子で、｢皇帝｣初演したくらい名人だったが、内気で華麗なコンサートやるより、ひたすら上級者用教師に励んだ。

少年リストもツェルニーの弟子だった。

ただベートーヴェンの晩年作品は技巧を超えた(？)世界だから、60番はベートーヴェン協奏曲４番５番、更にシューベルトの｢さすらい人｣やロマン派の難曲の為と考えていい。

リストにもかなり通用する。

リストのエチュードや他の難曲は、ツェルニー最高の技巧を派手にしたような面が強く、ツェルニー60番までくれば決してリストやショパンの難曲にひけを取らない♪

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>> 183 技巧に関して、ツェルニーは偉大な人物だ。

だが優れた芸術作品は技巧だけで上手く弾けるものでは無い！

音楽性とか構成力は言うまでもないが、技巧自体も、仮にツェルニー50番と、熱情のある箇所がそっくりだとしても、やはりツェルニーのエチュードはそこを弾き易くする効果があっても、名演させてくれるワケでは無い。

何故なら大作曲家の傑作の中の、技巧密度が濃い部分-大概はクライマックスと重なる-は、精神、魂の集中した力であり、叫びであるから。

つまりそこを弾く場合の技巧も、練習曲とは違う爆発的なモノに成らざる得ない。

だから子供時代から練習曲ばかり偏重している人は、浅い技巧のみで中身がない演奏に陥り易いのだ。


でも逆に練習曲を殆どやらないで名曲ばかり弾いていたらどうなる？

ほんの一部の天才は、それでも大家に成れる。だが大半の人々は、技巧が全く弱く足りない演奏しか出来ないだろう？


そこで、練習曲と一般の曲のバランスが大切になる。

私は大体、子供から成人までなら毎日の練習時間のうち、練習曲が３分の１、残りを最低２人の大作曲家の作品に当てたらいいと思う。

大作曲家でしかも練習曲の効果もあるバッハだが、しかし少年時代にインベンションなど好きになるケースは稀では無かろうか？

それを無理にやらせると、バッハを単なる必修科目の勉強みたいに、嫌いになる可能性がある。

どうせティーネイジャーのうちに平均律などやらねば成らないのだから、無理に子供にインベンションをやらせなくてもいいだろう？

だが将来プロになるのを視野に入れたら、古典派ソナタや変奏曲、ロマン派以降の作品、それから練習曲を毎日やるのは必要だ。


それだけでは無い。

｢聞く｣事が重要！

バッハ、モーツァルト、ベートーヴェン、ショパン等のピアノの名曲を名演で頻繁に流しておくのは勿論だが、オーケストラ曲、弦楽作品、ワルツや行進曲、更には宗教音楽も良い。
偏らないならオペラを流してもいいだろう。

因みに私は子供時代から、ピアノ曲はベートーヴェン、ショパン、ドビュッシーなど、オーケストラはモーツァルトやベートーヴェン、チャイコフスキーの交響曲やドビュッシーの交響詩など聞いて育った。

やはり日頃の雰囲気が、単なるピアノに向かう練習だけでなく、総合的な音楽性理解に大変重要なのだ！